{"id":115680,"date":"2023-08-25T18:46:08","date_gmt":"2023-08-25T16:46:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115680"},"modified":"2023-08-26T19:04:57","modified_gmt":"2023-08-26T17:04:57","slug":"rossini-opera-festival-2023-concerto-di-belcanto-di-anastasia-bartoli-e-petite-messe-solennelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/rossini-opera-festival-2023-concerto-di-belcanto-di-anastasia-bartoli-e-petite-messe-solennelle\/","title":{"rendered":"Rossini Opera Festival 2023: concerto di belcanto di Anastasia Bartoli e Petite Messe Solennelle"},"content":{"rendered":"

Pesaro, Teatro Sperimentale, Rossini Opera Festival, XLIV Edizione<\/em><\/span>
\nConcerto di belcanto<\/strong>\u00a0<\/span>
\nSoprano Anastasia Bartoli<\/strong><\/span>
\nPianoforte Cecilia Gasdia<\/strong><\/span>
\nMusiche di G. Verdi, A. Skrjabin, M. Castelnuovo-Tedesco, F. Liszt, R. Wagner, G. Rossini
\nPesaro, 22 agosto 2023
\n<\/em><\/span>Concerto conclusivo
\nOrchestra Sinfonica Nazionale della RAI
\nCoro del Teatro Ventidio Basso<\/strong> (23 agosto)
\nDirettore Michele Mariotti<\/strong>
\nMaestro del Coro Giovanni Farina<\/strong><\/span>
\nSoprano Rosa Feola<\/strong><\/span>
\nMezzosoprano Vasilisa Berzhanskaya<\/strong><\/span>
\nTenore Dmitry Korchak<\/strong><\/span>
\nBasso Giorgi Manoshvili<\/strong><\/span>
\nGioachino Rossini: Petite Messe Solennelle<\/em> per soli, coro e orchestra. Edizione critica della Fondazione Rossini, in collaborazione con Casa Ricordi, a cura di Davide Daolmi
\nPesaro, 23 agosto 2023
\n<\/em><\/span>L\u2019ultimo concerto di belcanto del Rossini Opera Festival 2023<\/strong> intreccia in realt\u00e0 un doppio programma: oltre alle pagine vocali di Verdi, Wagner e Rossini interpretate dal soprano Anastasia Bartoli<\/strong>, alla sua prima esperienza pesarese e ormai reduce dalle recite di Eduardo e Cristina<\/em>, si apprezza anche un cripto-programma per pianoforte solo a base di Skrjabin, Liszt e Rossini, con una solista che si chiama Cecilia Gasdia<\/strong>. \"\"<\/a>Due primedonne, quindi, che cooperano alla realizzazione di un concerto molto originale e ben riuscito, scambiandosi, per certi aspetti, il testimone dello studio della vocalit\u00e0 rossiniana (e non solo). Della, oggi come sempre, quanto mai poliedrica Gasdia va ricordato che fu protagonista di un decennio straordinario della Rossini renaissance<\/em> pesarese, in particolare dal 1984, anno in cui diede voce a Corinna nell\u2019irripetibile Viaggio a Reims <\/em>di Abbado-Ronconi (di cui il festival celebrer\u00e0 i quarant\u2019anni proprio nel corso della prossima stagione); la sua ultima apparizione come cantante negli annali del ROF risale al 1994, in un altro celebre allestimento, come fu la ripresa di Semiramide<\/em>. La Bartoli apre il concerto con una carta di visita verdiana molto impegnativa: recita la lettera \u00abNel d\u00ec della vittoria io le incontrai…\u00bb, seguita da cavatina \u00abVieni! T\u2019affretta!\u00bb e cabaletta \u00abOr tutti sorgete\u00bb, dal\u00a0Macbeth<\/em>\u00a0di Verdi. Voce generosa e sicura, la Bartoli procede con enfasi (anch\u2019ella cade nella tentazione di cantare troppo forte!) e con fraseggio marcato (ma anche con qualche portamento di troppo), giovandosi di un timbro pregevole e di una linea di canto abbastanza uniforme. \"\"<\/a>La parte pi\u00f9 godibile del concerto \u00e8 forse una triplice versione rossiniana dell\u2019arietta \u00abMi lagner\u00f2 tacendo\u00bb<\/strong> (P\u00e9ch\u00e9s de vieillesse<\/em>, XI,\u00a0Miscellan\u00e9e de musique vocale<\/em>\u00a07. Arietta all\u2019antica da O salutaris hostia<\/em>; 3. Il risentimento<\/em>;\u00a0P\u00e9ch\u00e9s de vieillesse<\/em>, I,\u00a0Album italiano<\/em>\u00a03. Tirana alla spagnola rossinizzata), in cui il soprano \u00e8 veramente brillante, ironica e spiritosa. Trascorrere da Wagner al belcanto (e non il contrario) \u00e8 segno di maturit\u00e0 tecnica e duttilit\u00e0 che fanno onore alla cantante<\/strong>; e cos\u00ec, da \u00abEinsam in tr\u00fcben Tagen\u00bb (Lohengrin<\/em>) si passa all\u2019ultimo pezzo in programma, la cavatina di Rosina da\u00a0Il barbiere di Siviglia<\/em>, tra l\u2019altro dedicata alla madrina di battesimo della Bartoli, ossia Lucia Valentini Terrani. La esegue bene, anche se a volte le riesce difficile alleggerire l\u2019emissione o sostenere pienamente tutte le note del registro basso. Il pubblico pesarese festeggia, con pari ammirazione e affetto, quando non con commozione, entrambe le artiste. Il bis<\/em> \u00e8 adeguato alla temperie emotiva creatasi: \u00abO mio babbino caro\u00bb.\"\"<\/a><\/span>A proposito di emozioni puramente musicali, quelle che si vivono durante il concerto di chiusura del ROF 2023 superano, per intensit\u00e0 e qualit\u00e0, tutte le precedenti, dei tre titoli teatrali. Dopo aver diretto due volte lo Stabat mater<\/em> a Pesaro, Michele Mariotti<\/strong> approda alla Petite Messe Solennelle<\/em>, dimostrando, come di consueto, una profondit\u00e0 di studio ricca di eccellenti risultati esecutivi. Nell\u2019interazione con l\u2019Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI, il direttore rispetta con scrupolo maniacale un limite sonoro oltre il quale non vuole spingersi, come per timore di eccedere rispetto alla volont\u00e0 del pauvre m\u00e9lodiste<\/em> nell\u2019orchestrare la prima versione della messa<\/strong>. La conseguenza straordinaria \u00e8 che Mariotti abbia imposto tali limiti di sonorit\u00e0 anche ai cantanti, i quali eseguono le parti solistiche in piano, con mezze voci e piccoli crescendo, nel cui effetto generale si riconosce l\u2019abile mano di una guida ordinatrice (finalmente un direttore capace di rendere coerente un quartetto vocale di musica sacra!). \"\"<\/a>Se il volume sonoro \u00e8 come trattenuto da un rispetto reverenziale, al fine di non scavalcare la parola della liturgia, ogni attacco dei singoli numeri \u00e8 un capolavoro di precisione<\/strong>. Nel contempo, Mariotti persegue un suono compatto e omogeneo, che gradatamente lascia percepire tinte e colori in corrispondenza delle variazioni agogiche: il risultato \u00e8 di una bellezza musicale commovente. Per questo, il \u00abGratias agimus tibi\u00bb eseguito dal basso Giorgi Manoshvili<\/strong> risuona con una leggerezza speciale, al pari della cadenza rilassata, di quieta grandezza, del \u00abDomine Deus\u00bb cantato dal tenore Dmitry Korchak<\/strong>. Il vibrato e la delicatezza di emissione del soprano Rosa Feola<\/strong> fanno dei versetti del \u00abCrucifixus\u00bb uno dei punti vocali pi\u00f9 alti di tutta l\u2019esecuzione. Icastico, da ultimo, il contrasto delle due voci femminili, soprattutto grazie al timbro scuro e omogeneo del mezzosoprano Vasilisa Berzhanskaya<\/strong>. \"\"<\/a>Il Coro del Teatro Ventidio Basso<\/strong>, ancora istruito da Giovanni Farina<\/strong>, riunisce tutte le migliori virt\u00f9 di cui ha dato prova nei giorni scorsi, per sublimare le proprie capacit\u00e0 interpretative in ogni sezione dell\u2019opera, salutata al termine da applausi senza fine. In calce alla partitura della versione da camera, Rossini appose il commovente appello al Bon Dieu, perch\u00e9 come premio della messa gli concedesse il paradiso (\u00abSoit donc Beni, et accorde moi Le Paradis\u00bb). Certamente, a suo tempo egli l\u2019avr\u00e0 ottenuto; ma anche noi, a Pesaro, lo abbiamo sperimentato per un\u2019ora abbondante.\u00a0\u00a0 Foto Amati-Bacciardi \u00a9 ROF<\/em><\/span><\/p>\n

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