{"id":114544,"date":"2023-07-15T17:36:34","date_gmt":"2023-07-15T15:36:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=114544"},"modified":"2023-07-15T17:38:05","modified_gmt":"2023-07-15T15:38:05","slug":"festival-daix-en-provence-2023-picture-a-day-like-this","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/festival-daix-en-provence-2023-picture-a-day-like-this\/","title":{"rendered":"Festival d’Aix-en-Provence 2023: “Picture a day like this”"},"content":{"rendered":"
Aix-en-Provence, Th\u00e9\u00e2tre du Jeu de Paume, saison 2023<\/i><\/span><\/div>\n
“PICTURE A DAY LIKE THIS”<\/b><\/span><\/div>\n
Op\u00e9ra en un acte, texte original de Martin Crimp<\/span><\/div>\n
Musique\u00a0George Benjamin<\/b><\/span><\/div>\n
Woman\u00a0<\/i>MARIANE CREBASSA<\/span><\/div>\n
Zabelle<\/i>\u00a0ANNA PROHASKA<\/span><\/div>\n
Lover 1 \/ Composer\u00a0<\/i>BEATE MORDAL<\/span><\/div>\n
Lover 2 \/ Composer’s Assistant\u00a0<\/i>CAMERON SHAHBAZI<\/span><\/div>\n
Artisan \/ Collector\u00a0<\/i>JOHN BRANCY<\/span><\/div>\n
Com\u00e9diennes et com\u00e9diens :<\/span><\/div>\n
LISA GRANDMOTTET, EULALIE RAMBAUD, MATHIEU BAQUEY<\/span><\/div>\n
Orchestre Mahler Chamber Orchestra<\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Sir George Benjamin<\/b><\/span><\/div>\n
Mise en sc\u00e8ne, sc\u00e9nographie, dramaturgie, lumi\u00e8re\u00a0Daniel Jeanneteau, Marie-Christine Soma<\/b><\/span><\/div>\n
Costumes\u00a0Marie La Rocca<\/b><\/span><\/div>\n
Vid\u00e9o\u00a0Hicham Berrada
\n<\/b>Cr\u00e9ation mondiale
\n<\/b><\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence, le 8 juillet 2023<\/i><\/span><\/div>\n
Apr\u00e8s la cr\u00e9ation mondiale en 2012 de\u00a0Written on Skin\u00a0<\/i>qui cr\u00e9a l’\u00e9v\u00e9nement, son compositeur\u00a0George Benjamin<\/b> est une nouvelle fois invit\u00e9 au Festival Lyrique d’Aix-en-Provence pour une autre cr\u00e9ation, tr\u00e8s attendue:\u00a0Picture of a day like this<\/i>. Ce sera une r\u00e9ussite incontest\u00e9e. Homme aimable et compositeur habit\u00e9, George Benjamin revient, dans le programme de salle, sur sa rencontre avec l’\u00e9crivain\u00a0Martin Crimp<\/b>, britannique lui aussi, pour une collaboration de quatre op\u00e9ras d\u00e9j\u00e0: Into the Little Hill, Written on Skin, Lessons in Love and Violence\u00a0<\/i>et maintenant\u00a0Picture of a day like this<\/i>. Pour cette derni\u00e8re \u0153uvre, onirisme et parcours initiatique nous projettent dans un cheminement int\u00e9rieur pour une qu\u00eate du bonheur. \"\"Mais le bonheur n’est-il pas dans l’acceptation de ce qui est, et le renoncement \u00e0 cette qu\u00eate? George Benjamin, Martin Crimp, leur \u00e9quipe et les chanteurs r\u00e9ussiront \u00e0 nous en convaincre durant 1h15 de pur enchantement visuel et musical. Nous avions tout particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9 l’\u00e9criture de George Benjamin dans Written on Skin\u00a0<\/i>mais aussi lors d’un concert pendant ce m\u00eame festival de 2012 o\u00f9 son \u00e9criture particuli\u00e8re nous faisait d\u00e9couvrir un duo compos\u00e9 pour deux altos. Pour ce quatri\u00e8me op\u00e9ra \u00e9crit \u00e0 quatre mains avec l’\u00e9crivain Martin Crimp, George Benjamin nous explique la gen\u00e8se de ses compositions. Tout d’abord les voix, chaque r\u00f4le est compos\u00e9 pour un artiste qu’il c\u00f4toie ; il \u00e9tudie ses facilit\u00e9s, ses faiblesses et ses caract\u00e9ristiques personnelles. C’est une composition “cousue main” pour chaque chanteur. La musique orchestrale (ici assez petite formation) s’adapte au texte et aux artistes jusque dans la moindre inflexion, la moindre respiration. C’est ce qui donne ces atmosph\u00e8res musicales qui enveloppent le spectateur qui ne peut s’en \u00e9chapper. \"\"Les compositions de George Benjamin sont bas\u00e9es sur les sons et, s’il existe quelques ruptures dans les sc\u00e8nes ou le r\u00e9cit, il y a toujours une coh\u00e9rence musicale, un fil conducteur qui tient le spectateur totalement immerg\u00e9 dans le r\u00e9cit. Une femme est devant son enfant, mort, mais il peut \u00eatre rendu \u00e0 la vie si elle trouve une personne heureuse qui lui donnera un bouton pr\u00e9lev\u00e9 sur sa manche pour preuve. Une page lui est donn\u00e9e avec quelques noms pour l’aider, mais elle n’a pour ce faire qu’un temps limit\u00e9 : une journ\u00e9e. Le bonheur est subjectif, quelques apparences de bonheur, mais sommes-nous r\u00e9ellement heureux ou le croyons-nous simplement ? Dans cet espoir la\u00a0Femme\u00a0<\/i>fait des rencontres et perd ses illusions le long du chemin. Sont-ce ces espoirs laiss\u00e9s en route qui font appara\u00eetre un bouton brillant dans la paume de sa main en derni\u00e8re image ? \"\"L’image d’une femme lumineuse all\u00e9g\u00e9e de ses illusions laiss\u00e9es en route… Le texte est simple et po\u00e9tique, la musique qui s’y attache, en parfait \u00e9quilibre entre rythme, phras\u00e9 et un visuel en communion artistique, cr\u00e9\u00e9 ces moments de r\u00e9elle \u00e9motion.\u00a0Daniel Jeanneteau\u00a0\u00a0<\/b>et\u00a0Marie-Christine Soma<\/b>\u00a0(mise en sc\u00e8ne, sc\u00e9nographie, dramaturgie et lumi\u00e8re) ont su rendre ces atmosph\u00e8res, tristesse, col\u00e8re, espoir-d\u00e9sespoir sans emphase mais avec beaucoup de justesse et une acuit\u00e9 visuelle qui marque les esprits et transporte le spectateur dans l’\u00e9motion int\u00e9rieure de chaque personnage. L’ensemble, plut\u00f4t sombre, laisse les lumi\u00e8res mettre l’accent sur certains personnages ou certaines actions avec de beaux \u00e9clairages, souvent indirects, ainsi sur l’Artisan<\/i>\u00a0assis dans une cage de verre qui laissent ressortir son costume bleu couvert de boutons de sa fabrication. Les costumes con\u00e7us par\u00a0Marie La Rocca<\/b>\u00a0Sont justes et sans pr\u00e9tentions pour un jour ordinaire mais en \u00e9cho avec les personnages. Une lumi\u00e8re vesp\u00e9rale \u00e9claire le jardin f\u00e9\u00e9rique de\u00a0Zabelle\u00a0<\/i>cr\u00e9\u00e9 par les vid\u00e9os tout en transparence de\u00a0Hicham Berrada<\/b>. \"\"
\nLes voix se fondent dans ce visuel tout en gardant les caract\u00e9ristiques de chaque personnage.\u00a0Marianne Crebassa<\/b>, d’une grande puissance \u00e9motionnelle dans la simplicit\u00e9 de son jeu est cette femme d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, puis incr\u00e9dule mais d\u00e9termin\u00e9e. Dans cette interpr\u00e9tation d’une grande justesse et sans aucun artifice, la mezzo-soprano laisse r\u00e9sonner sa voix chaude et color\u00e9e dans un joli vibrato mesur\u00e9. Angoisse, r\u00e9volte transparaissent dans ses inflexions ou ses r\u00e9ponses br\u00e8ves alors qu’une grande souplesse vocale permet au duo chant\u00e9 avec\u00a0Zabelle<\/i> d’accorder les deux voix. Dans cette simplicit\u00e9 d’action, Marianne Crebassa fait vivre le spectateur au gr\u00e9 de ses \u00e9motions, soutenue par une musique enveloppante qui la met en valeur.\"\" Le premier couple rencontr\u00e9 pourrait faire croire au bonheur; un lit o\u00f9 deux jeunes gens, dans un \u00e9clairage dor\u00e9 et des images esth\u00e9tiques, expriment leur tendresse ; caresses, mots d’amour dans un chant presque religieux laissent vite place \u00e0 une querelle.\u00a0Beate Mordal,<\/b>\u00a0cette amoureuse \u00e0 la voix claire et affirm\u00e9e de soprano, fait face \u00e0 son superbe amoureux dont la voix prenante de contre-t\u00e9nor envo\u00fbte.\u00a0Cameron Shahbazi<\/b>\u00a0qui donne l’image d’un homme heureux laisse assez vite tomber le masque. Il sera aussi l’Assistant\u00a0<\/i>de la\u00a0Compositrice,\u00a0<\/i>Beate Mordal\u00a0<\/b>encore, qui montrera son \u00e9gocentrisme dans une voix mordante et projet\u00e9e. La\u00a0femme\u00a0<\/i>n’aura pas plus de chance avec l’Artisan\u00a0<\/i>qui, dans son costume bleu para\u00eet \u00eatre un artisan heureux. Mais la perte de son travail l’a rendu accro \u00e0 la drogue et \u00e0 l’automutilation. Le baryton\u00a0John Brancy\u00a0\u00a0<\/b>laisse r\u00e9sonner sa voix chaleureuse et puissante dans une belle ligne de chant et un m\u00e9dium color\u00e9 aux aigus en\u00a0falsetto<\/i>. \"\"Mais, lui non plus n’a rien d’un homme heureux. Pas plus qu’il ne l’est dans le r\u00f4le ambigu du\u00a0Collectionneur\u00a0<\/i>alors qu’il tente de s\u00e9duire la\u00a0Femme\u00a0<\/i>d’une voix puissante au souffle soutenu. Une tr\u00e8s belle prestation sc\u00e9nique aussi. Les cloches sonnent, le temps presse, la journ\u00e9e s’ach\u00e8ve. La rencontre avec\u00a0Zabelle\u00a0<\/i>est le seul espoir mais son jardin f\u00e9\u00e9rique n’est-il pas lui aussi une illusion ? La voix puissante et color\u00e9e de la soprano\u00a0Anna Prohaska\u00a0<\/b>ne correspond pas, elle non plus, \u00e0 celle du bonheur recherch\u00e9. Elle \u00e9voque son malheur avec de beaux graves projet\u00e9s dans un r\u00e9cit prenant alors que les cloches \u00e9grainent les derni\u00e8res minutes.\"\" La\u00a0Femme\u00a0<\/i>se retrouve seule et chante avec un vibrato homog\u00e8ne et un visage tr\u00e8s expressif tout en ouvrant une main o\u00f9 luit un bouton… Le bonheur est-il l\u00e0 ? N’oublions pas les com\u00e9diens\u00a0Lisa Grandmottet<\/b>,\u00a0Eulalie Rambaud\u00a0<\/b>et\u00a0Mattthieu Baquey.\u00a0<\/b>A la t\u00eate du\u00a0Mahler Chamber Orchestra<\/b>, George Benjamin a su cr\u00e9er des atmosph\u00e8res \u00e9tranges avec, pour fil conducteur, un orchestre aux rythmes pr\u00e9cis et aux sonorit\u00e9s changeantes o\u00f9 quelques notes se frottent en dissonances sans heurter l’oreille. Une composition \u00e9tudi\u00e9e, travaill\u00e9e mais qui semble toujours couler de source. C’est une r\u00e9ussite totale pour cet art total qu’est ici cet op\u00e9ra, c’est aussi un immense succ\u00e8s qui laissera un impact durable sur chaque spectateur. Un spectacle sans fausse note. Un immense bravo! \u00a9Photo Jean-Louis Fernandez<\/em><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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