{"id":115218,"date":"2023-08-01T11:24:08","date_gmt":"2023-08-01T09:24:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115218"},"modified":"2023-08-01T12:55:21","modified_gmt":"2023-08-01T10:55:21","slug":"roma-caracalla-festival-2023-la-traviata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-caracalla-festival-2023-la-traviata\/","title":{"rendered":"Roma, Caracalla festival 2023: La traviata"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Stagione Lirica 2022\/202
\n<\/em>Terme di Caracalla<\/em>
\n<\/em>“LA TRAVIATA”
\n<\/strong>Opera in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave,<\/span>
\nda La Dame aux camelias <\/em>di Alexandre Dumas figlio.<\/span>
\nMusica di Giuseppe Verdi <\/strong><\/span>
\nVioletta Val\u00e9ry<\/em> FANCESCA DOTTO <\/span>
\nFlora Bervoix<\/em>\u00a0 EKATERINA BUACHIDZE* <\/span>
\nAnnina <\/em>\u00a0MIRIAM SULEIMAN* <\/span>
\nAlfredo Germont <\/em>GIOVANNI SALA <\/span>
\nGiorgio Germont<\/em>\u00a0 CHRISTOFER MALTMAN <\/span>
\nGastone, Visconte di L\u00e9tori\u00e8res<\/em> NICOLA STRANIERO* <\/span>
\nIl Barone Douphol<\/em> ARTURO ESPINOSA** <\/span>
\nIl marchese D\u2019Obigny <\/em>MATTIA ROSSI* <\/span>
\nIl Dottor Grenvil <\/em>VIKTOR SCHEVCHENKO <\/span>
\nUn commissario <\/em>FABIO TINALLI <\/span>
\nUn domestico <\/em>DANIELE MASSMI <\/span>
\nGiuseppe <\/em>MICHAEL ALFONSI<\/span>
\n** diplomato progetto \u201cFabbrica\u201d Young Artist Program del Teatro <\/span>
\ndell\u2019Opera di Roma <\/span>
\n*dal progetto \u201cFabbrica\u201d Young Artist Program del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\n<\/span>Orchestra,Coro e Corpo di Ballo del Teatro dell\u2019Opera di Roma<\/span>
\nDirettore Paolo Arrivabeni<\/strong>
\n<\/strong>Maestro del Coro Ciro Visco
\n<\/strong><\/span>Regia Lorenzo Mariani
\n<\/strong>Scene \u00a0Alessandro Camera<\/strong>
\n<\/strong>Costumi Silvia Aymonino
\n<\/strong>Movimenti Coreografici e collaboratore alla regia Luciano Cannito
\n<\/strong>Luci Christian Rivero
\n<\/strong>Video a cura di Fabio Iaquone e Luca Attili
\n<\/strong>Allestimento del teatro dell\u2019Opera di Roma <\/span>
\nRoma, 28 luglio 2023
\n<\/em>Per la stagione operistica estiva delle Terme di Caracalla \u00e8 stata scelta la ripresa dell\u2019allestimento de La traviata di Verdi concepito da Lorenzo Mariani per la stagione del 2018 e affidato questa volta alla direzione del maestro Paolo Arrivabeni. Le perplessit\u00e0 avute in occasione della precedente realizzazione sono nella sostanza state tutte confermate. \"\"L\u2019idea del regista \u00e8 infatti quella di ambientare la vicenda negli anni della dolce vita romana con ampie citazioni cinematografiche ovviamente tratte dal film Fellini. Violetta diviene una diva cinematografica che deve ricevere un premio assediata da paparazzi, la sua casa nel primo atto diviene via Veneto con tanto di pizzardone metropolitano che fischia ad inizio d\u2019atto stile Alberto Sordi e vespa d\u2019ordinanza \u00e0 la Grego<\/span>ry Peck. Il secondo atto anzich\u00e9 in campagna si svolge in una imprecisata localit\u00e0 marina che sembrerebbe suggerire i luoghi pi\u00f9 in voga in quegli anni immortalati dal cinema coevo o forse, chiss\u00e0, la spiaggia di Capocotta teatro di festini e del triste e mai chiarito delitto Montesi che tanto turb\u00f2 l\u2019opinione pubblica dell\u2019Italia del dopoguerra. La festa a casa di Flora si svolge all\u2019insegna del pi\u00f9 spinto cattivo gusto con la padrona di casa in tenuta sado-maso e tutti che si abbandonano a gesti di esplicita quanto inutile volgarit\u00e0. L\u2019epilogo infine si svolge tra le rovine della scenografia del primo atto, tra i paparazzi schierati a guisa di avvoltoi e con Violetta che riesce a stare molto in piedi e anche a salire per un attimo su una vespa per sognare di lasciare Parigi insieme al suo Alfredo nonostante l\u2019imminenza della morte, probabilmente grazie all\u2019endovenosa praticatagli dal dottore senza laccio emostatico, vero virtuosismo di tecnica sanitaria. Infine l\u2019esclamazione \u201c\u00e8 spenta\u201d del dottore cade fuori tempo, con Violetta ancora ostinatamente in piedi e dunque non ancora trapassata. Come si direbbe con linguaggio odierno non \u00e8 politically correct<\/em> affrettare la morte di una giovane per giunta poi cos\u00ec sventurata. \"\"<\/a>Passando dal faceto al serio, se proprio non si riesce a resistere alla tentazione di trovare una collocazione temporale per forza diversa da quella prevista o di sovrapporre perfidamente alla trama altre vicende inventante di sana pianta e con un grado di compatibilit\u00e0 che va spesso ben oltre il plausibile, questa volta il parallelismo tra il mondo in cui si svolge la storia di Violetta ed Alfredo e gli anni ed il clima della dolce vita poteva anche presentare dei motivi di interesse anche in considerazione del tipo di pubblico e del contesto al quale \u00e8 destinato l\u2019allestimento. Quello che convince poco di questo spettacolo \u00e8 la sostanziale scarsa capacit\u00e0 di emozionare, mantenendo il filo della narrazione sempre molto in superficie, diluendo la tensione drammatica con azioni inutili, citazioni, passeggiate per la scena e trovate varie.\"\" Il tutto sembra assomigliare pi\u00f9 ad un musical o ad un brutto spettacolo di intrattenimento televisivo ed appare lontano anni luce da ci\u00f2 che dovrebbe trasmettere uno dei capisaldi della letteratura e della musica ottocentesca. Difficile cogliere l\u2019intimo strazio contenuto nelle terribili parole che Violetta pronuncia nel duetto con Germont padre, mentre la si vede aggiustare gli asciugamani sui lettini da mare o chiudere l\u2019ombrellone. Nel concertato che conclude il secondo atto per un istante si ha quasi l\u2019impressione di doverla cercare tra le masse che affollano la scena. E anche la psichedelica scarica di flash dei paparazzi del finale sulla salma di Violetta, ruba la scena alla sintetica capacit\u00e0 espressiva della musica, togliendo alla protagonista ogni grandezza e possibilit\u00e0 di redenzione nella morte, forse in questo volendo costituire un ulteriore rimando alla assoluta mancanza di speranza espressa ne La Dolce Vita<\/strong> di Fellini. Certo La Traviata \u00e8 un\u2019opera che forse meno di altre si presta ad essere allestita in un grande teatro all\u2019aperto oppure pu\u00f2 darsi che questa sia stata una scelta voluta visto il tipo di pubblico che in gran parte frequenta Caracalla e al quale \u00e8 giustamente destinata la produzione. Per\u00f2 viene anche il lecito dubbio che una platea con una rispettabilissima poca familiarit\u00e0 verso il mondo di Dumas, di Verdi e via dicendo, con buona probabilit\u00e0 ignori anche la cinematografia di Federico Fellini Forse la ripresa di tutto questo poteva essere evitata.\u00a0 \"\"<\/a>Il maestro Paolo Arrivabeni<\/strong> ha diretto l\u2019orchestra con scarsa fantasia, in modo metronomico e sbrigativo con pi\u00f9 attenzione al controllo della situazione che alle ragioni della musica. Va detto tuttavia che \u00e8 difficile apprezzare appieno la tavolozza timbrica ed i colori probabilmente voluti in una situazione all\u2019aperto e di amplificazione del suono ma l\u2019impressione che si \u00e8 ricevuta \u00e8 stata questa. Ottima viceversa la prova del coro diretto dal maestro Ciro Visco<\/strong> per omogeneit\u00e0 timbrica e precisione musicale.\u00a0 E veniamo agli interpreti vocali di questa finalmente fresca serata romana. Protagonista \u00e8 stata Francesca Dotto,<\/strong> collaudata Violetta dalla voce gradevole sia pure con un registro acuto aspro e dalle agilit\u00e0 un po’ arruffate. Si avverte in lei una grande seriet\u00e0 nella preparazione del ruolo che purtroppo grazie anche al tipo di regia imposto non le consente un adeguato scavo nella profonda ed articolata complessit\u00e0 del personaggio. \"\"<\/a>Misurata e assai prudente nei primi due atti finalmente trova una sua verit\u00e0 teatrale nel terzo dove canta un integrale ed espressivo Addio del passato unico momento di sincera emozione della serata. \u00a0Alfredo era impersonato dal tenore Giovanni Sala<\/strong>, che ha reso la parte con gradevole, giovanile e spigliata presenza scenica e una linea di canto garbata ed elegante sostenuta da una voce omogenea e sicura. Germont padre \u00e8 stato il baritono Christopher Maltman,<\/strong> credibile anche se monolitico scenicamente e dalla dizione chiara ma dall\u2019intonazione assai spesso precaria ed imprecisa. Molto convincente \u00e8 apparsa l\u2019Annina di Mariam Suleiman<\/strong> del progetto Fabbrica. Tutti su un piano di generica mediocre correttezza gli interpreti degli altri ruoli, dei quali comunque talvolta era difficile cogliere come gi\u00e0 rilevato nel precedente allestimento i non pochi interventi individuali nell\u2019insieme dell\u2019impianto registico. Alla fine lo spettacolo \u00e8 stato accolto con favore dal pubblico che ha applaudito con entusiasmo a conferma probabilmente del fatto che a dispetto dei nostri gusti ed opinioni personali, la scelta si \u00e8 rivelata vincente se non sul piano artistico certamente su quello manageriale.\u00a0 qui per tutte le informazioni.<\/strong><\/span>\u00a0<\/a><\/span><\/p>\n

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