{"id":11532,"date":"2010-11-14T09:53:07","date_gmt":"2010-11-14T07:53:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=11532"},"modified":"2017-01-02T01:30:01","modified_gmt":"2017-01-02T00:30:01","slug":"concerto-dellorchestra-ciudad-de-granada-diretta-da-philip-pickett","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/concerto-dellorchestra-ciudad-de-granada-diretta-da-philip-pickett\/","title":{"rendered":"Concerto dell’Orchestra “Ciudad de Granada” diretta da Philip Pickett"},"content":{"rendered":"

Granada, Andalucia, Auditorium “Manuel De Falla”
\n<\/em>“HANDEL, PURCELL E BACH”<\/strong>
\nDirettore<\/em> Philip Pickett<\/strong>
\nViolinista <\/em>Friedemann <\/strong>Breuninger <\/strong>
\n<\/strong>Orquesta Ciudad de Granada
\nGeorg Friedrich Handel : <\/strong><\/em>Occasional Oratorio, HWV 62: Ouverture in re magg.\u00a0
\nHenry Purcell: <\/em>The Fairy Queen, <\/em>Suite
\nJohann Sebastian Bach <\/em>Suite per orchestra nr. 3 in re magg. BWV 1068
\nConcerto Brandeburghese nr. 1 in fa mayor, BWV 1046
\nSuite per orchestra nr. 4 in re magg, BWV 1069<\/p>\n

Da ormai molti anni siamo abituati ad ascoltare il repertorio barocco da orchestre <\/strong>di strumenti d’epoca o copie, eseguito secondo i criteri di prassi storica; abbiamo assistito, in molti casi, a una vera e propria riscoperta e rilettura di quell’enorme patrimonio musicale visto con altri occhi e ci siamo abituati a un suono, quello delle orchestre storiche, che \u00e8 totalmente diverso dal suono che producono le moderne, a un fraseggio anch’esso diverso e dettato dalle caratteristiche peculiari di quegli strumenti, proveniente dall’interpretazione degli antichi trattati di compositori e teorici dei secoli XVII e XVIII. Questo suono, cos\u00ec particolare, e anche, peraltro, cos\u00ec diverso da un’orchestra a un’altra, \u00e8 ormai entrato nel nostro udito, e riconosciamo molto facilmente un’interpretazione storica da una moderna. Questo si aggiunge al fatto che ci siamo abituati ad apprezzare le sfumature e le innovazioni, cos\u00ec come i differenti repertori, le riscoperte di antichi manoscritti e le riletture dei classici, ed \u00e8 anche accaduto, per di pi\u00f9, che si siano creati autentici fanatismi da stadio per un gruppo esecutore o per un altro. Ogni tanto succede che questo repertorio venga comunque eseguito da orchestre “moderne”. Cosa succede allora? E cosa succede se a capo di un’orchestra “moderna” viene chiamato un direttore che dirige abitualmente due suoi gruppi di strumenti storici tra i pi\u00f9 accreditati del mondo, Philip Pickett<\/strong>?
\nAbbiamo assitito al 3\u00b0 concerto dell’Orquesta Ciudad de Granada<\/strong> nella stagione che ha rivisto l’orchestra nel suo Auditorium “De Falla”, appena restaurato, luogo dall’ottima acustica che, come sottolineato nella brochure, ha forgiato il suono di questo prestigioso ensemble strumentale. Il programma della serata era interamente barocco, e con dei brani che pi\u00f9 barocchi non si pu\u00f2: la III e la IV Suite e il I Concerto Brandeburghese di Bach, un’ouverture di H\u00e4ndel, dall’ Occasional Oratorio,<\/em> e una suite da The Fairy Queen<\/em> di Purcell.
\nEravamo curiosi di cosa potesse succedere e le aspettative non sono state per niente deluse. Pickett ha infatti istruito i musicisti dell’orchestra in fraseggi forse insoliti per loro, ma estremamente efficaci, e, supponiamo, quasi obbligatori dovendo seguire i tempi da lui staccati nei vari movimenti dei brani, in verit\u00e0 abbastanza vivaci e pertinenti. La sontuosit\u00e0 timbrica delle Suite di Bach, che prevedono un organico di trombe e oboi fuori dell’ordinario, era forse un po’ appesantita dal suono pi\u00f9 corposo degli strumenti ad arco moderni, che, nonostante fossero in organico ridotto rispetto all’abituale oltre che per ragioni legate alla costruzione e ai materiali degli strumenti stessi (non ultima l’accordatura pi\u00f9 acuta richiesta dagli strumenti moderni), non lasciava uno spazio acustico apprezzabile al pur pregevole basso continuo del clavicembalo e del violoncello, spesso ingoiati dalla sonorit\u00e0 degli archi. Di contro la spettacolare abilit\u00e0 tecnica ed espressiva cavata dai formidabili oboi e trombe dell’Orchestra di Granada ne veniva avvalorata, in una gara di virtuosismi ed arabeschi, in perfetto stile, dialogando col resto dell’orchestra: impressionante. La pompa elegante e solenne dell’overture h\u00e4ndeliana, le danze stilizzate delle suite e del concerto brandeburghese cos\u00ec come quelle della suite di Purcell, deliziosa antologia del capolavoro seicentesco, unite a quel prodigioso ingrediente, cos\u00ec raro da trovare oggi, la fantasia, sono scorse cos\u00ec, in un baleno, appagando appieno un pubblico attento e numeroso che ha ripagato con applausi lunghi e scroscianti il lavoro del maestro inglese e dell’ottima orchestra.
\nFoto Miguel Rodriguez<\/em><\/p>\n

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