{"id":116040,"date":"2023-09-14T10:59:38","date_gmt":"2023-09-14T08:59:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116040"},"modified":"2023-09-14T10:59:38","modified_gmt":"2023-09-14T08:59:38","slug":"75a-estate-teatrale-veronese-2023-medea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/75a-estate-teatrale-veronese-2023-medea\/","title":{"rendered":"75a Estate Teatrale Veronese 2023: “Medea”"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Romano, 75a Estate Teatrale Veronese 2023<\/em>
\n“MEDEA”<\/strong>
\nTragedia di Euripide, traduzione di Massimo Fusillo.
\nMedea<\/em> LAURA MARINONI
\nNutrice<\/em> DEBORA ZUIN
\nPedagogo<\/em> RICCARDO LIVERMORE
\nCreonte<\/em> ROBERTO LATINI
\nGiasone<\/em> ALESSANDRO AVERONE
\nEgeo<\/em> LUIGI TABITA
\nIl Nunzio<\/em> SANDRA TOFFOLATTI
\nPrima corifea<\/em> FRANCESCA CIOCCHETTI
\nPrima coreuta e direttrice del Coro<\/em> SIMONETTA CARTIA
\nCoro<\/em> ALESSANDRA GIGLI, ANNA CHARLOTTE BARBERA, VALENTINA CORRAO, VALENTINA ELIA, CATERINA FONTANA, IRENE MORI, AUROARA MIRIAM SCALA, MADDALENA SERRATORE, GiULIA VALENTINI, CLAUDIA ZAPPIA
\nPortatore di Medea<\/em> SEBASTIANO CARUSO
\nFigli di Medea<\/em> MATTEO PAGUNI, FRANCESCO CUTALE.
\nRegia Federico Tiezzi<\/strong>
\nScene Marco Rossi<\/strong>
\nCostumi Giovanna Buzzi<\/strong>
\nDisegno luci Gianni Pollini<\/strong>
\nMestra del coro Francesca Della Monica<\/strong>
\nArrangiatore coro e voci Ernani Maletta<\/strong>,
\nRegista<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>assistente Giovanni Scandella<\/strong>
\nMusiche originali del coro e del prologo Silvia Colasanti
\n<\/strong>Verona, 12 settembre 2023
\nCome ormai entrato come una sorte di\u00a0 tradizione da qualche anno a chiudere l’estate teatrale veronese al\u00a0 teatro romano \u00e8 uno spettacolo classico proveniente dal Teatro Greco di Siracusa. Proprio da questo magico luogo arriva la produzione della Medea di Euripide, con la regia di Federico Tiezzi, andata in scena lo scorso maggio. Un lavoro celebre, forse la tragedia per eccellenza, sicuramente un punto di riferimento per la storia del teatro, ma non solo, visto che\u00a0 il mito euripideo della donna-maga \u00e8 stato \u00e8 stato oggetto dell’ispirazione e rivisitazione di moltissimi altri autori letterari, di teatro, compositori e quant’altro.\u00a0 Di certo \u00e8 uno dei lavori pi\u00f9 noti del mondo del teatro classico, di sicura presa. E il\u00a0 publico ha risposto con un\u00a0 “sold-out” (o poco ci mancava). \"\"<\/a>Non crediamo sia compito del recensore lanciarsi in disquisizioni storico-teatrali sulla Medea di Euripide, il web ne \u00e8 pieno e si correrebbe il rischio di ripetersi…senza ombra di dubbio. Meglio porre attenzione allo spettacolo. Non si pu\u00f2 non sottacere che gli spazi del teatro romano non sono certo quelli, assai ampi, del teatro greco di Siracusa e di conseguenza la parte\u00a0 scenografica deve gioco forza essere riadattata, perdendo in spettacolarit\u00e0, nel forte contrasto coloristico tra piani inclinati,\u00a0 il bianco della scena (ma con un ampio pavimento lucido, mancante qui al romano). Qui a Verona, la scenografia \u00e8 ridotta all’essenziale e forse porta ancora di pi\u00f9 sulla tragedia. Il contrasto visivo \u00e8 accentuato dai colori definiti dei costumi che vanno dal blu cobalto, al grigio e bianco. Chiaramente questo rientra nella cifra stilistica di Tiezzi che nel caso di Medea\u00a0 \u201cHo impostato la tragedia non come una rappresaglia individuale, ma come uno scontro fra due diverse concezioni della forza. Uno scontro fra una societ\u00e0 arcaica e una societ\u00e0 post industriale. Tra Ordine e Disordine. Medea \u00e8 un campo di forze, dove si scontrano due modalit\u00e0 della violenza\u201d. \"\"<\/a><\/i>In scena vediamo una sorta di elegante salotto con delle colonnine sormontate da busti classici, molte sedie, dei tavoli. Questa \u00e8 la\u00a0 reggia di Creonte, un signore borghese, che si presenta in un formale abito grigio, primi ‘900 che, indossando una maschera di coccodrillo, si scontra con Medea, che in abito classicheggiande blu cobalto, ma anch’esso con richiami liberty, indossa una maschera d’aquila. Un rapace contro un mondo di coccodrilli e in mezzo, due fragili conigli bianchi, queste sono le maschere che indossano i figli di Medea. La forza del colore della maga, contro il grigio omologato di Creonte, \"\"<\/a>Giasone, il Pedagogo. Tiezzi parla di “scontro fra due diverse concezioni della forza”. Questo emerge anche nel taglio interpretativo dei personaggi. La solitudine, ma anche la forza, della Medea di Laura Marinoni,<\/strong> si esprime attraverso un’uso della parola, ma anche del corpo mai sopra le righe, anzi, i momenti di statica “assenza” diventano ancor pi\u00f9 espressione di forza contro gli “altri” che sembrano esprimersi, in particolare il Giasone di Alessandro Averone<\/strong>, con accenti di un uomo banalmente arrivista, che solo nel finale, nella disperazione, appare anche lui desolatamente solo. Tutti i personaggi appaiono ben caratterizzati, a partire dal Nunzio\/Messaggiera di Sandra Toffolatti.<\/strong> Applausi in scena per la sua partecipe e intensa narrazione a una Medea “lontana”, distaccata, della straziante morte di Glauce e di Creonte. Non meno efficaci la Nutrice di Debora Zuin<\/strong>, la prima Corifea di\u00a0Francesca Ciocchetti<\/strong> e via, via tutti gli altri: Roberto Latini<\/strong> (Creonte), Riccardo Livermore<\/strong> (Pegagogo), Luigi Tabita<\/strong>, un Egeo, ambiguamente dandy. \"\"<\/a>Di grande rilievo la parte musicale (con musiche di Silvia Colasanti) che valorizza la forza drammatica e teatrale di un doppio coro (ci \u00e8 parsa forse un po’ troppo carica di grida l’uccisione dei figli di Medea) che alla fine, davanti a un desolato Giasone,\u00a0 \u201csporcare\u201d di rosso-sangue la parete di fondo di questo salone che ora, con le sedie, colonnine accatastate, appare anch’esso espressione dei tragici eventi. Lunghi applausi hanno saluto tutti gli interpreti.\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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