{"id":115787,"date":"2023-08-30T15:17:12","date_gmt":"2023-08-30T13:17:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115787"},"modified":"2023-08-31T15:18:09","modified_gmt":"2023-08-31T13:18:09","slug":"bayreuther-festspiele-2023-das-rheingold-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bayreuther-festspiele-2023-das-rheingold-2\/","title":{"rendered":"Bayreuther Festspiele 2023: “Das Rheingold”"},"content":{"rendered":"
Bayreuth, Festspielhaus saison 2023<\/i><\/span><\/div>\n
“DAS RHEINGOLD”<\/b> (L’or du Rhin)<\/span><\/div>\n
Prologue en 1 acte, po\u00e8me et livret de Richard Wagner<\/span><\/div>\n
Musique\u00a0Richard Wagner<\/b><\/span><\/div>\n
Wotan\u00a0<\/i>TOMASZ KONIECZNY<\/span><\/div>\n
Donner\u00a0<\/i>RAIMUND NOLTE<\/span><\/div>\n
Froh\u00a0<\/i>ATTILIO GLASER<\/span><\/div>\n
Loge\u00a0<\/i>DANIEL KIRCH<\/span><\/div>\n
Fricka\u00a0<\/i>CHRISTA MAYER<\/span><\/div>\n
Freia\u00a0<\/i>HAILEY CLARK<\/span><\/div>\n
Erda\u00a0<\/i>OKKA VON DER DAMERAU<\/span><\/div>\n
Alberich\u00a0<\/i>OLAFUR SIGURDARSON<\/span><\/div>\n
Mime\u00a0<\/i>ARNOLD BEZUYEN<\/span><\/div>\n
Fasolt\u00a0<\/i>JENS-ERIK AASBO<\/span><\/div>\n
Fafner\u00a0<\/i>TOBIAS KEHRER<\/span><\/div>\n
Woglinde\u00a0<\/i>EVELIN NOVAK<\/span><\/div>\n
Wellgunde\u00a0<\/i>STEPHANIE HOUTZEEL<\/span><\/div>\n
Flosshilde\u00a0<\/i>SIMONE SCHR\u00d6DER<\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Pietari Inkinen<\/b><\/span><\/div>\n
Orchestre du Festspielhaus<\/span><\/div>\n
R\u00e9gie\u00a0Valentin Schwarz<\/b><\/span><\/div>\n
D\u00e9cor\u00a0Andrea Cozzi
\n<\/b><\/span><\/div>\n
Costumes\u00a0Andy Besuch<\/b><\/span><\/div>\n
Dramaturgie\u00a0Konrad Kuhn<\/b><\/span><\/div>\n
Lumi\u00e8res\u00a0Reinhard Traub<\/b><\/span><\/div>\n
Adaptation lumi\u00e8res 2023\u00a0Nicol Hungsberg<\/b><\/span><\/div>\n
Vid\u00e9o\u00a0Luis August Krawen<\/b><\/span><\/div>\n
Bayreuth, le 21 Ao\u00fbt 2023<\/i><\/span><\/div>\n
Der Ring des Nibelungen<\/i>, le cycle de 4 ouvrages de Richard Wagner \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 pour la derni\u00e8re fois de la saison 2023 et le Prologue “Das Rheingold” \u00e9tait donn\u00e9 en cette soir\u00e9e du 21 ao\u00fbt. Cette production con\u00e7ue en 2022 par le metteur en sc\u00e8ne\u00a0Valentin Schwarz\u00a0<\/b>n’a fait l’unanimit\u00e9 ni de la presse ni du public. Loin de la conception de Richard Wagner, la d\u00e9ception est grande. Les hu\u00e9es qui fusent d\u00e8s que le rideau se ferme, et ceci d\u00e8s les premi\u00e8res repr\u00e9sentations, d\u00e9montrent assez bien l’insatisfaction, la d\u00e9ception, la col\u00e8re m\u00eame d’un public frustr\u00e9. \"\"<\/a>Mettant de c\u00f4t\u00e9 le mythe et les symboles qu’affectionnait Richard Wagner, Valentin Schwarz garde la musique et le livret (c’est le moins que l’on puisse faire) et raconte une autre histoire. Ici point de Dieux, de Walhalla, mais une saga familiale o\u00f9 l’on se dispute le pouvoir et l’argent, l’un n’allant pas sans l’autre, et peu importent les incoh\u00e9rences et les situations improbables. Ce que l’on peut accepter dans un r\u00e9cit onirique est ici mal venu sur cette musique aux effets grandioses aux dimensions d’un Walhalla. Le metteur en sc\u00e8ne impose son point de vue et veut nous raconter des histoires de personnes actuelles. Cela fonctionne-t-il avec cette musique ? La r\u00e9ponse est non ! Vient-on \u00e0 Bayreuth qui ne vit et ne respire que par Richard Wagner pour les images con\u00e7ues par ce metteur en sc\u00e8ne de 33 ans habitu\u00e9 aux sagas distribu\u00e9es par Netflix ? La r\u00e9ponse est encore non ! Le public boude et laisse des billets invendus, le public siffle… Il veut \u00eatre en communion avec le compositeur, savourer sa musique sans \u00eatre sans cesse d\u00e9rang\u00e9 par ce qu’il voit et par une mise en sc\u00e8ne qu’il ne comprend pas toujours. Voler l’or contenu dans le Rhin ? C’est stupide, c’est ringard. \"\"<\/a>Comment alors affaiblir une grande famille au sommet de sa puissance ? C’est simple on lui volera ses enfants, ses h\u00e9ritiers et c’est ce que fera\u00a0Alberich<\/i>\u00a0en enlevant le jeune gar\u00e7on qui deviendra l’objet de bien des convoitises. Les\u00a0Filles du Rhin\u00a0<\/i>sont des nurses qui pataugent dans un petit bassin en surveillant les enfants et\u00a0Alberich<\/i>\u00a0qui tentera de les s\u00e9duire, sans succ\u00e8s, renoncera \u00e0 l’amour et choisira la qu\u00eate de la puissance. Ici\u00a0Alberich\u00a0<\/i>et\u00a0Wotan\u00a0<\/i>sont des fr\u00e8res jumeaux qui se d\u00e9testent… Et tout commence par une vid\u00e9o o\u00f9 les deux f\u00e9tus, reli\u00e9s par le cordon ombilical, nagent dans le liquide amniotique… D\u00e9but de la saga. Une maison cossue, celle de\u00a0Wotan<\/i>\u00a0et\u00a0Fricka<\/i>, les\u00a0g\u00e9ants\u00a0<\/i>sont les architectes du Walhalla qui, pour se faire payer vont enlever\u00a0Freia<\/i>, d\u00e9esse de la jeunesse dans la conception de Richard Wagner. \"\"<\/a>Les enfants, symbole de la puissance ont ici un grand r\u00f4le. Ils jouent, v\u00eatus de rose, dans une nurserie vitr\u00e9e sous la garde de\u00a0Mime.<\/i>\u00a0Tout est assez confus dans ce r\u00e9cit o\u00f9 l’on sort souvent les revolvers. Heureusement les\u00a0leitmotive<\/i>\u00a0nous guident et l’on reconna\u00eet celui des\u00a0g\u00e9ants<\/i>, alors que l’un tue l’autre, celui de\u00a0Donner<\/i>, dieu du tonnerre… Dans ce remue-m\u00e9nage continuel d’enl\u00e8vements l’on perd parfois la musique mais les voix solides et sans faiblesse soutiennent notre attention.\u00a0Evelin Novak<\/b>,\u00a0Woglinde,\u00a0<\/i>Stephanie Houtzeel<\/b>,\u00a0Wellgunde,\u00a0<\/i>Simone Schr\u00f6der<\/b>,\u00a0Flosshilde, Les Filles du Rhin\u00a0<\/i>font retentir leurs voix fra\u00eeches et \u00e9quilibr\u00e9es dans des rythmes pr\u00e9cis et des rires insolents en r\u00e9ponse \u00e0 la voix grave et projet\u00e9e du baryton\u00a0Olafur Sigurdarson<\/b>\u00a0cet\u00a0Alberich\u00a0<\/i>au caract\u00e8re inqui\u00e9tant dont le physique et le temp\u00e9rament sont taill\u00e9s pour ce r\u00f4le et qui vient d’enlever le jeune gar\u00e7on. C’est dans un int\u00e9rieur cossu que nous rencontrons\u00a0Wotan,\u00a0<\/i>le ma\u00eetre des lieux.\u00a0Tomasz Konieczny<\/b>\u00a0impose son timbre de baryton-basse dans une belle ligne de chant qui laisse r\u00e9sonner les graves. Si cette production lui enl\u00e8ve sa lance et son bandeau sur l’\u0153il, sa prestance et la force de son interpr\u00e9tation le font reconna\u00eetre comme le chef de cette famille.\"\"<\/a>
\nLe\u00a0Loge\u00a0<\/i>de\u00a0Daniel Kirch<\/b>\u00a0aux mani\u00e8res pr\u00e9cieuses met un peu de fantaisie avec son jeu vif et sa voix de t\u00e9nor percutante et bien plac\u00e9e. Plus mafieux que\u00a0G\u00e9ants<\/i>,\u00a0Tobias Kehrer\u00a0<\/b>et\u00a0Jens-Erik Aasbo,\u00a0<\/b>Fafner\u00a0<\/i>et\u00a0Fasolt,<\/i>\u00a0<\/b>font r\u00e9sonner leurs voix de basses et donnent du relief \u00e0 leur interpr\u00e9tation dans un phras\u00e9 tr\u00e8s musical. Venus pour enlever\u00a0Freia<\/i>, ils repartiront avec elle malgr\u00e9 ses plaintes exprim\u00e9es par la voix puissante du soprano chaleureux d‘Hailey Clark<\/b>. Voix de caract\u00e8re aussi, la\u00a0Fricka\u00a0<\/i>de\u00a0Christa Mayer<\/b>, toujours appr\u00e9ci\u00e9e pour sa force, son interpr\u00e9tation et la rondeur de son mezzo-soprano. Autre voix de femme tr\u00e8s remarqu\u00e9e, le contralto de\u00a0Okka von der Damerau\u00a0<\/b>qui pr\u00eate son humanit\u00e9 \u00e0\u00a0Erda\u00a0<\/i>dans de belles prises de notes et un phras\u00e9 qui n’exclut pas les nuances et laisse r\u00e9sonner les graves. On remarque aussi le baryton de\u00a0Raimund Nolte\u00a0<\/b>pour un\u00a0Donner\u00a0<\/i>puissant aux aigus soutenus ainsi que la voix du t\u00e9nor\u00a0Attilio Glaser\u00a0<\/b>pour un\u00a0Froh\u00a0<\/i>rythm\u00e9 \u00e0 la voix projet\u00e9e. Le\u00a0leitmotiv\u00a0<\/i>des enclumes nous pr\u00e9sente le\u00a0Mime\u00a0<\/i>d‘Arnold Bezuyen\u00a0<\/b>dans la nurserie o\u00f9 les enfants sont rassembl\u00e9s. Tr\u00e8s investi dans son jeu, cette interpr\u00e9tation parfois amusante laisse toutefois appr\u00e9cier une voix puissante au timbre rond et au phras\u00e9 musical. Dans ce concept o\u00f9 r\u00e8gne parfois la confusion avec ces divers enl\u00e8vements d’enfants qui remplacent l’or et l’anneau, l’on retient la superbe performance des chanteurs bien dirig\u00e9s, dont les voix aux inflexions toujours justes ont su suppl\u00e9er une mise en sc\u00e8ne peu en rapport avec la grandeur de la partition, la subtilit\u00e9 des accords et des encha\u00eenements musicaux.\"\"<\/a>La direction musicale de Pietari Inkinen\u00a0<\/b>ne convainc pas d’embl\u00e9e comme si le chef finlandais avait du mal \u00e0 trouver imm\u00e9diatement les sonorit\u00e9s particuli\u00e8res de cet orchestre. Mais peu \u00e0 peu l’unit\u00e9 se fait, les sons se fondent tout en laissant ressortir les instruments solistes et cr\u00e9ent la magie propre \u00e0 ce lieu qui r\u00e9siste \u00e0 toutes les incoh\u00e9rences des divers metteurs en sc\u00e8ne. Ni les lumi\u00e8res revues par\u00a0Nicol Hungsberg<\/b>, ni les costumes actuels cr\u00e9\u00e9s par\u00a0Andy Besuch<\/b>, ni m\u00eame les d\u00e9cors parfois trop charg\u00e9s d‘Andrea Cozzi\u00a0<\/b>ne r\u00e9ussiront \u00e0 rendre les atmosph\u00e8res \u00e9tranges ou mal\u00e9fiques de ce premier volet du\u00a0Ring\u00a0<\/i>des Nibelungen. Mise en sc\u00e8ne hu\u00e9e d\u00e8s la fermeture du rideau, mais longues, longues minutes d’un tonnerre d’applaudissements pour ces chanteurs remarquables et l’orchestre. Quelle ferveur dans ce th\u00e9\u00e2tre o\u00f9 Richard Wagner r\u00e8gne en ma\u00eetre !<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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