{"id":115195,"date":"2023-08-01T00:56:31","date_gmt":"2023-07-31T22:56:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115195"},"modified":"2023-08-01T00:56:42","modified_gmt":"2023-07-31T22:56:42","slug":"asti-teatro-vittorio-alfieri-stabat-mater","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/asti-teatro-vittorio-alfieri-stabat-mater\/","title":{"rendered":"Asti, Teatro “Vittorio Alfieri”: “Stabat Mater”"},"content":{"rendered":"

Asti, Teatro \u201cVittorio Alfieri\u201d. <\/span><\/em><\/span>Asti Lirica <\/span><\/em>Prima stagione.
\n<\/span><\/em>“STABAT MATER”
\n<\/span><\/strong><\/span>Musica di <\/span>Giovanni Battista Pergolesi
\n<\/b><\/span><\/span>Soprano <\/span>Ksenia Bomarsi
\n<\/span><\/b>Mezzosoprano <\/span>Sofia Janelidze
\n<\/span><\/b><\/span>Voxsonus Ensemble
\n<\/b><\/span>Direttrice <\/span>Manuela Ranno
\n<\/span><\/b>Regia<\/span> Renato Bonajuto
\n<\/span><\/b><\/span>Figuranti: <\/span>Ilia Romano, Christian Rando, Michela Castellani, Federica Bastioni.
\n<\/span><\/b><\/span>Allestimento del Teatro dell\u2019Opera Giocosa di Savona.
\n<\/span>Asti, 26 luglio 2023
\n<\/i><\/span>Si \u00e8 avviata in Asti, grazie a questa prima edizione del Festival <\/span>Asti Lirica, <\/span>un\u2019integrazione delle ormai tradizionali manifestazioni eno-gastronomiche, teatrali e folcloristiche cittadine con una ministagione di rappresentazioni liriche. Come consuetudine, in ambito subalpino, si tratta di un\u2019offerta economicamente prudente e sostenibile a cui concorre, in modo determinante, l\u2019amministrazione civica. Con il supporto del musicologo Alberto Bazzano, nel rispetto delle compatibilit\u00e0 economiche, sono state programmate due serate barocche col <\/span>Pimpinone <\/span>di Telemann e lo <\/span>Stabat Mater<\/span><\/em> di Pergolesi, una recita di <\/span>La voix humaine<\/span><\/em> di Poulenc, malauguratamente annullata per cause contingenti, e un conclusivo concerto vocale del baritono Ambrogio Maestri e del soprano Eleonora Boaretto.\"\"<\/a>Le recite, pochi personaggi in locandina e attrezzaggi minimi di palcoscenico, sono tutte accomunate da una durata inferiore all\u2019ora, mirano comunque a mantenere un livello musicale ed artistico di tutta eccellenza. Il 26<\/span><\/span>\u00a0di luglio si \u00e8 dato lo <\/span>Stabat Mater<\/em>, <\/span>sfolgorante capolavoro sacro di un Pergolesi ventiquattrenne che nel 1734, presunta data di composizione, causa una grave malattia polmonare, \u00e8 prossimo a morire. La cantica viene, con la dovuta sensibilit\u00e0 e delicatezza, rappresentata in forma semi-scenica. Il Regista <\/span>Renato Bonajuto<\/b><\/span> ha coordinato dei figuranti che hanno intercalato i numeri musicali con \u201cquadri viventi\u201d: dodici fermo immagine illustranti la Via Dolorosa, la Passione, la Crocifissione e il Compianto sul Cristo Morto. L\u2019allestimento del quadro, che si svolge nel fondo palco rabbuiato, non turba n\u00e9 rallenta il discorso musicale che risulta continuo ed incalzante. \u00c8 azzardato, come pur si \u00e8 detto, accostare le immagini viste, a scena illuminata, ai chiaroscuri dei quadri di Caravaggio; si tratta piuttosto di buoni richiami alle scene popolareggianti che si ammirano nelle cappelle dei Sacri Monti, voluti da Carlo Borromeo, e diffusi su numerosi pendii collinari piemontesi e lombardi. L\u2019allestimento non \u00e8 originario del teatro astigiano ma viene ripreso da recite del Teatro Giocoso di Savona. \"\"<\/a>La musica di Pergolesi \u00e8, pur nell\u2019apparente semplicit\u00e0, sublime. Il melodizzare \u00e8 quello tipico della scuola di Napoli, allora con Venezia, capitale non solo musicale della penisola. Le forme coniugano il rigore melodico dell\u2019opera napoletana con la maestria ornamentale e contrappuntistica del Nord Europa. Lo stesso Bach ne far\u00e0, qualche anno dopo, una parodia musicando il salmo 51 (BWV 1083). Lo Stabat di Pergolesi, su testo duecentesco di Jacopone da Todi, \u00e8 per 2 voci femminili, soprano e contralto con accompagnamento di archi e basso continuo. La struttura, costituita da 12 numeri musicali, \u00e8 suddivisa in 5 arie, 3 per il contralto e 2 per il soprano, e 7 duetti. La dinamica complessiva \u00e8 su andamenti <\/span>moderati, <\/span>fa eccezione l\u2019<\/span>Allegro<\/span> del Duetto n.8 <\/span>Fac ut ardeat cor meum, <\/span>una travolgente e rigorosa doppia fuga che, al centro della composizione, le conferisce una vitale dinamicit\u00e0. Il languore \u00e8 comunque la cifra dominante dell\u2019opera e neppure l\u2019<\/span>Amen <\/span>conclusivo, mosso come da tradizione, ne turba la sostanziale serenit\u00e0. Il dramma della Passione si \u00e8 ormai consumato, \u00e8 l\u2019ora di consolare la madre con un massimo di tenerezza, la stessa che lei ha riversato sul corpo esanime del figlio, adagiato sul suo grembo. Possiamo solo immaginare quanto ci sia di autobiografico nell\u2019opera di un autore che la tisi man mano consuma, annientandone il vigore. \"\"<\/a>L\u2019esecuzione si \u00e8 avvalsa della sensibile e avvertita direzione della trapanese <\/span>Manuela Ranno, <\/b><\/span>alla guida dei 6 archi e della tastiera del <\/span>Voxsonus Ensemble. <\/b><\/span>Non \u00e8 stato un mero sottofondo alle voci ma un essenziale supporto al dialogo con esse. L\u2019Ensemble, con perentoriet\u00e0 e sicurezza, ha sostenuto tempi e dinamiche del pezzo, determinandone poi con colori netti e sfumature il dolente clima complessivo. Le due voci si son mostrate, fin dal duetto iniziale <\/span>Stabat mater dolorosa,<\/span> appropriate e convincenti. Le cantanti erano collocate agli estremi opposti del palco, sopra barocchi piedistalli dorati; agghindate e aureolate di pesanti veli e panneggi, come madonne dei <\/span>pasos <\/span>pellegrinanti della <\/span>Semana Santa <\/span>sivigliana e si mostravano sprezzantemente indifferenti al gran caldo stagionale in cui erano immerse. <\/span>Ksenia Bomarsi<\/b><\/span> \u00e8 un soprano russo, genovese d\u2019adozione che ha lo Stabat di Pergolesi in repertorio da pi\u00f9 tempo, ne esibisce quindi un\u2019ottima padronanza tecnica e un\u2019accurata sensibilit\u00e0. Un limite lo si pu\u00f2 trovare nel timbro di soprano di coloratura tendente a una emissione “fissa” in acuto. \"\"<\/a>La voce di <\/span>Sofia Janelidze <\/b><\/span>, mezzosoprano georgiano, ha un caldo colore brunito, privo di spigoli e rudezze, adattissimo allo spirito della parte. Il volume non \u00e8 tonante e qualche abbellimento viene trascurato. Si tratta complessivamente di un\u2019esecuzione pi\u00f9 che apprezzabile e che fa giustizia della moderna tendenza a sostituire le voci femminili con sopranisti e contraltisti maschi che inesorabilmente la cedono all\u2019avvenenza e naturalezza di quelle femminili. Ancora ai tempi di Pergolesi, le donne in chiesa dovevano tacere, ma ora che in chiesa non si canta pi\u00f9, in teatro dovrebbe vigere il solo favore del pubblico. Quest\u2019ultimo convenuto, non in massa ma assai abbondante, nel Teatro Alfieri di Asti, ha mostrato, applaudendo a lungo tutti i protagonisti della scena e della fossa, un buon apprezzamento dello spettacolo e della nuova iniziativa dell\u2019amministrazione civica. In avvio di serata, Alberto Bazzano, noto musicologo astigiano, aveva con erudizione illustrato l\u2019opera di Pergolesi e Paride Candelaresi, assessore alla Cultura della citt\u00e0, gli scopi e le prospettive del festival. Foto Giulio Morra<\/em><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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