{"id":115995,"date":"2023-09-10T16:50:39","date_gmt":"2023-09-10T14:50:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=115995"},"modified":"2023-09-10T17:05:51","modified_gmt":"2023-09-10T15:05:51","slug":"roma-romaeuropa-festival-2023-ukiyo-e-di-sidi-larbi-cherkaoui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-romaeuropa-festival-2023-ukiyo-e-di-sidi-larbi-cherkaoui\/","title":{"rendered":"Roma, RomaEuropa Festival 2023: “Ukiyo-E” di Sidi Larbi Cherkaoui"},"content":{"rendered":"

\u201cUKIYO-E\u201d
\n<\/b><\/span>Con il Ballet du Grand Th\u00e9<\/b><\/span>\u00e2<\/b><\/span>tre de Gen\u00e8ve
\n<\/b><\/span>Coreografia Sidi Larbi Cherkaoui
\n<\/b>Drammaturgia Igor Cardellini<\/b>
\nMusica Szymon Brz\u00f3ska,Alexandre Dai Castaing
\n<\/b>Canto e DanzaKazutomi \u00abTsuki\u00bb Kozuki
\n<\/b>Canto, Shinobue, Nohkan e Kokyu Shogo Yoshii
\n<\/b>Percussioni Alexandre Dai Casting,\u00a0Shogo Yoshii
\n<\/b><\/span>Musica elettronica Alexandre Dai Castaing<\/b>
\nScene Alexander Dodge
\n<\/b>Costumi Yuima Nakazato
\n<\/b><\/span>Luci Dominique Drillot
\n<\/b><\/span>In coproduzione con Maison de la Danse, Lyon-P\u00f4le europ\u00e9en de cr\u00e9ation, La Biennale de la danse de Lyon 2023, Eastman e Fondazione Romaeuropa Arte e Cultura.
\nPrima nazionale
\n<\/span>Roma, 7 settembre 2023
\n<\/i><\/span>Ukiyo-e<\/i>, il titolo dello spettacolo a firma Sidi Larbi Cherkaoui<\/b> che ha aperto la trentottesima edizione del Romaeuropa Festival, rimanda alle \u00abimmagini del mondo fluttuante\u00bb, ovvero al genere di stampe giapponesi che furono in auge nel periodo storico Edo, in cui un relativo assetto legato al potere della famiglia Tokugawa segu\u00ec ad aspri combattimenti. Vedute naturali capaci di infondere una profonda pace, grazie alle limpide distese d\u2019acqua e alla stabilit\u00e0 dei monti, nonch\u00e9 alla freschezza dei fiori di ciliegio, ma anche schizzi che catturano l\u2019impetuosit\u00e0 delle onde e lo stesso movimento sociale delle classi in ascesa (pensiamo in particolare alle opere pi\u00f9 note di Hiroshige e Hokusai). Tranquillit\u00e0 meditativa e ritratti sensuali. Tuttavia, il lavoro di Cherkaoui<\/b> \u2013 come spiega lo stesso coreografo nel programma di sala \u2013 non vuole essere una riflessione sulla cultura nipponica, ma piuttosto una dimensione esistenziale, una geografia dell\u2019anima. \"\"<\/a>Ci si immerge gi\u00e0 ad inizio spettacolo grazie al suono di percussioni ispirate alla musica tradizionale giapponese che provengono da un piano elevato della scena, separato da un velo dallo spazio pi\u00f9 basso riservato ai danzatori. Il primo di loro appare da un lato avanzando di profilo sul proscenio, rispondendo al richiamo della musica con un battito sul petto che pone lo spettatore in una condizione di ascolto emotivo. Al suo abito colorato si contrappone il colore scuro delle tonache degli altri danzatori che lentamente si dispongono sulle scale ideate dallo scenografo Alexander Dodge<\/b> ispiratosi a M. C. Escher. Scale in grado di dividersi e riavvicinarsi, di roteare su se stesse, riflettendo l\u2019idea di impermanenza<\/i> a cui il coreografo cerca di dare una risposta nella sua creazione, lasciando interagire con esse i danzatori. Compare quindi nella coreografia l\u2019elemento della caduta<\/i>, che nel suo valore simbolico non rappresenta una frattura, ma solo un momento di passaggio, seguito dall\u2019imperturbabilit\u00e0 degli interpreti. Ai fluidi movimenti veloci e inafferrabili del primo danzatore, fanno seguito dinamiche pi\u00f9 angolose. Il singolo si connette al gruppo che lo imita o lo eleva, per poi distanziarsene grazie alla componente dell\u2019applauso metateatrale. Tali tensioni si incarnano in un coinvolgente assolo maschile capace di esprimere tormenti interiori evidenziati dall\u2019apparire di una figura specchio, immobile sulle scale. Eppure, gradualmente, sembra ricomporsi un\u2019armonia. \"\"<\/a>Risuonano le parole di Hold your own<\/i> di Kae Tempest<\/b>, che invitano a fermarsi per prender fiato, a seguire la propria intima vocazione, a non dimenticare gli affetti. Da una rinnovata pantomima di gesti si passa alla danza, a un duetto in cui i corpi si intrecciano, il femminile e il maschile entrano in comunione, illustrata dalla fisicit\u00e0 scenica di un bacio. Il corpo di ballo si apre a una magica coralit\u00e0 sottolineata dalla musica che, dopo aver fatto dialogare tradizione giapponese e musica elettronica, sembra voler esprimere una nuova classicit\u00e0. \u00c8 solo una parentesi, la danza ritorna scomposta, trasmettendo agli interpreti il moto iniziale delle scale. Si ripresentano le cadute. Alla sensazione di protezione rappresentata visivamente dai mantelli indossati dai performers<\/i> si sostituisce il corpo seminudo. Pur disponendosi in cerchio o in fila, pur tenendosi per mano, gli interpreti si distanziano, subiscono dei contraccolpi, si attraversano e infine escono di scena. Parlando alla nostra contemporaneit\u00e0, Cherkaoui<\/b> sembra volerci far riflettere sull\u2019inquietudine che la caratterizza, spingendoci allo stesso tempo verso la riflessione interiore, nel tentativo di restare in piedi. Foto Gregory Batardon<\/em>
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