{"id":115055,"date":"2023-07-26T09:08:14","date_gmt":"2023-07-26T07:08:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115055"},"modified":"2023-07-26T09:08:14","modified_gmt":"2023-07-26T07:08:14","slug":"100-arena-di-verona-opera-festival-2023-juan-diego-florez-in-opera-arena-100","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/100-arena-di-verona-opera-festival-2023-juan-diego-florez-in-opera-arena-100\/","title":{"rendered":"100\u00b0 Arena di Verona Opera Festival 2023: Juan Diego Florez in Opera-Arena 100"},"content":{"rendered":"

100\u00b0 Arena di Verona Opera Festival 2023
\n<\/i><\/span><\/em>Orchestra e Coro della Fondazione Arena di Verona<\/b><\/strong><\/span>
\n<\/i><\/span><\/em>Direttore\u00a0<\/span>Christopher Franklin
\n<\/b><\/span>Maestro del Coro Roberto Gabbiani
\n<\/b><\/span><\/span>Tenore<\/span> Juan Diego Florez
\n<\/b><\/span><\/strong>Soprani<\/span> Marina Monz\u00f2, Marianna Mappa
\n<\/b><\/span><\/strong>Mezzosoprani<\/span> Vasilisa Berzhanskaya, Sofia Koberidze
\n<\/b><\/span><\/strong>Bassi<\/span> Michele Pertusi, Gabriele Sagona\u00a0<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong><\/span><\/b>Brani da \u201cLa Cenerentola\u201d (Rossini), \u201cDon Pasquale\u201d, \u201cLa fille du r\u00e9giment\u201d (Donizetti), \u201cRom\u00e9o et Juliette\u201d (Gounod), \u201cLa traviata\u201d, \u201cLuisa Miller\u201d (Verdi), \u201cManon Lescaut\u201d, \u201cLa boh\u00e8me\u201d (Puccini)
\n<\/span><\/span>Verona, 23 luglio 2023
\n<\/i><\/span><\/span>Osservando l’Arena meno che semivuota la tentazione di scomodare l’adagio \u201cpochi ma buoni\u201d \u00e8 davvero forte. In effetti il pubblico, estremamente contingentato, si \u00e8 distinto per attenzione e disciplina ma anche per calore ed entusiasmo, trascinato inoltre da una nutrita delegazione peruviana con tanto di bandiera esposta. Non ci spieghiamo dunque come una serata attesa da tempo come quella del debutto veronese di Juan Diego Florez<\/b> (che in realt\u00e0 aveva gi\u00e0 avuto il suo battesimo in Arena tre giorni prima come Duca di Mantova nel Rigoletto<\/i>) abbia avuto una risposta, in termini di spettatori, cos\u00ec deprimente. Ma tant’\u00e8, la serata ha avuto comunque il suo corso con esito pi\u00f9 che positivo.\"\" Il programma presentato era ovviamente modellato sul repertorio che ha reso celebre il tenore di Lima, a cominciare dal Rossini de La Cenerentola<\/i> e il Donizetti de La fille du r\u00e9giment<\/i>, sui quali brani estratti non vi \u00e8 assolutamente nulla da eccepire: Florez possiede davvero un gran bel strumento, un legato formidabile, agilit\u00e0 pressoch\u00e9 perfette ed una dizione impeccabile che rende chiare le parole all’ascolto. Per contro, e questo \u00e8 un dato inconfutabile, la sua non \u00e8 una voce areniana ed \u00e8 perci\u00f2 inadatta agli spazi aperti, soprattutto in presenza di mezze voci e sfumature finissime, apprezzabili solo in teatro. Al di l\u00e0 delle verifiche acustiche resta comunque memorabile l’esecuzione di uno dei brani pi\u00f9 attesi, quel Ah! Mes amis… Pour mon <\/i>\u00e2<\/i>me<\/i> di Donizetti con i suoi leggendari nove do di petto che Florez sfoggia con sicurezza e spavalderia, ovviamente salutati da un’autentica ovazione. \"\"Un maggiore impegno vocale chiamava il nostro nella seconda parte con due momenti di intenso lirismo tratti dal Rom\u00e9o et Juliette<\/i> di Gounod; nonostante una richiesta vocale pi\u00f9 robusta, gli esiti sono comunque andati ben oltre ogni aspettativa, soprattutto in quella perla di cantabilit\u00e0 che \u00e8 Ah! L\u00e8ve-toi, soleil<\/i> offerta con ampio fraseggio degno di un violoncello. Dove il tenore ha cominciato a sentire (e a far sentire) la forzatura di repertorio<\/strong> \u00e8 stato nel celebre Quando le sere al placido<\/i> da Luisa Miller<\/i>, risolta ancora una volta musicalmente bene anche se il tenore verdiano \u00e8 ben altra cosa; lo stesso si pu\u00f2 dire di Che gelida manina <\/i>con il suo smagliante do <\/i>acuto <\/i>con cui Florez va a nozze <\/i>ma che non basta a rendere un Rodolfo convincente <\/i>sul piano emotivo e drammaturgico. \"\"<\/i><\/span>Una serata di tale rilevanza non poteva concludersi senza bis,<\/strong> dei quali l’artista \u00e8 notoriamente prodigo: si \u00e8 presentato in scena accompagnandosi ottimamente alla chitarra in una terna di canzoni che comprendeva Tu ca nun chiagne, B\u00e9same mucho <\/i>e Cuccurrucuc\u00f9 paloma <\/i>donando un momento musicalmente intenso e sonoramente intimo che ha infiammato l’uditorio non ancora appagato. Ecco dunque altri due bis regalati, che hanno confermato quanto detto sopra: Una furtiva lagrima,<\/i> manifesto del vero ed autentico Florez, abile fraseggiatore, e la chiusura col botto osando nientemeno che Nessun dorma!, <\/i>una vera e propria forzatura dei propri ambiti vocali con conseguente pericoloso sconfinamento. Un bel finale, certo, ma Florez se ne guardi bene dal cedere alla tentazione di un prossimo debutto nel ruolo di Calaf. \"\"Ospiti della serata erano Marina Monz\u00f2<\/b> (acclamata nel bellissimo Je veux vivre<\/i> eseguito impeccabilmente), Vasilisa Berzhanskaya<\/b>, ottima in Rossini, specialmente in Nacqui all’affanno e al pianto, <\/i>e <\/i>Michele Pertusi <\/b>(ormai verdiano d’adozione e qui presente come Conte di Walter). Una piccola partecipazione, con ottimo mestiere, anche di Marianna Mappa, Sofia Koberidze<\/b> e Gabriele Sagona <\/b>completavano il cast della serata. <\/b>Alla guida dell’orchestra e del coro della Fondazione Arena vi era l’americano Christopher Franklin <\/b>che ha accompagnato gli artisti con buon mestiere e sicurezza, <\/b>ma senza particolare piglio dinamico; sbiadite e senza particolare brillantezza \"\"le pagine orchestrali proposte che andavano dalle sinfonie de La Cenerentola<\/i> e del Don Pasquale<\/i> al preludio de La traviata<\/i> e l’intermezzo di Manon Lescaut<\/i> (questi ultimi frutto di un continuo e costante riciclaggio sinfonico). Analogamente il coro, diretto da Roberto Gabbiani, si \u00e8 presentato sostanzialmente corretto (anche se talvolta non proprio impeccabile negli interventi) ma su questo grava sicuramente l’esiguit\u00e0 delle prove dedicate che nuociono alla professionalit\u00e0 delle maestranze artistiche areniane alle quali andrebbe resa la giustizia che meritano. Qualche riserva, infine, sull’amplificazione che ha sfalsato i piani sonori senza cercare di allineare i differenti pesi vocali; il risultato, all’orecchio esperto, era quello di un suono falsato e viziato. Anche qui c’\u00e8 molto da lavorare e provare. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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