{"id":115795,"date":"2023-08-31T23:20:05","date_gmt":"2023-08-31T21:20:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115795"},"modified":"2023-09-01T10:12:57","modified_gmt":"2023-09-01T08:12:57","slug":"torre-del-lago-69o-festival-puccini-2023-il-tabarro-il-castello-del-duca-barbablu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torre-del-lago-69o-festival-puccini-2023-il-tabarro-il-castello-del-duca-barbablu\/","title":{"rendered":"Torre del Lago, 69\u00ba Festival Puccini 2023: “Il Tabarro” & “Il castello del Duca Barbabl\u00f9”"},"content":{"rendered":"

Torre del Lago (LU), Gran Teatro \u201cGiacomo Puccini\u201d, 69\u00ba Festival Puccini
\n<\/i><\/span>\u201c<\/span><\/strong>IL TABARRO\u201d<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami tratto dal dramma \u201cLa houppelande\u201d di Didier Gold
\nMusica di\u00a0<\/span><\/span>Giacomo Puccini<\/b><\/span><\/span><\/strong>\u00a0<\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span>Michele<\/i><\/span><\/span>\u00a0LUCIO GALLO
\n<\/span><\/span>Luigi, scaricatore<\/i><\/span><\/span>\u00a0AZER ZADA
\n<\/span><\/span>Giorgetta, moglie di Michele<\/i><\/span><\/span>\u00a0MONICA ZANETTIN
\n<\/span><\/span>Il Tinca\u00a0<\/i><\/span><\/span>ENRICO CASARI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Il Talpa<\/i><\/span><\/span>\u00a0FRANCESCO AURIEMMA
\n<\/span><\/span>La Frugola, moglie del Talpa <\/i><\/span><\/span>LORIANA CASTELLANO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Un venditore di canzonette<\/i><\/span><\/span>\u00a0GIANMARCO LATINI MASTINI
\n<\/span><\/span>Due amanti<\/i><\/span><\/span>\u00a0FRANCESCA MANNINO, MARCO MONTAGNA<\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>\u201cIL CASTELLO DEL DUCA BARBABL\u00d9\u201d (<\/b><\/span><\/span><\/strong>A k\u00e9kszak\u00e1ll\u00fa herceg v\u00e1ra)<\/b><\/i><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Opera in un atto su libretto\u00a0di B\u00e9la Bal\u00e1sz, tratto dal dramma \u201cAriane et Barbe Bleu\u201d di Maurice Maeterlinck
\nMusica di\u00a0<\/span><\/span>B\u00e9la B\u00e1rtok<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Judit<\/i><\/span><\/span>\u00a0SZILVIA V\u00d6R\u00d6S
\n<\/span><\/span>Barbabl\u00f9<\/i><\/span><\/span>\u00a0ANDREA SILVESTRELLI
\nOrchestra e Coro del Festival Puccini
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>Michele Gamba<\/b><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/strong>Maestro del Coro\u00a0<\/span><\/span>Roberto Ardig\u00f2<\/b><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/strong>Regia <\/span><\/span>Johannes Erath<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Scene\u00a0<\/span><\/span>Katrin Connan<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Costumi\u00a0<\/span><\/span>Noelle Blancpain<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Luci\u00a0<\/span><\/span>Alessandro Carletti<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Video\u00a0<\/span><\/span>Bibi Abel<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span><\/strong>Allestimento del Festival Puccini in coproduzione col Teatro dell\u2019Opera di Roma nell\u2019ambito del progetto \u201cIl Trittico Ricomposto\u201d
\n<\/span><\/span>Torre del Lago (LU), 26 agosto 2023
\n<\/i><\/span><\/span><\/span>Molto si \u00e8 discusso e gi\u00e0 scritto sul progetto di \u201cTrittico ricomposto\u201d portato avanti da Roma e Torre del Lago: ci approcciamo dunque alle esecuzioni al Festival con cautela e una giusta dose di curiosit\u00e0, desiderosi sia di poter deplorare, ma anche di rimanere sorpresi. Come i pi\u00f9 assidui dei miei lettori potranno immaginare, la sorpresa, in questo caso, ha preso il sopravvento sul piacere della critica: <\/span><\/span>questo dittico Puccini vs B\u00e1rtok funziona<\/b><\/span><\/span>, sia nel senso estetico – giacch\u00e9 si percepisce l\u2019unitariet\u00e0 del progetto scenico -, sia in senso musicale: associare \u201cBarbabl\u00f9\u201d al \u201cTabarro\u201d mette in luce sia il carattere eminentemente narrativo e quasi pittorico dell\u2019operina di B\u00e1rtok, ma soprattutto evidenzia la grande modernit\u00e0 della partitura pucciniana, cos\u00ec lontana dalla precedente \u201cRondine\u201d e ormai consapevole attante del XX secolo. \"\"<\/a><\/span><\/span>Johannes Erath<\/b><\/span><\/span> si approccia a questa inedita coppia operistica con sorprendenti lucidit\u00e0 e coerenza: costruisce una scena gelida, ma allo stesso tempo quasi aliena, dominata dai toni di blu e grigio, che a loro volta si trasformano in acqua e aria nelle interessanti proiezioni che dialogano costantemente con la scena (curate da <\/span><\/span>Bibi Abel<\/b><\/span><\/span>); essa, a sua volta, segue due direttrici narrative, quella della trama (grossomodo rispettata, per quanto manchi l’eponimo tabarro) e quella della chiave registica, che si esplicita in un massicio ricorso ad abili figuranti \u2013 invero apprezzati maggiormente su\u00a0<\/span><\/span><\/span>\u201cBarbabl\u00f9\u201d che sul \u201cTabarro\u201d, ma comunque sempre impegnati in una prova scenica simbolica e muscolare allo stesso tempo. Il corpo \u00e8 al centro di questo dittico, e la violenza che esso pu\u00f2 perpetrare o pu\u00f2 subire, nelle sue diverse forme, dalla brutalit\u00e0 di Michele al sottile masochismo di Judit, dalla basica carnalit\u00e0 della coppia Giorgetta-Luigi all’amore tossico del Duca Barbabl\u00f9, fino alle oppressioni della psiche che schiacciano i vari protagonisti e si incarnano nel lavoro degli attori. \"\"<\/a>Le scene raffinate e lineari di <\/span><\/span>Katrin Connan<\/b><\/span><\/span> interagiscono (quarto elemento di questa vera \u201crapsodia in blu\u201d) e conferiscono significati pi\u00f9 marcati all’azione, soprattutto la torre di scale nere che si sposta in continuazione e su cui si esplicitano i fantasmi di Judit come le Midinette parigine immaginate da Puccini, allo stesso tempo girone infernale e carcere delle pulsioni. Se l’assetto scenico ci colpisce \u2013 pur nell’inintelleggibilit\u00e0 di alcune scelte, che, tuttavia, rientra nell’atmosfera di sospensione onirica che si ricrea in scena \u2013 sul piano vocale assistiamo a delle prove generalmente valide, ma con pochi artisti in grado di distinguersi davvero. <\/span><\/span>Lucio Gallo<\/b><\/span><\/span>, ad esempio, trova in Michele probabilmente il suo ruolo-feticcio: dalla sua interpretazione traspare il lavoro profondo sul personaggio, che si esprime nella piena coincidenza di fraseggio e lavoro scenico. Quasi superfluo specificare che la voce \u00e8 ampia, ricca di colori, sonora dai gravi agli acuti e che la linea di canto si costruisce sul naturale andamento dell’eloquio. Altro artista che si distingue \u2013 soprattutto poich\u00e9 sostituisce all\u2019ultimo il povero Johannes Martin Kr\u00e4nzle, finito in ospedale \u2013 \u00e8 <\/span><\/span>Andrea Silvestrelli<\/b><\/span><\/span>, talentuoso basso di stanza per lo pi\u00f9 negli USA: il suo Barbabl\u00f9 ha un\u2019intensit\u00e0 e dei colori forse troppo \u201citaliani\u201d, ma contemporaneamente conferisce al personaggio una tridimensionalit\u00e0 per nulla scontata. \"\"<\/a>Il Duca si avvale della sua vocalit\u00e0 ampia e calda, tonitruante specie nei gravi \u2013 pi\u00f9 approssimativa negli acuti \u2013, e dell\u2019imponente quanto elegante fisicit\u00e0 di Silvestrelli, che pure scenicamente si mette in discussione con la regia molto corporea. Accanto a lui, <\/span><\/span>Szilvia V\u00f6r\u00f6s<\/b><\/span><\/span> si rivela la pi\u00f9 brillante stella della serata, una Judit potente, incisiva, ma anche fragile e dolente, priva \u2013 vivaddio \u2013 dell\u2019esasperazione di cui il ruolo \u00e8 spesso caricato oltralpe: la voce della V\u00f6r\u00f6s si sostiene con una solida tecnica che piega al fraseggio pi\u00f9 attento e la prova scenica \u00e8 sicura e consapevole. Fra le altre interpretazioni del \u201cTabarro\u201d, si mettono in luce la Frugola di <\/span><\/span>Loriana Castellano<\/b><\/span><\/span>, soprattutto per la rotondit\u00e0 del suono e il bel colore smaltato, e il Venditore di Canzonette <\/span><\/span>Gianmarco Mastini Latini<\/b><\/span><\/span>, tenore chiaro ma non troppo leggero. Spiace constatare invece come <\/span><\/span>Monica Zanettin<\/b><\/span><\/span> \u2013 altrove distintasi positivamente \u2013 non trovi in Giorgetta un ruolo con il quale riesca ad entrare in contatto davvero: la voce \u00e8 senz\u2019altro interessante, sebbene emerga qualche debolezza nei centri; la Zanettin ci sembra spaesata nella regia simbolica ed immaginifica, e questo inficia anche la prova vocale. Infine, <\/span><\/span>Azer Zada<\/b><\/span><\/span> (Luigi) non ci pare proprio in serata: la linea di canto \u00e8 disomogenea, il registro acuto forzato e il fraseggio sopra le righe. La concertazione del maestro <\/span><\/span>Michele Gamba<\/b><\/span><\/span> si dimostra pi\u00f9 prudente su Puccini, senza comunque mostrare alcune discrasie tra buca e scena, ma \u00e8 su B\u00e1rtok che trova un\u2019espressione pi\u00f9 personale, orientata a illuminare i passaggi pi\u00f9 impressionisti della ricca partitura \u2013 in pieno accordo con il suggestivo assetto scenico. Quando si arriva alla fine di questo dittico, si ha la chiarissima sensazione di aver assistito a qualcosa di potente e catartico; nondimeno pi\u00f9 di una punta d\u2019amarezza si insinua, quando ci accorgiamo di quanti abbiano lasciato l\u2019arena durante l\u2019intervallo o durante la recita del \u201cBarbabl\u00f9\u201d, credendo di mostrare chiss\u00e0 quale superiorit\u00e0 artistico-morale sull\u2019opera ungherese, e facendo invece chiaro sfoggio solo di cattivo gusto. C’\u00e8 da chiedersi se si comporteranno con simile sprezzo anche ai prossimi capitoli di questo \u201cTrittico ricomposto\u201d, che prevederanno \u201cSuor Angelica\u201d accostata al \u201cPrigioniero\u201d di Della Piccola e \u201cGianni Schicchi\u201d a \u201cL’heure espagnole\u201d di Maurice Ravel \u2013 due scelte che gi\u00e0 stanno ingolosendo coloro che amano l’opera e non i pregiudizi.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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