{"id":116318,"date":"2023-09-24T18:16:48","date_gmt":"2023-09-24T16:16:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116318"},"modified":"2023-09-30T00:51:51","modified_gmt":"2023-09-29T22:51:51","slug":"milano-teatro-alla-scala-il-lago-dei-cigni-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-il-lago-dei-cigni-2\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Il lago dei cigni”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, Stagione lirica 2022\/23<\/span><\/em>
\n<\/b><\/span>“IL LAGO DEI CIGNI”
\n<\/b><\/span><\/span>Coreografia\u00a0<\/span>Rudolf Nureyev <\/span><\/b>da Marius Petipa e Lev Ivanov
\n<\/span><\/span>Supervisione e ripresa coreografica <\/span>Manuel Legris
\n<\/span><\/span>Musica di <\/span>P\u00ebtr Il’i\u010d \u010cajkovskij
\n<\/b><\/span><\/span>Odette\/Odile <\/i>OLGA SMIRNOVA
\n<\/span>Siegfried <\/i>JACOPO TISSI
\n<\/span>Rothbart <\/i>GABRIELE CORRADO
\n<\/span>La regina <\/i>FRANCESCA PODINI
\n<\/span>Passo a tre <\/i>AGNESE DI CLEMENTE, BENEDETTA MONTEFIORE, ALESSANDRO PAOLONI
\n<\/span>Corpo di ballo e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano<\/span>
\n<\/span>Direttore\u00a0<\/span>Koen Kessels<\/span><\/b>
\n<\/b><\/span>Scene <\/span>Ezio Frigerio
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi <\/span>Franca Squarciapino
\n<\/b><\/span><\/span>Milano, 22 settembre 2023
\n<\/i><\/span><\/span>Il <\/b>Lago dei cigni<\/b><\/i> non ha certo bisogno di presentazioni<\/b>. Diventato ormai l\u2019emblema del balletto classico, su di esso si \u00e8 scritto e detto tanto, a partire dal luogo comune del rapporto cigno bianco-cigno nero. Il Lago dei cigni<\/i>, infatti, \u00e8 una sfida per la protagonista, poich\u00e9 nessuno dei due personaggi da lei interpretati \u00e8 veramente umano: Odette, la principessa intrappolata da Von Rothbart nel corpo di un cigno; e Odile, sosia di Odette e malvagia costola di Von Rothbart. Un doppio ruolo, quindi, le cui difficolt\u00e0 interpretative sono ben note a quasi tutto il pubblico, essendo anche giunte sul grande schermo con il famoso film con Natalie Portman. Ma, oltre a ci\u00f2, \u00e8 un balletto foriero di svariate riflessioni psicologiche: Siegfried quanto \u00e8 cosciente del tradimento nei confronti di Odette? Che ruolo ha avuto il suo passato per essere ammaliato da Odile? \u00c8 sufficiente solo la sua somiglianza fisica con Odette? Ma il suo modo di ballare e il suo atteggiamento non sono quelli di Odette, possibile che Siegfried sia cos\u00ec cieco? \"\"<\/a>Da riflessioni di questo genere deve essere venuta al mondo la figura del precettore-Rothbarth, una sorta di Mefistofele, nato con la versione di Nureyev, ora in scena alla Scala. Un\u2019ambiguit\u00e0 tra i personaggi presente anche in un\u2019altra coreografia di Nureyev, Lo Schiaccianoci<\/i>, con cui si \u00e8 aperta questa stagione di balletto alla Scala.\u00a0<\/span>Anche sulla coreografia di Nureyev si sono versate enormi quantit\u00e0 di inchiostro, e molti commenti tra i ballettomani pi\u00f9 incalliti<\/b>. Complicata, narcisista, disordinata. Cerchiamo di rimanere sui dati di fatto. Solitamente, alla sovrabbondanza dei grand ballets della Russia imperiale, si aggiungono le arditezze tecniche, marchio di fabbrica delle coreografie Nureyev, caratteristica per\u00f2 che proprio nel Lago di cigni<\/i> ci appare molto meno presente \u2013 cos\u00ec come non si presenta l\u2019altra grande critica mossa in altre occasioni, la musicalit\u00e0 dei passi. Per il resto, nonostante possa non piacere e abbia difetti drammaturgici (ad esempio alcuni dettagli nel primo atto, dovuti all\u2019introduzione del personaggio del precettore; ma anche l\u2019attesa di lunghi minuti a sipario chiuso per permettere i cambi costume tra terzo e quarto atto, messi forzatamente in scena apparentemente \u201csenza pausa\u201d), la coreografia ha comunque molti elementi inoppugnabilmente meritevoli: non snatura i passi principali, e pone sotto una luce differente il ruolo di Siegfried. \"\"<\/a>Sotto questo aspetto, non si tratta solo di una rivalsa narcisistica dell\u2019uomo Nureyev in particolare, o del danzatore uomo in generale \u2013 un uomo che nel mondo della danza era in passato relegato al margine. Oltre a ci\u00f2, v\u2019\u00e8 anche l\u2019interessante riflessione prima accennata su Siegfried, che non pu\u00f2 essere taciuta. <\/span>Riguardo alla serata a cui abbiamo assistito, non possiamo che ringraziare la Scala per aver portato sul palco milanese l\u2019ex prima ballerina del Bolshoi, Olga Smirnova<\/b>, dal 2022 al Balletto nazionale olandese dopo aver lasciato la Russia allo scoppio della guerra in Ucraina. Salutata con un caloroso applauso alla sua prima comparsa, ha brillato in ogni secondo dello spettacolo. La sua Odette \u00e8 stata di una perfezione tecnica mai fine a se stessa, sempre animata da una poesia che pervadeva tutto il corpo e comunicava mediante le braccia. Crediamo che grazie a ci\u00f2 anche lo spettatore pi\u00f9 lontano, dall\u2019alto della seconda galleria, abbia ricevuto tanto quanto chi era seduto nelle prime file della platea. \"\"<\/a>La Smirnova sembra infine aver perfino raccolto la sfida della prima Odette della coreografia di Petipa, Pierina Legnani, grande virtuosa, con i suoi 32 fouett\u00e9s eseguiti alla perfezione con il minimo spostamento: nella coda del pas de deux (o meglio pas de trois, per Nureyev) del cigno nero i suoi fouett\u00e9s sono stati pulitissimi. Passando agli altri interpreti, Jacopo Tissi<\/b> in questa recita ci\u00a0 \u00e8 parso un po’ discontinuo, un po\u2019 debole in alcuni passaggi. Avendo appena firmato un contratto anche lui con il Balletto nazionale olandese, raggiungendo cos\u00ec la sua ex-collega del Bolshoi dopo aver abbandonato anche lui la Russia qualche mese dopo la sua nomina a primo ballerino, confidiamo in un riassestamento della sua crescita artistica dopo pi\u00f9 di un anno senza un teatro stabile in cui lavorare. Gabriele Corrado<\/b> \u00e8 stato un buon Rothbard (e anonimo precettore di Siegfried), con una variazione eseguita molto bene. Il pas de trois danzato da Agnese Di Clemente, Benedetta Montefiore e Alessandro Paoloni<\/b>, ha avuto qualche imperfezione tecnica con qualche perdita di tono con il procedere della coreografia. Per quanto riguarda i passi di gruppo, tutto lo spettacolo \u00e8 stato danzato a buon livello; ma ci teniamo a segnalare soprattutto l\u2019ottima interpretazione dei cigni,<\/b> che ha dato il vitale sostegno poetico agli atti bianchi del balletto<\/b>, senza il quale sarebbero stati rovinati nonostante la lucente presenza della Smirnova. <\/span>Prossime repliche, il 25, 26 e 27 settembre (il 27 nuovamente con Smirnova e Tissi). La rappresentazione del 27\u00a0settembre sar\u00e0 trasmessa<\/strong> in live streaming sulla piattaforma\u00a0LaScalaTv<\/a><\/u>, Foto Brescia & Amisano Teatro alla Scala di Milano.<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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