{"id":116078,"date":"2023-09-14T17:00:40","date_gmt":"2023-09-14T15:00:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116078"},"modified":"2023-09-14T17:00:40","modified_gmt":"2023-09-14T15:00:40","slug":"milano-teatro-alla-scala-il-barbiere-di-siviglia-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-il-barbiere-di-siviglia-3\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"
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Milano, Teatro alla\u00a0Scala, Stagione d’Opera e Balletto 2022\/2023<\/i>
\n<\/em>\u201cIL BARBIERE DI SIVIGLIA\u201d<\/strong>
\n<\/strong>Dramma comico in due atti su libretto di Cesare Sterbini<\/span>
\nMusica di\u00a0Gioachino Rossini
\n<\/strong>Il Conte d’Almaviva<\/em>\u00a0PIERLUIGI D’ALOIA*<\/span><\/p>\n
Bartolo\u00a0<\/em>PIERPAOLO MARTELLA<\/span>
\nRosina<\/em>\u00a0MARA GAUDENZI*<\/span>
\nFigaro<\/em>\u00a0SUNG-HWAN DAMIEN PARK*<\/span>
\nBasilio<\/em>\u00a0MAT\u00cdAS MONCADA*<\/span><\/div>\n
Berta<\/em>\u00a0NICOLE WACKER
\nFiorello\/Un Ufficiale<\/em>\u00a0GIUSEPPE DE LUCA*<\/span><\/div>\n
*Allievo dell\u2019Accademia Teatro alla Scala
\nOrchestra e Coro dell\u2019Accademia Teatro alla Scala<\/span>
\nDirettore\u00a0Evelino Pid\u00f2<\/strong><\/span><\/div>\n
Maestro del coro\u00a0Salvo Sgr\u00f2<\/b><\/span><\/div>\n
Fortepiano\u00a0Francesco De Solda<\/b><\/span>
\nRegia\u00a0Leo Muscato<\/strong>
\n<\/strong>Scene\u00a0Federica Parolini<\/strong>
\n<\/strong>Costumi\u00a0Silvia Aymonino
\n<\/strong>Luci\u00a0Alessandro Verazzi<\/strong><\/span><\/div>\n
Coreografia\u00a0Nicole Kehrberger<\/b><\/span><\/div>\n
Ripresa da\u00a0Marianna Zanaglio<\/b><\/span>
\nProduzione Teatro alla Scala<\/span>
\nMilano, 11 settembre 2023<\/em><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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A settembre ricomincia la scuola, e ricomincia la Scala. Con il Progetto Accademia: un titolo del cartellone affidato (quasi) per intero agli allievi dell\u2019Accademia Teatro alla Scala, su cui val la pena di spendere qualche parola. Per prima nasce la Scuola di Ballo, gi\u00e0 nel 1813, e da allora \u00e8 invecchiata piuttosto bene, se nell\u2019ultimissimo tempo un suo allievo \u00e8 arrivato ad essere primo ballerino al Bol’\u0161oj. Poi viene il canto, 1946, con i toscaniniani Cadetti della Scala: e ne segue la stagione incantata della Piccola Scala, laboratorio da cui, scrostato delle sue patine, il Settecento \u00e8 uscito vivificato. Infine, negli Anni 90 l\u2019Accademia si accresce ed assume la sua fisionomia odierna: una trentina di corsi, per pi\u00f9 di 1600 allievi, in ogni ambito dello spettacolo, dall\u2019artistico, al tecnico, al manageriale. Dunque, questa ripresa del Barbiere coinvolge allievi non soltanto fra gli artisti, ma anche fra gli operosi e silenziosi dipartimenti tecnici e organizzativi del grande teatro. Ripresa, si diceva, del recente allestimento (2021), regia di Leo Muscato<\/strong>: il Barbiere come l\u2019opera musicale quant\u2019altre mai. E, in effetti. Rosina canta, e all\u2019ultimo grido; al contrario Bartolo ricorda le belle arie dei bei tempi andati; per Basilio la musica \u00e8 una professione, prima e pi\u00f9 che la fede; Figaro \u00e8 tutto trallallalera trallallal\u00e0 con chitarra al collo; anche Almaviva, se deve improvvisare una serenata cos\u00ec su due piedi, non se la cava poi tanto male; e persino Fiorello \u00e8 capace di arrangiare una piccola orchestra. Dunque possono tutti stare molto bene in un teatro che dovr\u00e0 chiamarsi Siviglia, con Bartolo impresario e Figaro macchinista tuttofare. C\u2019\u00e8 sempre per\u00f2 qualche conto che si sforza un po\u2019 di tornare, come la Berta vecchia maestra di danza con dipendenza dal fumo. Le scene, agilissime, sono di Federica Parolini<\/strong>: all\u2019italiana, ovvero bidimensionali e non tri; ed \u00e8 un vero peccato che ormai si ricorra a questo genere di scene solo come citazione giocosa, se giustificata dalla regia. I costumi di Silvia Aymonino<\/strong> sanno restare sospesi fra Otto e Novecento nonostante la puntualissima dovizia di dettagli. A condurre i complessi dell\u2019Accademia e la loro straripante, giovane energia verso la pi\u00f9 pacata propriet\u00e0 stilistica \u00e8 il Maestro Evelino Pid\u00f2<\/strong>: concertatore severo ed accorto, grande musicista al di l\u00e0 degli specialismi, direttore dal gesto nitidissimo e guizzante. Messa minuziosamente a punto una vasta gamma di dinamiche, vi ricorre alternandole assai rossinianamente; e sempre ondeggia, con buonumore e buongusto, fra il maniacale rigore ritmico e l\u2019appassionato slancio lirico. Insomma, una lezione. Il protagonista di questo secondo cast ha voce solidissima e squillante, impavida nelle ripide salite della lunga cavatina; ha fraseggio che pulsa all\u2019unisono con la pi\u00f9 autentica e naturale inflessione italiana, fatto che pu\u00f2 sorprendere perch\u00e9 il baritono, Sung-Hwan Damien Park<\/strong>, \u00e8 coreano. O, forse, proprio per questo non deve sorprendere. Mara Gaudenzi<\/strong> \u00e8 la Rosina come si deve: voce tonda e piena, gravida di armonici, scura ma non cupa, che scende pastosissima nel grave senza perdere vivacit\u00e0 n\u00e9 freschezza. Pierluigi D\u2019Aloia<\/strong> ha voce luminosa e svettante, come la figura alta e slanciata: ed entrambe usa con quella leggera ma sensibile tensione che la pratica del palcoscenico spazza via per forza. E una risorsa particolarmente preziosa l\u2019ha nella sua carezzevole mezza voce. Pierpaolo Martella<\/strong> sfoggia un sillabato perfetto, ed anche quanto al timbro, in qualche suono, evoca il sommo Dara. L\u2019interpretazione avr\u00e0 modo di diventare pi\u00f9 personale, e magari meno indulgente ad effettucci d\u2019abitudine, senza con questo voler fare d\u2019un Don Bartolo un Don Pasquale. Un poco lo stesso discorso pu\u00f2 valere anche per il Basilio, pi\u00f9 fascinoso per timbro che sicuro nell\u2019emissione, di Mat\u00edas Moncada<\/strong>, tutto intento a fregarsi tradizionalissimamente le mani: simpatico, come prova anche la risposta della sala, fin troppo. Ma per l\u2019armamentario di gag, la responsabilit\u00e0 va data al regista. Perch\u00e9, secondo una massima di Nucci, Figaro non ride: sorride. Bella tornita anche la voce della Berta di Nicole Wacker<\/strong> e piuttosto voluminosa quella di Giuseppe De Luca<\/strong>, Fiorello. L\u2019orchestra dell\u2019Accademia ha anche un altro impegno per questo mese, e di tutt\u2019altro genere: “Il lago dei cigni”. La foto Brescia & Amisano non corrisponde al cast recensito<\/em><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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