{"id":114956,"date":"2023-07-19T17:10:51","date_gmt":"2023-07-19T15:10:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=114956"},"modified":"2023-07-21T17:11:51","modified_gmt":"2023-07-21T15:11:51","slug":"festival-daix-en-provence-2023wozzeck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/festival-daix-en-provence-2023wozzeck\/","title":{"rendered":"Festival d’Aix-en-Provence 2023:”Wozzeck”"},"content":{"rendered":"
Aix-en-Provence, Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence, saison 2023<\/i><\/span><\/div>\n
“WOZZECK”<\/b><\/span><\/div>\n
Op\u00e9ra en 3 actes, livret du compositeur d’apr\u00e8s le drame Woyzeck\u00a0<\/i>de Georg B\u00fcchner<\/span><\/div>\n
Musique\u00a0Alban Berg<\/b><\/span><\/div>\n
Wozzeck\u00a0<\/i>CHRISTIAN GERHAHER<\/span><\/div>\n
Marie\u00a0<\/i>MALIN BYSTR\u00d6M<\/span><\/div>\n
Tambourmajor\u00a0<\/i>THOMAS BLONDELLE<\/span><\/div>\n
Doktor\u00a0<\/i>BRINDLEY SHERRATT<\/span><\/div>\n
Hauptmann, Der Narr\u00a0<\/i>PETER HOARE<\/span><\/div>\n
Andres\u00a0<\/i>ROBERT LEWIS<\/span><\/div>\n
Margret\u00a0<\/i>HELO\u00cfSE MAS<\/span><\/div>\n
1.Handwerksbursch\u00a0<\/i>MATTHIEU TOULOUSE<\/span><\/div>\n
2.Handwerksbursch\u00a0<\/i>ROMASZ KUMIEGA<\/span><\/div>\n
Mariens Knabe\u00a0<\/i>LENNY BARDET<\/span><\/div>\n
Ein Soldat\u00a0<\/i>DANILA FRANTOU
\nActrices et acteurs\u00a0Aquira Amoy Bailey-Browne, Jorge Arbert, Karl William Fagerlund Brekke, Chihiro Kawasaki, Clive Mendus, Soufiane Na\u00efm Guerraoui, Faith Prendergast, Vinicius Salles, Gabriella Schmidt, Afra Waldhor
\n<\/span><\/div>\n
London Symphony Orchestra
\nCh\u0153ur, Estonian Philharmonic Chamber Choir<\/span><\/div>\n
Ma\u00eetrise des Bouches-du-Rh\u00f4ne<\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Sir Simon Rattle<\/b><\/span><\/div>\n
Chef de ch\u0153ur Lodewijk van der Ree, Samuel Coquard<\/b><\/span><\/div>\n
Mise en sc\u00e8ne\u00a0Simon McBurney<\/b><\/span><\/div>\n
Sc\u00e9nographie\u00a0Miriam Buether<\/b><\/span><\/div>\n
Costumes\u00a0Christina Cunninghan<\/b><\/span><\/div>\n
Lumi\u00e8re\u00a0Paul Anderson<\/b><\/span><\/div>\n
Chor\u00e9graphie, collaboration \u00e0 la mise en sc\u00e8ne\u00a0Leah Hausman<\/b><\/span><\/div>\n
Vid\u00e9o\u00a0Will Duke<\/b><\/span><\/div>\n
Dramaturgie\u00a0Gerard McBurney<\/b><\/span><\/div>\n
Collaboration \u00e0 la mise en sc\u00e8ne\u00a0Sasha Milavic-Davies<\/b><\/span><\/div>\n
Nouvelle production d’Aix-en-Provence<\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence, le 13 juillet 2023<\/i><\/span><\/div>\n
Pour cette 75\u00e8me \u00e9dition le Festival Lyrique d’Aix-en-Provence nous pr\u00e9sentait (pour la premi\u00e8re fois en ce lieu) une \u0153uvre majeure du XX\u00b0 si\u00e8cle le\u00a0Wozzeck\u00a0<\/i>d’Alban Berg<\/b>. El\u00e8ve de Sch\u00f6nberg, le compositeur adopte des structures musicales diff\u00e9rentes, allant m\u00eame jusqu’\u00e0 l’atonalit\u00e9 ou au dod\u00e9caphonisme (12 notes chromatiques sans tonalit\u00e9), tout en gardant des formes classiques incluant le\u00a0sprechgesang<\/i>. Bien qu’\u00e9tant le premier op\u00e9ra atonal de l’histoire de l’op\u00e9ra\u00a0Wozzeck,\u00a0<\/i>cr\u00e9\u00e9 le 14 d\u00e9cembre 1925 au Staatoper de Berlin, obtint un vif succ\u00e8s et s’exportera jusqu’aux Etats Unis o\u00f9 il sera jou\u00e9, au Metropolitan Opera House en 1931, sous la baguette de Leopold Stokowski. \"\"Pierre Boulez dirigera lui-m\u00eame \u00e0 Paris cet op\u00e9ra avant-gardiste. En cette soir\u00e9e du 13 juillet nous assistions, au Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence, \u00e0 une nouvelle production con\u00e7ue par le metteur en sc\u00e8ne\u00a0Simon MacBurney<\/b>\u00a0qui avait d\u00e9j\u00e0 obtenu un vif succ\u00e8s voici quelques ann\u00e9es en pr\u00e9sentant\u00a0La Fl\u00fbte enchant\u00e9e\u00a0<\/i>et\u00a0The Rake’s Progress.<\/i>\u00a0Inspir\u00e9 par le drame\u00a0Woyzeck\u00a0<\/i>\u00e9crit par Georg B\u00fcchner et encore traumatis\u00e9 par la premi\u00e8re guerre mondiale, Alban Berg nous livre ici une pi\u00e8ce qui explore l’\u00e2me humaine et la soci\u00e9t\u00e9 avec un grand pessimisme mais aussi une grande justesse d’analyse. Comme pour toutes ses mises en sc\u00e8ne, Simon McBurney s’immerge dans l’\u0153uvre, l’explore dans tous ses m\u00e9andres et nous livre un travail concis qui va au fond de chaque personnage sans pathos et touche le spectateur qui, sans s’en apercevoir, ressort chang\u00e9 (pour un moment) de la salle de spectacle. Comment\u00a0Wozzeck<\/i>, reconnu pour \u00eatre un homme honn\u00eate, humili\u00e9, manipul\u00e9, voulant tout de m\u00eame se sortir d’une certaine m\u00e9diocrit\u00e9, en viendra-t-il \u00e0 commettre un meurtre et finira par se noyer, seul ? \"\"C’est un op\u00e9ra sur la solitude, mais aussi sur la solitude int\u00e9rieure de chaque personnage enferm\u00e9 dans une vision tr\u00e8s courte de ce qu’est la vie. En peu de mots et de lignes musicales Alban Berg nous plonge dans cet univers. Le metteur en sc\u00e8ne a su tirer la quintessence de ce drame avec peu d’images aussi mais si r\u00e9alistes que nous sommes, \u00e0 notre tour, immerg\u00e9s dans cet univers. Peu de d\u00e9cors donc dans cette sc\u00e9nographie de\u00a0Miriam Buether<\/b>. Une sc\u00e8ne sombre, ouverte dont le plateau tournant permet d’inverser les rythmes de la marche les ralentissant m\u00eame \u00e0 l’envi. Une porte au milieu de la sc\u00e8ne permet d’entrer ou de sortir de la maison o\u00f9\u00a0Marie\u00a0<\/i>loge avec son enfant. \"\"De hauts murs simulent des immeubles aux fen\u00eatres ouvertes d’o\u00f9 les habitants regardent les soldats d\u00e9filer, le cabinet o\u00f9 le\u00a0Docteur\u00a0<\/i>ausculte\u00a0Wozzeck\u00a0<\/i>pour juger du r\u00e9sultat de ses exp\u00e9riences et qui dispara\u00eet pour laisser place \u00e0 une taverne o\u00f9 l’on danse et boit. Les vid\u00e9os de\u00a0Will Duke\u00a0<\/b>compl\u00e8tent ces atmosph\u00e8res myst\u00e9rieuses et dramatiques avec des ciels mena\u00e7ants, des profondeurs visuelles, des lucioles ou des yeux qui percent la nuit et des portraits de\u00a0Marie,\u00a0<\/i>de\u00a0l’Enfant…<\/i>aid\u00e9es par les lumi\u00e8res con\u00e7ues par\u00a0Paul Anderson\u00a0<\/b>d’un r\u00e9alisme \u00e9poustouflant. Les lumi\u00e8res remplacent ici les d\u00e9cors reproduisant des tableaux en grisaille ou en clair-obscur. Des halos blancs, rouge, dor\u00e9s mettent en relief les personnages ou certaines sc\u00e8nes. \"\"La fin, alors que\u00a0Wozzeck\u00a0<\/i>s’enfonce lentement dans les eaux du lac est d’un r\u00e9alisme subjuguant. Les costumes imagin\u00e9s par\u00a0Christina Cunnigham\u00a0<\/b>sont aussi justes et sans fausse note nous faisant \u00e9voluer avec les personnages dans l’\u00e9poque et l’univers de la pi\u00e8ce. Le\u00a0Capitaine<\/i>\u00a0porte l’uniforme, le\u00a0Doktor<\/i>\u00a0la blouse blanche et ni\u00a0Marie\u00a0<\/i>ni\u00a0Wozzeck\u00a0<\/i>ne plongent dans le mis\u00e9rabilisme. Si le visuel est une r\u00e9ussite, le\u00a0cast<\/i>\u00a0ne l’est pas moins.\u00a0Christian Gerhaher\u00a0<\/b>n’est pas seulement un\u00a0Wozzeck<\/i>\u00a0d’un r\u00e9alisme incroyable passant du soldat soumis \u00e0 cet homme int\u00e8gre qui vient donner sa solde \u00e0\u00a0Marie<\/i>\u00a0ou ce patient qui se soumet aux exp\u00e9riences du\u00a0Doktor<\/i>\u00a0pour l’am\u00e9liorer de quelques pi\u00e8ces suppl\u00e9mentaires qui, manipul\u00e9, sombre dans une sorte de folie au gr\u00e9 de ses hallucinations, il est aussi vocalement un\u00a0Wozzeck\u00a0<\/i>parfait. \"\"Ce baryton, sp\u00e9cialiste des\u00a0lieder<\/i>\u00a0rend \u00e0 merveille les inflexions et le souffle contenus dans la musique. Sa voix, riche et expressive, contient \u00e0 elle seule les \u00e9motions du personnage. Le baryton allemand module avec intelligence cette voix solide adoucissant la projection dans de belles prises de notes chant\u00e9es\u00a0piano.\u00a0<\/i>Une interpr\u00e9tation magnifique sous haute tension.\u00a0Peter Hoare\u00a0<\/b>est un\u00a0Capitaine\u00a0<\/i>qui utilise sa voix de t\u00e9nor pour un personnage haut en couleur. Ses inflexions en voix de\u00a0fausset<\/i>\u00a0rendent bien le ridicule d’un personnage suffisant. Les sauts d’intervalles aux aigus solides rythment les phrases chant\u00e9es d’une voix ronde ou plus grin\u00e7ante alors qu’il se moque de\u00a0Wozzeck\u00a0<\/i>en compagnie du\u00a0Doktor<\/i>\u00a0qui se plait \u00e0 l’effrayer.\u00a0Brindley Sherratt\u00a0<\/b>est ce\u00a0Doktor\u00a0<\/i>qui se prend pour Sigmund Freud et pense devenir c\u00e9l\u00e8bre avec les exp\u00e9riences qu’il pratique sur\u00a0Wozzeck<\/i>. Dans une belle diction il laisse ressortir son caract\u00e8re pontifiant et imbu de lui-m\u00eame. \"\"Rythmes et ponctuations posent sa voix grave qui r\u00e9sonne avec des accents inqui\u00e9tants. Avec sa veste en cuir fauve, le\u00a0Tambourmajor\u00a0<\/i>de\u00a0Thomas Blondelle\u00a0\u00a0<\/b>est tour \u00e0 tour agressif et sensuel. Sa voix solide de t\u00e9nor projet\u00e9e avec puissance s\u00e9duit\u00a0Marie<\/i>\u00a0attir\u00e9e par sa virilit\u00e9. Autre voix de t\u00e9nor projet\u00e9e avec clart\u00e9 et sinc\u00e9rit\u00e9, celle de\u00a0Robert Lewis\u00a0<\/b>pour un\u00a0Andres\u00a0<\/i>dont le personnage apporte un peu de lumi\u00e8re dans tout ce drame. Belle interpr\u00e9tation de la basse\u00a0Tomasz Kumiega\u00a0<\/b>dans le r\u00f4le du\u00a0Deuxi\u00e8me Handwerksbursch\u00a0<\/i>dont la voix puissante laisse r\u00e9sonner les graves ainsi que les aigus plus rudes demand\u00e9s par la partition. Justesse aussi dans l’interpr\u00e9tation du\u00a0Premier Handwerksbursch\u00a0<\/i>dont la voix de t\u00e9nor bien plac\u00e9e anime ces airs de beuverie. Face \u00e0\u00a0Wozzeck<\/i>, la\u00a0Marie\u00a0<\/i>de\u00a0Malin Bystr\u00f6m\u00a0<\/b>est aussi de tout premier ordre. \"\"Fragile, tendre alors qu’elle chante une berceuse pour son enfant, elle peut \u00eatre d’une grande force avec des aigus puissants qui gardent couleur et rondeur. Sa grande technique ainsi que son large ambitus laissent percer ses \u00e9motions avec justesse. La richesse de son timbre permet d’utiliser le\u00a0sprechgesang<\/i>\u00a0alors qu’elle lit un passage de la Bible dans une sorte de pri\u00e8re d’une voix chaude et chaleureuse. Une interpr\u00e9tation d’une grande justesse sc\u00e9nique et vocale.\u00a0H\u00e9lo\u00efse Mas<\/b>, que nous avions d\u00e9j\u00e0 appr\u00e9ci\u00e9e dans le r\u00f4le de\u00a0Carmen\u00a0<\/i>en cours de saison \u00e0 l’op\u00e9ra de Marseille est une\u00a0Margret\u00a0<\/i>au contralto g\u00e9n\u00e9reux et color\u00e9. Vive sc\u00e9niquement elle est remarqu\u00e9e dans chacune de ses interventions o\u00f9 rythmes et projection ponctuent ce r\u00f4le assez court. On remarque aussi la belle prestation de l’Estonian Philharmonic Chamber Choir<\/b>\u00a0tr\u00e8s investi dans les sc\u00e8nes de la taverne, dans la chor\u00e9graphie millim\u00e9tr\u00e9e de\u00a0Leah Hausman<\/b>\u00a0qui donne vie par moments \u00e0 ce spectacle assez intimiste. Bel engagement aussi des enfants de la\u00a0Ma\u00eetrise des Bouches-du-Rh\u00f4ne<\/b>\u00a0ainsi que de l’Enfant de Marie<\/i>\u00a0Lenny Bardet\u00a0<\/b>qui r\u00e9ussit \u00e0 exprimer ses sentiments dans ce r\u00f4le muet. \"\"Quelle \u00e9motion dans son\u00a0Hop, Hop\u00a0<\/i>final avec ces deux notes reconnaissables entre toutes.\u00a0Simon Rattle,\u00a0<\/b>\u00e0 la t\u00eate du\u00a0London Symphony Orchestra<\/b>, en osmose avec la sc\u00e8ne et les chanteurs participe du succ\u00e8s de cette r\u00e9alisation. Connaissant parfaitement l’orchestre et la partition, c’est avec \u00e9l\u00e9gance et une grande profondeur d’interpr\u00e9tation que le maestro dirige cette musique toute sp\u00e9cifique formant un tout que l’on ne peut diff\u00e9rencier. Alban Berg utilise un orchestre complet et fait discourir quelques instruments solistes en \u00e9cho avec les chanteurs ou les effets sc\u00e9niques. Le violon, la harpe, le contrebasson, le c\u00e9lesta, l’accord\u00e9on ou la harpe…sans oublier les cuivres aux\u00a0soli\u00a0<\/i>importants. Le compositeur donne m\u00eame \u00e0 entendre quelques accents de la valse du\u00a0Chevalier \u00e0 la rose\u00a0<\/i>de Richard Strauss dans la sc\u00e8ne de la taverne o\u00f9 l’on danse. Si la musique n’est pas aux longues phrases musicales elle colle aux personnages, aux atmosph\u00e8res et au texte. C’est ici une r\u00e9ussite totale pour le chef et son orchestre longuement ovationn\u00e9s. S’il est des spectacles plus ou moins r\u00e9ussis, celui-ci marquera ce 75\u00e8me anniversaire faisant de cet op\u00e9ra d’Alban Berg, un\u00a0Wozzeck\u00a0<\/i>d’anthologie. Aucune fausse note m\u00eame dans les dissonances. Photo Monika Rittershaus<\/em><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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