{"id":115735,"date":"2023-08-29T23:13:03","date_gmt":"2023-08-29T21:13:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115735"},"modified":"2023-08-30T00:13:40","modified_gmt":"2023-08-29T22:13:40","slug":"torre-del-lago-69-festival-puccini-2023-madama-butterfly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torre-del-lago-69-festival-puccini-2023-madama-butterfly\/","title":{"rendered":"Torre del Lago, 69\u00b0 Festival Puccini\u00a02023: “Madama Butterfly”"},"content":{"rendered":"

Torre del Lago (LU), Gran Teatro \u201cGiacomo Puccini\u201d\u2013 69\u00b0 Festival Puccini
\n<\/i><\/span><\/span>\u201c<\/span><\/span><\/strong>MADAMA BUTTERFLY<\/b><\/span><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/span>Tragedia giapponese in tre atti di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa dal dramma omonimo di David Belasco.
\nMusica di\u00a0<\/span><\/span>Giacomo Puccini
\n<\/b><\/span><\/span>Madama Butterfly (Cio-cio-san)<\/i><\/span><\/span>\u00a0CAROLINA LOPEZ MORENO<\/span><\/span>
\nSuzuki<\/i><\/span><\/span>\u00a0ALESSANDRA VOLPE<\/span><\/span>
\nKate<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Pinkerton<\/i><\/span><\/span>\u00a0LORIANA CASTELLANO<\/span><\/span>
\nB. F. Pinketon<\/i><\/span><\/span>\u00a0LUCIANO GANCI<\/span><\/span>
\nSharpless<\/i><\/span><\/span>\u00a0BRUNO TADDIA
\n<\/span><\/span>Goro<\/i><\/span><\/span>\u00a0ENRICO CASARI<\/span><\/span>
\nLo zio Bonzo\u00a0<\/i><\/span><\/span>SEUNG PIL CHOI
\n<\/span><\/span>Il Principe Yamadori\u00a0<\/i><\/span><\/span>ITALO PROFERISCE
\n<\/span><\/span>Il Commissario Imperiale<\/i><\/span><\/span>\u00a0FRANCESCO AURIEMMA
\n<\/span><\/span>L\u2019Ufficiale del Registro<\/i><\/span><\/span>\u00a0ALESSANDRO CECCARINI
\n<\/span><\/span>La<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Madre<\/i><\/span><\/span>\u00a0TAISIIA GUREVA
\n<\/span><\/span>La<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Zia<\/i><\/span><\/span>\u00a0YO OTAHARA
\n<\/span><\/span>Yakuside<\/i><\/span><\/span>\u00a0MARCO MONTAGNA
\n<\/span><\/span>La<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Cugina<\/i><\/span><\/span>\u00a0ROMINA CICOLI
\nOrchestra e Coro del Festival Puccini
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>Francesco Cilluffo<\/b><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/strong>Roberto Ardig\u00f2
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong>Regia, Scene e Costumi\u00a0<\/span><\/span>Pier Luigi Pizzi
\n<\/b><\/span><\/span>Light Design\u00a0<\/span><\/span>Massimo Gasparon<\/b><\/span><\/span>
\nAllestimento Associazione Arena Sferisterio e Fondazione Festival Pucciniano
\n<\/span><\/span>Torre del Lago, 24 agosto 2023
\n<\/i><\/span><\/span><\/span>Il Festival Puccini di Torre del Lago \u00e8 in grado di riservare sempre una serie di piccoli o grandi colpi di scena all\u2019avventore: quest\u2019anno si \u00e8 trattato dell\u2019improvvisa dipartita del direttore artistico Alberto Veronesi, proprio alle porte del centenario della scomparsa di Giacomo Puccini. Pazienza, il Festival insegna da ormai sessantanove anni a tutti la sua grande capacit\u00e0 di galleggiare, sopravvivere, nei casi migliori, rigenerarsi \u2013 e di certo ci aspettiamo un cartellone comunque ricchissimo e di livello per le celebrazioni del 2024.\u00a0<\/span><\/span>La proposta di quest\u2019anno, invece, risente di una certa stanchezza generale<\/b><\/span><\/span>, a partire dalla nuova produzione di \u201cMadama Butterfly\u201d, per la regia di\u00a0<\/span><\/span>Pier Luigi Pizzi<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>e diretta da\u00a0<\/span><\/span>Francesco Cilluffo<\/b><\/span><\/span>.\"\"<\/a> La concertazione di Cilluffo, per quanto tutta orientata alla resa espressiva, ci \u00e8 parsa eccessivamente largheggiante e magniloquente: il cast talvolta morde il freno, e in generale la sensazione \u00e8 quella di una dilatazione di cui anche le parti orchestrali soffrono.\u00a0<\/span><\/span>Carolina Lopez Moreno<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>\u00e8 una Cio-Cio-San fascinosa, insolitamente sensuale, tutta spesa scenicamente; vocalmente il bel colore del soprano si perde in una tecnica per lo meno dubbia, che trasforma in filati e mezzevoci anche i passaggi pi\u00f9 virulenti, minando la credibilit\u00e0 di un personaggio s\u00ec delicato, ma anche risoluto depositario di una millenaria tradizione vendicativa e autodistruttiva.\u00a0<\/span><\/span>Luciano Ganci<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>\u00e8 un solido Pinkerton: presenza scenica e solidit\u00e0 della linea di canto, uniti a buon fraseggio, ne restituiscono il carattere beffardo e accalorato; crediamo per\u00f2 che il colore vocale di vocalit\u00e0 di Ganci sia pi\u00f9 adatta ad altro repertorio, ma comunque la sua \u00e8 una prova brillantemente superata. Misuratissima e dolente la Suzuki di <\/span><\/span>Alessandra Volpe<\/b><\/span><\/span>, che sfodera centri ben sostenuti e grande trasporto scenico; meno a fuoco lo Sharpless di\u00a0<\/span><\/span>Bruno Taddia<\/b><\/span><\/span>, dai suoni non sempre controllati e un fraseggio un po\u2019 generico. \"\"<\/a>Tra i ruoli di lato senz\u2019altro spiccano positivamente il Goro di\u00a0<\/span><\/span>Enrico Casari<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>(voce quasi troppo bella per un ruolo tanto meschino) e il chiaro e nobile Yamadori di\u00a0<\/span><\/span>Italo Proferisce<\/b><\/span><\/span>. Il\u00a0<\/span><\/span>Coro<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>del Festival Puccini, dal canto suo, si riconferma una solida certezza, tanto nel primo atto quanto nell\u2019iconico \u201ca bocca chiusa\u201d \u2013 un plauso al maestro\u00a0<\/span><\/span>Roberto Ardig\u00f2<\/b><\/span><\/span>. L\u2019impianto scenico di\u00a0<\/span><\/span>Pizzi<\/b><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>\u00e8 di algida tradizione, con la \u201ccasa a soffietto\u201d al centro e varie passerelle bianche che ad essa conducono: lascia intuire una sospensione sull\u2019acqua, ma che nella pratica non \u00e8 rispettata da diversi personaggi, che nelle aree senza passerelle entrano e camminano. Inoltre i pochi elementi scenografici sono scarsamente coerenti \u2013 perch\u00e9 un Buddha d\u2019oro in un contesto dichiaratamente shintoista? Perch\u00e9 l\u2019assenza di qualsiasi pianta o vegetale, quando nel secondo atto c’\u00e8\u00a0 un \u201cduetto dei fiori\u201d? I costumi, essenziali, sono semplicemente funzionali alla scena.\"\"<\/a> Le luci di <\/span><\/span>Massimo Gasparon<\/b><\/span><\/span> sono senz’altro suggestive, ma di anch’esse si ha l’impressione che avrebbero potuto dare di pi\u00f9 (specialmente in termini di movimentazione della scena) e non limitarsi a un calligrafismo certo patinato, ma anche polveroso. La regia, infine, non convince quando sembra voler cercare per forza l\u2019<\/span><\/span>\u00e9clat<\/i><\/span><\/span>: la notte d\u2019amore dei protagonisti discinti nel primo atto, il coro degli spettri di Cio-Cio-San vestiti come apicoltori bianchi, il suicidio della protagonista adiuvato da una Suzuki <\/span><\/span>killer<\/i><\/span><\/span> <\/i>che le taglia la gola sul finale. Certamente non la regia migliore di Pizzi, che gi\u00e0 altre volte ha dichiarato il suo rapporto burrascoso con \u201cMadama Butterfly\u201d (e il verismo in generale), e che gi\u00e0 troppe volte ha giocato questa carta del <\/span><\/span>total white<\/i><\/span><\/span> \u2013<\/i><\/span><\/span> ormai pi\u00f9 una \u201ccoperta di Linus\u201d che una scelta effettiva del regista o una cifra di stile. Peccato.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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