{"id":115648,"date":"2023-08-24T19:56:53","date_gmt":"2023-08-24T17:56:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115648"},"modified":"2023-08-25T00:06:32","modified_gmt":"2023-08-24T22:06:32","slug":"rossini-opera-festival-2023-concerti-vocali-di-maria-kataeva-ed-enea-scala","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/rossini-opera-festival-2023-concerti-vocali-di-maria-kataeva-ed-enea-scala\/","title":{"rendered":"Rossini Opera Festival 2023: concerti vocali di Maria Kataeva ed Enea Scala"},"content":{"rendered":"

Pesaro, Teatro Sperimentale, Rossini Opera Festival, XLIV Edizione<\/em><\/span>
\nConcerto lirico-sinfonico<\/strong>\u00a0<\/span>
\nFilarmonica Gioachino Rossini<\/strong>
\nDirettore Marco Mencoboni<\/strong>
\nSoprano Maria Kataeva<\/strong><\/span>
\nMusiche di G. Rossini, V. Bellini, W. A. Mozart, G. Bizet, G. Gim\u00e9nez, P. Luna
\nPesaro, 20 aosto 2023<\/em>
\n<\/span>Concerto di belcanto<\/strong>\u00a0<\/span>
\nTenore Enea Scala<\/strong><\/span>
\nPianoforte Michele D\u2019Elia<\/strong><\/span>
\nMusiche di G. Rossini, J. S. Mayr, V. Bellini, F. Chopin, G. Verdi, L. Cherubini, H. Berlioz, J. Massenet
\nPesaro, 21 agosto 2023<\/em>
\n<\/span>Il mezzosoprano russo Maria Kataeva<\/strong> \u00e8 protagonista di uno dei numerosi concerti vocali del Rossini Opera Festival<\/strong>, che quest\u2019anno sono stati eseguiti presso il Teatro Sperimentale di Pesaro a causa della temporanea inagibilit\u00e0 del Teatro Rossini. \"\"<\/a>Nell\u2019occasione la cantante \u00e8 accompagnata da un\u2019intera compagine strumentale, la Filarmonica Gioachino Rossini<\/strong> diretta da Marco Mencoboni<\/strong>. Pi\u00f9 che recital<\/em> di arie d\u2019opera, il concerto \u00e8 uno spettacolo teatral-attoriale, in cui l\u2019artista si esibisce con costumi che paiono forgiati per l\u2019occasione: il primo per recitare madrigali guerrieri e amorosi (con tanto di spalline militaresche), il secondo per interpretare l\u2019idea pi\u00f9 oleografica di Carmen<\/em> di Bizet. E infatti, hanno un piglio molto guerriero tutti i primi brani, rossiniani e non: bene per Tancredi e il belliniano Romeo dei Capuleti e Montecchi<\/em> (\u00abAscolta! Se Romeo t\u2019uccise un figlio\u00bb), ma anche Cenerentola canta il suo rond\u00f2 finale con la spada sguainata, anche Sesto della Clemenza di Tito<\/em> (\u00abParto, ma tu, ben mio\u00bb) \u00e8 pi\u00f9 volitivo e imperioso dello stesso imperatore. La voce di Kataeva \u00e8 interessante, sia nel timbro sia nella tecnica, ma la cantante sembra torturata dal dubbio di non essere sentita: diversamente, non eseguirebbe tutto in forte o fortissimo, senza rilassare mai la tensione con una mezza voce, una smorzatura, un accento naturale (neppure in Bellini)<\/strong>. \"\"<\/a>Ovviamente, deve anche forzare sul registro acuto, per mantenere l\u2019emissione sempre al massimo, a scapito di altri accorgimenti. Nelle agilit\u00e0, per esempio, le note non sono sgranate con accuratezza e tendono a fondersi, con un effetto di certa imprecisione. La seconda parte del programma \u00e8 dominata dalla personificazione di una Carmen sfrontata e volgaruccia (Habanera \u00abL\u2019amour est un oiseau rebelle\u00bb e Chanson Boh\u00e8me \u00abLes tringles des sistres tintaient\u00bb), che ammicca al pubblico, agli orchestrali, al direttore (il quale, pur con qualche incertezza, sta al gioco), canta forte e pesa esageratamente tutti gli accenti (anche con i tacchi). La cifra stilistica del concerto \u00e8 data dall\u2019intermezzo della zarzuela La boda de Luis Alonso<\/em> di Ger\u00f3nimo Gim\u00e9nez (quanto di pi\u00f9 reboante, bozzettistico e pretenzioso esista in musica), prima che Kataeva riappaia munita dell\u2019ordigno che serve a completare degnamente la sua esibizione: le nacchere<\/strong>, con cui accompagna la canzone \u00abDe Espa\u00f1a vengo\u00bb (El ni\u00f1o jud\u00edo<\/em> di Pablo Luna). Naturalmente, il pubblico va in visibilio, apprezzando molto (a buona ragione) anche la prova dell\u2019orchestra e del suo direttore.
\n\"\"<\/a><\/span>Se il successivo concerto vocale torna a essere vera espressione di sensibilit\u00e0 artistica \u00e8 merito del tenore Enea Scala<\/strong>, che presenta un programma molto raffinato, dipanato tra Rossini e Verdi cameristici (P\u00e9ch\u00e9s de vieillesse<\/em>, III,\u00a0Morceaux r\u00e9serv\u00e9s<\/em>\u00a02. L\u2019esule<\/em>; \u00abMore, Elisa, lo stanco poeta\u00bb, da\u00a0Sei romanze<\/em>;\u00a0Il poveretto<\/em>; Brindisi<\/em>, da\u00a0Album di sei romanze<\/em>), arie dell\u2019opera neoclassica (\u00abIo ti lasciai, piangendo\u00bb, \"\"<\/a>da\u00a0Medea in Corinto<\/em>\u00a0di Johann Simon Mayr;\u00a0\u00ab\u00c9loign\u00e9 pour jamais\u00bb, da\u00a0Medea\u00a0<\/em>di Luigi Cherubini) e un brano belliniano (\u00abS\u00ec, cadr\u00f2, ma estinto ancora\u00bb, da\u00a0Adelson e Salvini<\/em>). La linea di canto di Scala \u00e8 magnifica, di notevole eleganza; la tecnica, poi, gli consente di controllare l\u2019emissione del suono e produrre tutt\u2019una gamma di mezze tinte, piano e pianissimo<\/strong>. Un piccolo problema permane nella qualit\u00e0 del timbro, visto che le note di passaggio tendono a risuonare in gola, forse per una questione di posizione del suono (troppo alta?), e poi perch\u00e9 nel registro acuto scarseggiano gli armonici; ma questo si deve semplicemente alla voce ancora \u201cfredda\u201d. La temperatura emotiva del concerto s\u2019impenna infatti quando Scala giunge all\u2019aria di Argirio, \u00abAh! segnar invano io tento\u00bb, dal Tancredi<\/em>, facendo di nuovo capolino lo squillo nel registro acuto, che tanto entusiasma il pubblico. Di bene in meglio, <\/strong>\u00abInutiles regrets\u00bb, <\/strong>dai Troyens<\/em> di Berlioz, \u00e8 forse la migliore pagina di tutto il concerto, per intensit\u00e0 di fraseggio e molteplicit\u00e0 dei colori; il che dimostra come un secondo repertorio autenticamente naturale per Scala sia quello drammatico, oltre al belcantistico<\/strong>. \"\"<\/a>Il trionfo \u00e8 nella dimostrazione di fedelt\u00e0 rossiniana con cui il programma si chiude: la cavatina di Rodrigo, \u00abEccomi a voi, miei prodi\u00bb,\u00a0da La donna del lago<\/em>: un prodigio di acuti, messe di voce, smorzature e vibrato. Enea, gi\u00e0 divenuto \u00c9n\u00e9e, si trasforma anche in Eracle, e pu\u00f2 ben cantare alla fine \u00abqual nuovo Alcide sapr\u00f2 in campo fulminar\u00bb. Prezioso e ben eseguito il repertorio di brani pianistici che si alternano alle pagine vocali, in cui Michele D\u2019Elia<\/strong> si cimenta, con Chopin (Ventiquattro preludi per pianoforte<\/em>\u00a0Op. 28 n. 15, Sostenuto in Re bem. magg.,\u00a0La goccia d\u2019acqua<\/em>), Verdi (Preludio da\u00a0I masnadieri<\/em>; Romanza e Valzer<\/em>\u00a0in Fa magg.) e Massenet (M\u00e9ditation, da Tha\u00efs<\/em>). Pi\u00f9 popolare – ma sempre squisita per il porgere – la scelta dei bis che il tenore concede al pubblico entusiasta, con le due Mattinate<\/em>, prima di Tosti e poi di Leoncavallo, inframmezzate dal canto siciliano Li pescaturi<\/em>.\u00a0 \u00a0Foto Amati-Bacciardi \u00a9 ROF<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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