{"id":114138,"date":"2023-07-03T15:03:54","date_gmt":"2023-07-03T13:03:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=114138"},"modified":"2023-07-03T15:03:54","modified_gmt":"2023-07-03T13:03:54","slug":"john-axelrod-ha-chiuso-il-ciclo-rai-orchestra-pops-con-musiche-di-ellington-marsalis-e-gershwin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/john-axelrod-ha-chiuso-il-ciclo-rai-orchestra-pops-con-musiche-di-ellington-marsalis-e-gershwin\/","title":{"rendered":"John Axelrod ha chiuso il ciclo \u201cRAI Orchestra Pops\u201d con musiche di Ellington, Marsalis e Gershwin"},"content":{"rendered":"

Auditorium RAI \u201cArturo Toscanini\u201d, di Torino. “<\/span><\/em><\/span>RAI Orchestra Pops”
\n<\/span><\/em><\/span>Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/b><\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span>John Axelrod
\n<\/span><\/b><\/span>Violino <\/span>Giuseppe Gibboni
\n<\/span><\/b><\/span>Duke Ellington<\/span><\/em>: “Three Black Kings”;\u00a0<\/span><\/span>Wynton Marsalis (1961)<\/span><\/em>: Concerto in re maggiore per violino e orchestra;\u00a0<\/span><\/span>George Gershwin<\/span><\/span><\/em>: “An American in Paris”
\n<\/span><\/span><\/span>Torino, 29 giugno 2023
\n<\/span><\/em><\/span>Con un\u2019immersione totale nell\u2019America del jazz, si conclude l\u2019appendice dei quattro <\/span>RAI Orchestra Pop <\/b><\/span>che hanno segnato la fine, con gran successo, della stagione 2023-24 dell\u2019<\/span>OSN RAI. <\/b><\/span>Sul podio <\/span>John Axelrod<\/b><\/span> che, con l\u2019apprendistato al fianco di Leonard Bernstein, di questo repertorio d\u00e0 interpretazioni di riferimento.\u00a0<\/strong><\/span><\/span>Duke Ellington<\/span><\/em> e Three black kings<\/span><\/em>,<\/strong> suo ultimo lavoro che il figlio completa dopo la morte del padre, apre la serata. I tre re neri sono Baldassare, uno dei tre re magi, Salomone, re d\u2019Israele e figlio della nera Betsabea e Marin Luther King, il reverendo sostenitore dei diritti delle persone di colore e assassinato a Memphis nel 1968. \"\"Questi omaggi in musica consistono rispettivamente in un ritmato e insistito ritmo di marcia, i Magi che si appressano alla capanna, che sfocia in un canto, seguito da una danza sensuale che ritrae Salomone con la regina di Saba e finalmente in un gospel da tempio metodista. La realizzazione musicale sfocia in una fantastica orchestrazione che evidenzia l\u2019intervento di numerose parentesi solistiche, quasi fossimo all\u2019interno di una jam session<\/i>. Quindici minuti di piacevole ascolto che suscitano immediatamente l\u2019entusiasmo del pubblico dell\u2019Auditorio. In una jam-session il direttore nominerebbe i vari esecutori degli a-solo, qui Axelrod li addita al caloroso ringraziamento del pubblico. \"\"<\/span>L\u2019ascolto dell\u2019unica incisione del Concerto in Re Maggiore per violino <\/i>di Wynton Marsalis <\/i><\/strong>\u00e8 tutt\u2019altro che entusiasmante: quaranta interminabili minuti di musica difficilmente districabile. Si temeva quindi per quanto potesse accadere dal vivo. OSN RAI, John Axelrod e Giuseppe Gibboni, <\/b>il ventunenne violinista gi\u00e0 premio Paganini nel 2019, hanno sovvertito le previsioni e ne \u00e8 sortita una piacevolissima esperienza musicale. \"\"La partitura \u00e8 un insieme di idee frammentarie, ripetitive e di scarso o nullo sviluppo ma tali da mettere in mostra il virtuosismo del solista congiuntamente a quello delle sezioni orchestrali e delle prime parti. Gibboni \u00e8 funambolico e sebbene il suo Stradivari non abbia una voce forte, riesce sempre ad emergere dal volume di un\u2019orchestra che viaggia baldanzosa. Axelrod poi, col gesto e col dominio sempre attivo del fraseggio, cattura l\u2019attenzione e fa degli incisi e delle cadenze punti vivi e nevralgici del discorso. La versatilit\u00e0 dell\u2019OSN RAI raggiunge un inaspettato estremo livello di adattabilit\u00e0 con un testo estraneo e nuovo, \u00e8 infatti la prima esecuzione italiana del concerto. Gli orchestrale oltre che con i propri strumenti intervengono battendo piedi e mani, creando una inusuale coralit\u00e0 di suono. \"\"Memorabile poi la cadenza, al quarto d\u2019ora del primo tempo, Rhapsody, <\/i>in cui Gibboni continuando a suonare il violino percorre in largo tutto il palcoscenico e si accosta alla batteria di un ispirato Mattia Fiori <\/b>e, per alcuni minuti, ci duetta. Pi\u00f9 stile <\/i>jazz di questo non ci pu\u00f2 essere in una sala da concerto. Quattro sono i movimenti in cui \u00e8 diviso il pezzo, oltre al gi\u00e0 citato Rhapsody <\/i>si contano un Rondo Burlesque, <\/i>un immancabile Blues <\/i> e un misterioso, per noi, Hootenanny <\/i>che parrebbe voler significare una festa popolare in cui ognuno suona quel che gli pare.<\/i> Il successo \u00e8 vivissimo e tutto il pubblico applaude la sfavillante esecuzione di una musica che, in altre mani, avrebbe potuto mantenersi enigmaticamente problematica. <\/span>Il successo personale costringe Gibboni ad un ormai scontato funambolico bis: il capriccio n.5 di Paganini. Nessun dubbio che sia stato suonato “da dio”.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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