{"id":114480,"date":"2023-07-12T21:30:28","date_gmt":"2023-07-12T19:30:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=114480"},"modified":"2023-07-13T18:41:38","modified_gmt":"2023-07-13T16:41:38","slug":"castellarquato-pc-festival-illica-2023-nozze-istriane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/castellarquato-pc-festival-illica-2023-nozze-istriane\/","title":{"rendered":"Castell\u2019Arquato (PC), Festival Illica 2023: “Nozze istriane”"},"content":{"rendered":"

Castell\u2019Arquato (PC), Piazza del Municipio, Festival Illica 2023
\n<\/i><\/span>\u201c<\/span><\/strong>NOZZE ISTRIANE\u201d
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Dramma lirico in tre atti di Luigi Illica.
\n<\/span>Musica di <\/span><\/span>A<\/b><\/span><\/span>ntonio Smareglia
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Marussa <\/i><\/span><\/span>SARAH TISBA
\n<\/span><\/span><\/span>Menico <\/i><\/span><\/span>GRAZIANO DALLAVALLE
\n<\/span><\/span><\/span>Lorenzo <\/i><\/span><\/span>GIUSEPPE INFANTINO
\n<\/span><\/span><\/span>Biagio <\/i><\/span><\/span>FILIPPO POLINELLI
\n<\/span><\/span><\/span>Nicola <\/i><\/span><\/span>FRANCESCO SAMUELE VENUTI
\n<\/span><\/span><\/span>Luze <\/i><\/span><\/span>GIOVANNA LANZA
\n<\/span><\/span><\/span>Orchestra Filarmonica Arturo Toscanini
\n<\/span>Coro del Festival Illica
\n<\/span>Direttore <\/span><\/span>Jacopo Brusa
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Maestro del Coro <\/span><\/span>Riccardo Bianchi
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Regia <\/span><\/span>Davide Marranchelli
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Scene e Costumi <\/span><\/span>Anna Bonomelli
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Nuova Produzione del Festival Illica
\n<\/span>Castell\u2019Arquato (PC), 07 luglio 2023
\n<\/i><\/span>\u201c<\/span><\/strong><\/em>Nozze istriane\u201d<\/em> \u00e8 ad oggi considerato il capolavoro di Antonio Smareglia (1854-1929), compositore che godette di grande apprezzamento in vita, compresa la stima di Richard Strauss<\/strong>, ma venne nei suoi ultimi anni emarginato dal suo stesso ambiente per ragioni politiche (non aveva accolto le posizioni irredentiste in voga a cavallo della Grande Guerra) e le sue opere estromesse dal repertorio. \u201cSmareglia traditore\u201d, \u201cSmareglia menagramo\u201d, queste erano le pi\u00f9 gentili parole che gli venivano riservate e cui, incredibilmente, ancora oggi alcuni credono. \"\"In realt\u00e0, la produzione di Smareglia \u00e8 tra le pi\u00f9 originali del suo tempo, in grado di spaziare con facilit\u00e0 tra il dramma storico postromantico, il verismo pi\u00f9 appassionato e un certo simbolismo di matrice maeterlinckiana, a lui giunto attraverso i libretti di Silvio Benco. \u201cNozze istriane\u201d riesce a stagliarsi come un sapiente mix di questi ultimi due elementi: se la vicenda ha le tinte forti dei sentimenti assoluti e un ambientazione rurale, come nel Verismo, il personaggio della \u201cperduta\u201d Luze sembra uscire dai versi dei poeti crepuscolari e sottolinea la tragedia delle passioni proprio per la sua natura dolente e trasognata. Non possiamo, alla luce di queste poche riflessioni, che complimentarci con il Festival Illica per aver scelto di riproporre questa gemma dell\u2019opera italiana,<\/strong> troppo spesso liquidata come \u201cla Cavalleria Rusticana del Nord\u201d, quando invece, sul piano drammaturgico e della costruzione dei personaggi, \u00e8 chiaramente pi\u00f9 profonda e complessa dell\u2019atto unico mascagnano. \"\"Si pu\u00f2 sentire il favore che il maestro <\/span><\/span>Jacopo Brusa<\/b><\/span><\/span> accorda all\u2019opera nella sua concertazione coesa e trascinante: i molti colori della partitura si stagliano con chiarezza, pur emergendo chiaramente gli archi, cui sono affidati i suggelli pi\u00f9 struggenti o pi\u00f9 intimisti dell\u2019opera. Purtroppo la scena e l\u2019orchestra non sono sempre perfettamente a tempo, soprattutto se si tratta del Coro, la cui <\/span><\/span>performance<\/i><\/span><\/span> avrebbe probabilmente avuto bisogno di pi\u00f9 prove. \"\"Fra i solisti spiace constatare che proprio i due protagonisti non ci sono sembrati all’altezza dei loro ruoli, sia\u00a0 <\/span><\/span>Sarah Tisba<\/b><\/span><\/span> (Marussa) che <\/span><\/span>Giuseppe Infantino<\/b><\/span><\/span> (Lorenzo). La <\/span><\/span>Tisba<\/span><\/span>, scenicamente coinvolta e attenta, non ha tuttavia il corpo vocale adatto a una parte lirico-spinta, con centri esangui e acuti non sempre a fuoco e sovente forzati; anche <\/span><\/span>Infantino, che gi\u00e0 abbiamo avuto modo di apprezzare, <\/span><\/span>ha una qualit\u00e0 vocale evidentemente pi\u00f9 adatta a parti da tenore lirico: il suono piacevolmente tondo, in questo ruolo appare forzato e poco gradevole. A parte questo, per\u00f2, la prova vocale di Infantino non presenta problemi di sonorit\u00e0 o intonazione, quanto un fraseggio monocorde, \"\"che accompagna una prova scenica\u00a0 piuttosto impacciata. Il resto del <\/span><\/span>cast<\/i><\/span><\/span>, fortunatamente, si distingue tutto positivamente, a partire dalla struggente Luze di <\/span><\/span>Giovanna Lanza<\/b><\/span><\/span>, la cui attenzione espressiva si incarna nell\u2019arioso \u201cLuze un amante aveva\u201d del Primo Atto; molto convincente nel controllo vocale e nell\u2019impegno scenico anche <\/span><\/span>Filippo Polinelli<\/b><\/span><\/span>, il \u201ccattivo\u201d Biagio, in grado di reggere una tessitura ardua sia verso l\u2019alto che nei gravi; voce dai bei colori smaltati e ricca di armonici sfodera anche <\/span><\/span>Francesco Samuele Venuti<\/b><\/span><\/span> (Nicola), \"\"purtroppo penalizzato dalla resa scenica; infine, pure <\/span><\/span>Graziano Dallavalle<\/b><\/span><\/span> si mostra ben padrone del ruolo di Menico, tanto sul piano vocale che su quello attoriale. Come spesso ultimamente ci capita di testimoniare, \u00e8 la regia l\u2019aspetto meno riuscito di questa produzione: <\/span><\/span>Davide Marranchelli<\/b><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Anna Bonomelli<\/b><\/span><\/span> hanno infatti creduto appropriato costruire una scena attuale, non realistica, in cui i personaggi si mostrano in <\/span><\/span>palette<\/i><\/span><\/span> di fucsia, dal rosa fino al viola, in barba a qualsivoglia superstizione teatrale. Tuttavia questi colori cos\u00ec forti non solo rischiano di non legare bene con il resto della scena, ma sono anche difficili da illuminare \u2013 e infatti sono le luci un\u2019altra causa di perplessit\u00e0, poich\u00e9 paiono gestite in modo francamente imperscrutabile. Ne risulta una scena scura, dominata da una statua mariana, ma animata da figure dai colori sgargianti \u2013\"\" fino al <\/span><\/span>kitsch<\/i><\/span><\/span> del completo rosa di Nicola nel Terzo Atto, disorientante e grottesco. Inoltre il libretto di Illica, proprio al Festival Illica viene pi\u00f9 volte ignorato: gli apici di questa \u201cautonomia scenica\u201d si raggiungono nella scena d\u2019amore segreto di Marussa e Lorenzo del Primo Atto, che si svolge inspiegabilmente in presenza del coro, e del Terzo Atto, con Marussia perfettamente vestita da sposa e Nicola che per tre volte la rimprovera di non essere ancora vestita per il matrimonio. La sensazione \u00e8 quella di una regia poco consapevole di tutto il contesto dell’opera, con alcuni slanci poco riusciti (come una sposa che lancia \u2013 peraltro senza successo \u2013 il suo velo dalla Torre Viscontea: chi \u00e8? perch\u00e9?) alla ricerca di un’autoralit\u00e0 forse ancora acerba. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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