{"id":116012,"date":"2023-09-03T14:56:30","date_gmt":"2023-09-03T12:56:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116012"},"modified":"2023-09-12T14:23:21","modified_gmt":"2023-09-12T12:23:21","slug":"bayreuther-festspiele-2023-gotterdammerung-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bayreuther-festspiele-2023-gotterdammerung-2\/","title":{"rendered":"Bayreuther Festspiele 2023: “G\u00f6tterd\u00e4mmerung”"},"content":{"rendered":"
Bayreuth, Festspielhaus saison 2023<\/i><\/span><\/div>\n
“G\u00d6TTERD\u00c4MMERUNG”\u00a0 <\/b>(Le crepuscole de dieux)<\/span><\/div>\n
Op\u00e9ra en 3 actes, livret de Richard Wagner<\/span><\/div>\n
Musique\u00a0Richard Wagner<\/b><\/span><\/div>\n
Siegfried\u00a0<\/i>ANDREAS SCHAGER<\/span><\/div>\n
Gunther\u00a0<\/i>MARKUS EICHE<\/span><\/div>\n
Alberich\u00a0<\/i>OLAFUR SIGURDARSON<\/span><\/div>\n
Hagen\u00a0<\/i>MIKA KARES<\/span><\/div>\n
Br\u00fcnnhilde\u00a0<\/i>CATHERINE FOSTER<\/span><\/div>\n
Gutrune\u00a0<\/i>AILE ASSZONYI<\/span><\/div>\n
Waltraud\u00a0<\/i>CHRISTA MAYER<\/span><\/div>\n
1. Norn\u00a0<\/i>OKKA VON DER DAMERAU<\/span><\/div>\n
2. Norn\u00a0<\/i>CLAIRE BARNETT-JONES<\/span><\/div>\n
3. Norn\u00a0<\/i>KELLY GOD<\/span><\/div>\n
Woglinde\u00a0<\/i>EVELIN NOVAK<\/span><\/div>\n
Wellgune\u00a0<\/i>STEPHANIE HOUTZEEL<\/span><\/div>\n
Flosshilde\u00a0<\/i>SIMONE SCHR\u00d6DER<\/span><\/div>\n
Grane\u00a0<\/i>IGOR SCHWAB<\/span><\/div>\n
Orchestre & Choeur du Festspielhaus<\/span><\/div>\n
Direction musicale\u00a0Pietari Inkinen<\/b><\/span><\/div>\n
Chef de Ch\u0153ur\u00a0Eberhard Friedrich<\/b><\/span><\/div>\n
R\u00e9gie\u00a0Valentin Schwarz<\/b><\/span><\/div>\n
D\u00e9cors\u00a0Andrea Cozzi<\/b><\/span><\/div>\n
Costumes\u00a0Andy Besuch<\/b><\/span><\/div>\n
Dramaturgie\u00a0Konrad Kuhn<\/b><\/span><\/div>\n
Lumi\u00e8res\u00a0Reinhard Traub<\/b><\/span><\/div>\n
Adaptation lumi\u00e8res 2023\u00a0Nicol Hunsberg<\/b><\/span><\/div>\n
Vid\u00e9o\u00a0Luis August Krawen<\/b><\/span><\/div>\n
Bayreuth, le 26 ao\u00fbt 2023<\/i><\/span><\/div>\n
Le 26 ao\u00fbt marque la fin de l’\u00e9dition 2023 du\u00a0Ring des Nibelungen<\/i>\u00a0avec\u00a0G\u00f6tterd\u00e4mmerung<\/i>, toujours dans la conception de\u00a0Valentin Schwarz<\/b>\u00a0; nous esp\u00e9rons vivement que son\u00a0Cr\u00e9puscule\u00a0<\/i>n’annoncera pas celui de ce Festival qui compte tant pour les inconditionnels de Richard Wagner et les m\u00e9lomanes du monde entier. Y-a-t-il lieu plus mythique que le\u00a0Festspielhaus\u00a0<\/i>de Bayreuth pour \u00e9couter cette musique alors que le compositeur l’a con\u00e7u dans ses moindres d\u00e9tails, rendant invisibles l’orchestre et son chef, afin que le public puisse se concentrer sur l’\u0153uvre, et l’\u0153uvre seulement ? \"\"<\/a>H\u00e9las ! L’on ne dit plus le\u00a0Ring<\/i>\u00a0de Wagner mais bien le\u00a0Ring<\/i>\u00a0de Castorf ou celui de Schwarz… Depuis plusieurs ann\u00e9es\u00a0la Colline verte<\/i>\u00a0est devenue le\u00a0Werkstatt Bayreuth<\/i>\u00a0(Atelier Bayreuth), lieu d’exp\u00e9rimentation sc\u00e9nique, aussi militons-nous pour que la phrase \u00e9crite en son temps par Albert Lavignac : “On va \u00e0 Bayreuth comme l’on veut, \u00e0 pied, \u00e0 cheval, en voiture, \u00e0 bicyclette, et le vrai p\u00e8lerin devrait y aller \u00e0 genoux” soit d’actualit\u00e9 pendant de nombreuses d\u00e9cennies encore, bien que le plus s\u00fbr moyen d’y arriver soit encore de prendre le train ou l’avion. Si pour ce dernier volet et derni\u00e8re journ\u00e9e de\u00a0L’Anneau des Libelungen<\/i>\u00a0monsieur Schwarz manque d’id\u00e9es, celles qu’il nous propose sont d’une grande laideur dans des transpositions qui n’ont de sens que pour lui. Ainsi,\u00a0Siegfried\u00a0<\/i>ne part plus \u00e0 la chasse, il va p\u00eacher avec sa fille dans un Rhin ass\u00e9ch\u00e9, en fait une piscine vide o\u00f9 \u00e9voluent les filles du Rhin et ici,\u00a0Br\u00fcnnhilde\u00a0<\/i>et\u00a0Siegfried\u00a0<\/i>ont eu un enfant, source de conflits. Dans les d\u00e9cors imagin\u00e9s par\u00a0Andrea Cozzi<\/b>, nous passons d’un int\u00e9rieur en bois blond o\u00f9 vit le couple, d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 dans de pr\u00e9c\u00e9dents volets, \u00e0 la demeure des\u00a0Gibischung\u00a0<\/i>habit\u00e9e par\u00a0Gunther\u00a0<\/i>et sa s\u0153ur\u00a0Gutrune<\/i>\u00a0d’une vulgarit\u00e9 stup\u00e9fiante. \"\"<\/a>Dans une grande pi\u00e8ce o\u00f9 tr\u00f4ne un canap\u00e9 blanc, l’on peut voir quelques statues, certaines \u00e9tant des symboles contenus dans l’\u0153uvre de Richard Wagner, et c’est dans cette piscine sans eau que mourra\u00a0Siegfried<\/i>\u00a0veill\u00e9 par une\u00a0Br\u00fcnnhilde\u00a0<\/i>inconsolable caressant la t\u00eate de\u00a0Grane<\/i>, son cheval mort, qui est ici son fid\u00e8le serviteur. Pour rester dans la l\u00e9gende wagn\u00e9rienne, elle s’immolera en s’arrosant d’essence, mais n’ira pas jusqu’\u00e0 l’enflammer. L’image de la fin est assez \u00e9tonnante, sous une haute structure en forme de d\u00f4me,\u00a0Wotan\u00a0<\/i>se balance, pendu haut, \u00e9clair\u00e9 par une suite de n\u00e9ons aux lumi\u00e8res blafardes dans la conception de\u00a0Reihnard Traub<\/b>.\"\"<\/a>\u00a0<\/i>Ainsi finissent les Dieux avec cette pyramide lumineuse qui s’\u00e9teint d\u00e9finitivement. Pyramide de verre qui a travers\u00e9 la T\u00e9tralogie, passant de mains en mains et qui, nous le supposons, repr\u00e9sentait le pouvoir. Que de mots inutiles pour tenter d’expliquer les id\u00e9es d’un metteur en sc\u00e8ne qui va jusqu’\u00e0 nous montrer un\u00a0Siegfried\u00a0<\/i>violant avec force\u00a0Gutrune\u00a0<\/i>sous les yeux de son enfant. Il fut un temps o\u00f9 la mise en sc\u00e8ne \u00e9tait en rapport avec la musique. Temps r\u00e9volus, la musique n’est plus qu’accessoire et le metteur en sc\u00e8ne r\u00e8gne en ma\u00eetre dans le temple de Wagner. \u00a0Avec le\u00a0Siegfried\u00a0<\/i>d’Andreas Schager,\u00a0<\/b>magistral, monumental,\u00a0(venu ici remplacer Stephen Gould)\u00a0et qui, en plus de ce r\u00f4le \u00e9crasant qu’il interpr\u00e9tait aussi dans le volet pr\u00e9c\u00e9dent, sera\u00a0Parsifal. <\/i>Le jeune\u00a0Siegfried<\/i>\u00a0a coup\u00e9 cette longue chevelure blonde qui lui allait si mal, il est maintenant un homme qui laisse \u00e9clater sa voix avec la force de la maturit\u00e9 et c’est dans ce timbre toujours chaleureux qu’il laisse triompher ses aigus pour le r\u00e9cit de ses exploits futurs.\"\"<\/a> Dans une sant\u00e9 vocale qui d\u00e9fie les dieux, le t\u00e9nor autrichien, v\u00e9ritable\u00a0heldentenor<\/i>, d\u00e9ploie ici toutes les facettes de sa voix dans un volume jamais agressif, avec sensibilit\u00e9 dans le phras\u00e9 et musicalit\u00e9 dans les nuances. Investi dans son jeu, Andrea Schager est un\u00a0Siegfried\u00a0<\/i>d’une solidit\u00e9 \u00e9poustouflante qui domine la partition de bout en bout sans aucune faiblesse dans une voix homog\u00e8ne qui garde sa couleur. Superbe ! Nous retrouvons\u00a0Catherine Foster,\u00a0<\/b>la\u00a0Br\u00fcnnhilde\u00a0<\/i>de\u00a0Walkyrie\u00a0<\/i>avec cette voix vigoureuse et riche en couleurs qui donne du caract\u00e8re \u00e0 ce r\u00f4le, tenant t\u00eate \u00e0\u00a0Siegfried\u00a0<\/i>dans un volume vocal timbr\u00e9 et des aigus dramatiques ou affrontant\u00a0Waltraute<\/i>\u00a0dans des \u00e9changes tendus. Une\u00a0Br\u00fcnnhilde\u00a0<\/i>dont les \u00e9motions suivent la musique et, si les \u00e9clats de ses col\u00e8res impressionnent, l’on est touch\u00e9 par la douleur qui ressort dans des phrases aux couleurs d\u00e9licates sur une belle longueur de souffle. La soprano anglaise r\u00e9ussit \u00e0 nous \u00e9mouvoir malgr\u00e9 une mise en sc\u00e8ne sans grand relief. \"\"<\/a>Nous retrouvons le jeune\u00a0Hagen\u00a0<\/i>devenu adulte dans la voix forte de la basse finlandaise\u00a0Mika Kares<\/b>. Voix ample, sombre qui laisse r\u00e9sonner les graves tout en lan\u00e7ant des “Hoiho ! hoiho ho ho…” sonores. Sa belle technique lui permet un phras\u00e9 musical lors de ses \u00e9changes avec\u00a0Gunther\u00a0<\/i>ou\u00a0Alberich\u00a0<\/i>alors qu’il s’exerce \u00e0 la boxe sur un punchingball. Nous retrouvons aussi l’Alberich\u00a0<\/i>d’Olafur Sigurdarson<\/b>\u00a0tel que dans les volets pr\u00e9c\u00e9dents, m\u00eame jean, m\u00eame blouson de cuir, m\u00eame barbe, mais surtout m\u00eame voix percutante aux aigus solides dans des ponctuations et des inflexions qui suivent la musique ; une interpr\u00e9tation toujours remarqu\u00e9e.\u00a0Christa Mayer<\/b>, la\u00a0Fricka\u00a0<\/i>des deux premiers volets, interpr\u00e8te ici\u00a0Waltraute<\/i>, s\u0153ur de\u00a0Br\u00fcnnhilde<\/i>\u00a0qu’elle tente de r\u00e9sonner au cours d’un \u00e9change muscl\u00e9, mais sans succ\u00e8s. Ni sa voix suave alors qu’elle \u00e9voque leur p\u00e8re\u00a0Wotan,\u00a0<\/i>ni la force de sa voix au timbre homog\u00e8ne alors qu’elle se f\u00e2che, rien ne fera c\u00e9der\u00a0Br\u00fcnnhilde<\/i>. Tr\u00e8s belle interpr\u00e9tation ! Alors qu’il triomphe dans\u00a0Tann\u00e4hauser\u00a0<\/i>(Wolfram),\u00a0Markus Eiche<\/b>\u00a0reprend le r\u00f4le de\u00a0Gunther,<\/i>\u00a0pour un remplacement au pied lev\u00e9, dans une repr\u00e9sentation assez \u00e9trange pour le chef du clan\u00a0Gibischung,\u00a0<\/i>cheveux longs et allure de rocker. \"\"<\/a>Si la voix est sonore, son jeu agit\u00e9 nuit \u00e0 la projection et enl\u00e8ve du caract\u00e8re au personnage. Un\u00a0Gunther\u00a0<\/i>assorti \u00e0 sa s\u0153ur\u00a0Gutrune\u00a0<\/i>pr\u00e9sent\u00e9e dans une vulgarit\u00e9 aguichante aux interventions sonores qui manquent de charme.\u00a0Les filles du Rhin\u00a0<\/i>Evelin Novak<\/b>,\u00a0Stephanie Houtzeel\u00a0<\/b>et\u00a0Simone Schr\u00f6der<\/b>, tentent de donner un peu de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 \u00e0 leur chant. Difficile dans ces costumes et ce maquillage vulgaire qui n’a rien \u00e0 voir avec la fluidit\u00e9 de la musique. Seules les trois\u00a0Norn\u00a0<\/i>paraissent assez r\u00e9ussies dans leurs costumes \u00e9tranges, les seuls remarquables dans la conception d’Andy Besuch<\/b>. L’on appr\u00e9cie les voix d’Okka von der Damerau<\/b>,\u00a0Claire Barnett-Jones<\/b>, et\u00a0Kelly God<\/b>\u00a0pour un trio \u00e9quilibr\u00e9 dans un jeu coh\u00e9rent. Pas d’id\u00e9e pour l’emploi du Ch\u0153ur, confin\u00e9 sur sc\u00e8ne, statique dans des costumes noirs, affubl\u00e9s de masques rouges. Homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 sonore, vigueur des voix masculines aux rythmes marqu\u00e9s et au volume appropri\u00e9. \"\"<\/a>Notons aussi le r\u00f4le muet de\u00a0Grane<\/i>, souvent pr\u00e9sent depuis\u00a0Walkyrie<\/i>.\u00a0Pietari Inkinen<\/b>, a su tenir l’orchestre, imposant ses\u00a0tempi\u00a0<\/i>et surtout les couleurs qui font le charme de la musique de Richard Wagner. Les sons venus de loin, la rondeur des sonorit\u00e9s de chaque instrument soliste, le relief des\u00a0lietmotive<\/i>\u00a0et l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des cordes et de chaque pupitre. Si l’on ne va pas \u00e0 Bayreuth pour la mise en sc\u00e8ne, l’on y vient pour les voix et la musique superbement interpr\u00e9t\u00e9e. Des voix dont la qualit\u00e9 et l’endurance d\u00e9fient par moment le rationnel. Les applaudissements d’un public debout qui tarde \u00e0 s’arr\u00eater tant il a \u00e9t\u00e9 subjugu\u00e9 tout au long de ce tr\u00e8s long voyage par la qualit\u00e9 des artistes, apr\u00e8s les hu\u00e9es d’usage pour cette production. Les metteurs en sc\u00e8ne ont-ils conscience du travail fourni par ces artistes ?<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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