{"id":113885,"date":"2023-06-26T17:18:35","date_gmt":"2023-06-26T15:18:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=113885"},"modified":"2023-06-26T22:06:40","modified_gmt":"2023-06-26T20:06:40","slug":"torino-teatro-regio-madama-butterfly-cast-alternativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-madama-butterfly-cast-alternativo\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “Madama Butterfly” (cast alternativo)"},"content":{"rendered":"

Torino,\u00a0Teatro Regio, Stagione d\u2019Opera 2023<\/span><\/em>
\n<\/i><\/span>\u201cMADAMA BUTTERFLY\u201d
\n<\/span><\/b><\/span>Tragedia giapponese in due atti. <\/b>Libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa tratto dal racconto di John Luther Long a dal dramma di David Belasco.
\nMusica <\/span>Giacomo Puccini,<\/span><\/b>
\n<\/b><\/span>Madama Butterfly (Cio-cio-san) <\/span><\/em>LIANNA HAROUTOUNIAN<\/span>
\n<\/span>F. B. Pinkerton\u00a0<\/span><\/em>MATTEO LIPPI
\n<\/span>Sharpless<\/span><\/em>\u00a0DAMIANO SALERNO
\n<\/span>Suzuki\u00a0<\/span><\/em>KSENIA CHUBUNOVA*
\n<\/span>Goro\u00a0<\/span><\/em>MASSIMILIANO CHIAROLLA
\n<\/span>Il principe Yamadori<\/span><\/em>\u00a0MICHELE PATTI
\n<\/span>Lo zio bonzo<\/span><\/em> <\/i>DANIEL GIULIANINI
\n<\/span>Il commissario imperiale <\/span><\/em>ROCCO LIA*<\/span><\/em>
\n<\/span>Kate Pinkerton\u00a0<\/span><\/em>IRINA BOGDANOVA*
\n<\/span>La madre di Cio-cio-san<\/em>\u00a0RAFFAELLA RIELLO
\nLo zio Yakusid\u00e9\u00a0<\/em>MARCO SPORTELLI
\nL\u2019ufficiale del registro\u00a0<\/em>ROBERTO CALAMO
\nLa zia<\/em>\u00a0PAOLA ISABELLA LEOPOLDO
\nLa cugina<\/em> <\/i>CATERINA BORRUSO Il figlio di Cio-cio-san<\/em> <\/i>ALBERTO MARIA BONATO
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro Regio di Torino
\n<\/span>Direttore d\u2019orchestra <\/span>Dmitri Jurovski <\/b><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0<\/span>Andrea Secchi<\/span><\/b>
\nRegia\u00a0<\/span>Damiano Michieletto <\/b><\/span>Ripresa della regia <\/span>Elisabetta Acella
\n<\/b><\/span><\/span>Scene <\/span>Paolo Fantin
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi <\/span>Carla Teti<\/span><\/b>
\nLuci\u00a0<\/span>Marco Filibeck<\/span><\/b>
\n*Artisti del Regio Ensemble
\n<\/span><\/span>Allestimento Teatro Regio di Torino.
\n<\/span>Torino, 23 giugno 2023
\n<\/span><\/em><\/span>La Butterfly di <\/span>Michieletto, <\/b><\/span>qui ripresa da <\/span>Elisabetta Acella,<\/b><\/span> \u00e8 stata, in questi anni, vista e rivista sia in teatro che su RAI 5, non deve quindi pi\u00f9 scandalizzare nessuno e neppure dividere il pubblico tra tradizionalisti ed innovatori. In effetti il diradato pubblico del Regio non si scandalizza, ma annoiato e sonnecchiante si astiene dall\u2019applaudire anche quando gli applausi sarebbero ben giustificati. Rimane esteticamente incongruo e brutto l\u2019invadente box, vetrina espositiva di bellezze nipponiche, casa della protagonista; troppe controscene e troppe inutili comparse che \u201cuccidono\u201d il dramma intimo della protagonista per privilegiare una sovrabbondante descrizione d\u2019ambiente malavitoso da angiporto.\"\" Lo spettacolo \u00e8 comunque sempre magistralmente condotto da una regia teatrale meticolosa, in una non sempre felicissima scenografia di <\/span>Paolo Fantin, <\/b><\/span>schizofrenicamente illuminata tra neon e lampi da <\/span>Marco Filibeck. <\/b><\/span>I costumi di <\/span>Carla Teti <\/b><\/span>che ben s\u2019attagliano ad un secondo novecento americaneggiante, avrebbero dovuto non penalizzare ulteriormente le caratteristiche fisiche delle protagoniste, generalmente soprani non propriamente filiformi e longilinei. Se la scena non conquista, la fossa disarma. Il quarantenne maestro russo<\/span> Dmitri Jurovski, <\/b><\/span>pur<\/span> <\/b>vantando una famiglia di noti musicisti e un curriculum personale di tutto prestigio, si dimostra completamente estraneo alla direzione dell\u2019opera italiana. Il vero box-prigione per la protagonista lo costruisce lui, con tempi e sonorit\u00e0 assolutamente inadatte al canto e andamenti incompatibili con un canto libero ed espressivo. Dmitri dirige un\u2019ipotetica sinfonia in cui le voci pare gli siano di disturbo. Le sonorit\u00e0 sono belle e <\/span>l\u2019Orchestra del Teatro Regio <\/b><\/span>\u00e8 splendida, se pur sempre indifferente al dramma intimo della protagonista. <\/span>Lianna Haroutounian<\/b><\/span>, la Cio-Cio-San della serata, incastona rare e preziose inflessioni infantili in un timbro complessivamente caldo e rotondo. Con voce lirica, non torrenziale, \u00e8 a suo agio su tutto il pentagramma che le compete e, in competizione continua con un\u2019orchestra e una scena che mai l\u2019asseconda, riesce a imporre il dramma che d\u00e0 sostanza al personaggio. Nel duetto della lettera, con l\u2019ottimo <\/span>Damiano Salerno, <\/b><\/span>sa dar forza alla, per lei, vitale speranza di un ritorno di Pinkerton, a fronte dello svarione registico che glielo fa comparire come sogno. Butterfly non sogna mai: disperatamente spera. \u201cun bel d\u00ec vedremo\u201d intimo e raccolto, si merita il solo applauso a scena aperta della serata. Il suicidio, niente coltelli e niente sangue, un colpo di pistola e il nodo alla gola \u00e8 assicurato! Credo che in altro contesto scenico-musicale, la Butterfly della Haroutounian diverrebbe un riferimento. <\/span>Matteo Lippi, <\/b><\/span>come il resto del cast, tranne le lontane parentele, ha cantato in tutte le recite. Tenore baldanzoso e sicuro, dal bel timbro squillante e pentagramma facile, forse a causa dell\u2019odioso personaggio e dei tempi incuranti del direttore, non si \u00e8 neppur preso un meritatissimo ap\"\"plauso dopo l\u2019 \u201caddio al fiorito asil\u201d. <\/span>Ksenia Chubunova<\/b><\/span>, \u00e8 stata anche scenicamente un\u2019apprezzabile Suzuki e <\/span>Masimiliano Chiarolla <\/b><\/span>un vivace ed intrigante Goro. Tutti gli altri artisti sul palco hanno dato prova di meticolosa professionalit\u00e0. Una citazione particolare se la merita il giovanissimo <\/span>Alberto Maria Bonato, <\/b><\/span>figlio di Butterfly,<\/span> <\/b>che ha indotto molti dei presenti ad asciugarsi gli occhi, bagnati dalla commozione. Il <\/span>Coro del Teatro Regio <\/b><\/span>per l\u2019ultima volta sotto la guida di <\/span>Andrea Secchi<\/b><\/span>, in partenza per Roma e per Santa Cecilia, ha avuto il suo bel da fare a districarsi con le rigidit\u00e0 di Jurovski, ma a ricompensa si \u00e8 guadagnato, dopo il coro \u201ca bocca chiusa\u201d, l\u2019unico spontaneo e convinto applauso a scena aperta. Le approvazioni finali, anche promosse in durata da luci di sala che mai s\u2019accendono, si sono riversate su protagonisti grandi e piccoli, cantanti e silenti. Foto Andrea Macchia<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

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