{"id":113588,"date":"2023-06-18T19:23:15","date_gmt":"2023-06-18T17:23:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=113588"},"modified":"2023-06-18T19:23:15","modified_gmt":"2023-06-18T17:23:15","slug":"madama-butterfly-al-teatro-dellopera-di-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/madama-butterfly-al-teatro-dellopera-di-roma\/","title":{"rendered":"Madama Butterfly al Teatro dell’Opera di Roma"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Stagione Lirica 2022\/2023
\n<\/em><\/span>“MADAMA BUTTERFLY”<\/strong>
\n<\/strong>Trageda giapponese in tre atti.\u00a0<\/span>Libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa\u00a0<\/span>da John Luther Long e David Belasco<\/span>
\nMusica di Giacomo Puccini
\n<\/strong><\/span>Madama Butterfly (Cio Cio San)<\/em> \u00a0ELEONORA BURATTO
\n<\/span>Suzuki<\/em>\u00a0 ANNA MARIA CHIURI<\/span>
\nKate Pinkerton <\/em>\u00a0EKATERINA BUACHIDZE*
\n<\/span>B.F. Pinkerton<\/em> DMITRO POPOV<\/span>
\nSharpless\u00a0 <\/em>ROBERTO FRONTALI
\n<\/span>Goro<\/em> CARLO BOSI
\n<\/span>Zio Bonzo<\/em> LUCIANO LEONI
\n<\/span>Il Principe Yamadori<\/em> EDUARDO NIAVE*
\n<\/span>Yakusid\u00e8 <\/em>MAURIZIO CASCIANELLI
\n<\/span>Il Commissario Imperiale <\/em>MATTIA ROSSI*
\n<\/span>L\u2019Ufficiale del registro <\/em>ANTONIO TASCHINI
\n<\/span>La madre di Cio Cio San <\/em>ANGELA NICOLI
\n<\/span>La Zia<\/em> STEFANIA ROSAI
\n<\/span>La Cugina<\/em> CRISTINA TARANTNO
\n<\/span>*dal progetto \u201cFabbrica\u201d<\/em> young artist program del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Direttore Roberto Abbado
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Ciro Visco
\n<\/strong>Regia \u00a0Alex Oll\u00e9 <\/strong>(La Fura Dels Baus)
\n<\/span>Scene Alfons Flores
\n<\/strong><\/span>Costumi Lluc Castells
\n<\/strong><\/span>Luci Marco Filibeck
\n<\/strong><\/span>Video Franc Aleu
\n<\/strong><\/span>Allestimento del Teatro dell\u2019Opera di Roma in collaborazione con l\u2019Opera Australia\/Sidney Opera House
\n<\/span>Roma, 16 giugno 2023
\n<\/em><\/span>Ripresa di una produzione nata in collaborazione con la Sidney Opera House nel 2014 e concepita per gli spazi aperti del porto di Sidney, delle Terme di Caracalla e del Circo Massimo \u00e8 questa Madama Butterfly di Puccini, ideata dal regista Alex Oll\u00e9<\/strong> della Fura dels Baus e in questa occasione affidata alla direzione del maestro Roberto Abbado<\/strong> al suo debutto nell\u2019affrontare la partitura. \"\"L\u2019impianto dello spettacolo \u00e8 ovviamente rimasto lo stesso, ambientato in epoca moderna, con Pinkerton che anzich\u00e9 essere un ufficiale della marina statunitense \u00e8 un avido uomo d\u2019affari contemporaneo convinto di poter comprare tutto con il denaro, la cui arroganza e rozzezza culturale rispetto al mondo da cui proviene la molto povera Cio Cio San, sono definite pi\u00f9 dai gesti che gli vengono affidati che non per esempio da un lavoro sul testo che per altro \u00e8 molto esplicito in diversi punti. Molto bella \u00e8 la ambientazione del primo atto con un suggestivo lavoro sulle luci per descrivere l\u2019avanzare della sera e per riproporre gli stereotipi di quello che viene ritenuto essere il lusso occidentale. \"\"Certamente Butterfly non \u00e8 un\u2019opera di denuncia e la regia probabilmente non pretende questo, ma il taglio sociale dello scontro fra un occidente economicamente superiore e dominante e un mondo di tradizioni dalle infinite e segrete sfumature che viene travolto, cancellato e infine recuperato solo nel rituale della morte, lo sfruttamento sessuale per evidente necessit\u00e0 economica di una ragazza sicuramente nell\u2019et\u00e0 dei giochi e con buona probabilit\u00e0 non ancora in quella dei confetti, \u00a0rappresentano indubbiamente il percorso di lettura proposto e illustrato con enfasi secondo la tendenza di questi anni, forse con l\u2019idea, ormai non nuova, che possa rappresentare un valore aggiunto e meritorio della creazione artistica.\"\" In questa ottica lo spettacolo ridondante di simboli, descrizioni e sottolineature, con i personaggi in continuo movimento a nostro avviso si apprezza meglio in un ambiente chiuso come il teatro dell\u2019Opera che consente di cogliere meglio gli infiniti dettagli dell\u2019allestimento.\u00a0<\/span>Roberto Abbado<\/strong> ripristina l\u2019Interludio Notturno della versione di Milano del 1904 che unisce il coro a bocca chiusa al preludio al terzo atto senza soluzione di continuit\u00e0 sopprimendo quindi il secondo intervallo con un effetto di indubbio interesse musicale ma forse pi\u00f9 destinato alla sala di incisione che non alla prassi esecutiva corrente per la oggettiva fatica che impone agli interpreti, alla protagonista in primis e infine al pubblico. Molto ricca la tavolozza dei colori e dei timbri scelta e evidente \u00e8 il profondo lavoro compiuto sulla articolata e ricca scrittura pucciniana sia pur con qualche prevalenza dell\u2019orchestra sulle ragioni del canto per quanto riguarda l\u2019agogica e soprattutto i volumi sonori cercati. \"\"Splendida la prova del coro preparato dal maestro Ciro Visco<\/strong> che ha trovato nel celebre ed atteso coro a bocca chiusa il momento pi\u00f9 alto per omogeneit\u00e0 e pulizia strumentale del suono, a suggerire la rievocazione nel torpore del dormiveglia del mondo che la protagonista, finalmente rilassata dopo tre anni di attesa, pu\u00f2 far riaffiorare dai recessi pi\u00f9 segreti della mente. <\/span>Acclamata protagonista \u00e8 stata Eleonora Buratto<\/strong> reduce dai successi di pubblico e critica ottenuti al Metropolitan nella parte. La sua \u00e8 una Butterfly diretta, schietta poco incline alla convenzione di ventagli, leziosit\u00e0 e giapponeserie non solo nel gesto ma anche nel canto. \"\"La sua linea musicale d\u00e0 voce ad una fanciulla moderna che poi diviene donna e gradualmente prende contatto con la amara realt\u00e0. Forse tanto impegno esecutivo avrebbe meritato qualche concessione in pi\u00f9 da parte del direttore negli appuntamenti pi\u00f9 attesi dal pubblico che per esempio ha lungamente applaudito e chiesto ripetutamente il bis di \u201cUn bel d\u00ec vedremo\u201d. Corretto e aggraziato nel canto \u00e8 stato il tenore Dmytro Popov<\/strong> nel ruolo di Pinkerton che risolve il suo personaggio, forse fra i pi\u00f9 antipatici della storia dell\u2019opera, pi\u00f9 con disinvoltura scenica e credibilit\u00e0 gestuale che non con la cura della parola. Aspetto che viceversa abbiamo apprezzato in modo magistrale nel canto di Roberto Frontali<\/strong> il quale ha offerto un ritratto di Sharpless nobile, commosso e sinceramente partecipe alla dolorosa vicenda che suo malgrado si svolge. \"\"Ottimo nella sua voluta volgarit\u00e0 il Goro di Carlo Bosi<\/strong> il quale viene a capo con scioltezza e bravura di una parte ingrata e complessa. Ugualmente espressiva \u00e8 parsa la Suzuki di Anna Maria Chiuri<\/strong>. Infine tutti assai corretti musicalmente e sul piano della recitazione i componenti il numeroso stuolo di comprimari, con particolare riguardo agli allievi del progetto \u201cFabbrica\u201d Ekaterina Buachidze, Eduardo Niave<\/strong> e Mattia Rossi <\/strong>rispettivamente Kate Pinkerton, il Principe Yamadori e il Commissario Imperiale.\u00a0<\/span>Alla fine lunghissimi e meritati applausi per uno spettacolo molto atteso e di indubbio valore che nella sua impostazione generale avrebbe dovuto lasciare qualche spazio in pi\u00f9 alla sensibilit\u00e0 ed alla estemporaneit\u00e0 esecutiva degli interpreti. Foto Fabrizio Sanzoni\u00a0\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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