{"id":116373,"date":"2023-09-26T20:15:17","date_gmt":"2023-09-26T18:15:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116373"},"modified":"2023-09-26T18:20:27","modified_gmt":"2023-09-26T16:20:27","slug":"torino-mito-settembremusica-2023-praga-con-andres-orozco-estrada-mario-brunello","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-mito-settembremusica-2023-praga-con-andres-orozco-estrada-mario-brunello\/","title":{"rendered":"Torino, MITO SettembreMusica 2023: “Praga” con Andr\u00e9s Orozco-Estrada & Mario Brunello"},"content":{"rendered":"

Torino,\u00a0Auditorio del Lingotto, MITO 2023<\/span><\/em>
\n<\/i><\/span>“PRAGA”
\n<\/span><\/b><\/span>Orchestra Filarmonica della Scala
\n<\/b><\/span>Direttore\u00a0<\/span>Andr\u00e9s Orozco-Estrada
\n<\/b><\/span>Violoncello <\/span>Mario Brunello
\n<\/b><\/span><\/span>Antonin Dvo\u0159\u00e1K<\/i><\/span>: Concerto per violoncello e orchestra in <\/span>si minore<\/i><\/span> op.104;\u00a0<\/span><\/span>Sinfonia n.7 in <\/span>re minore <\/i><\/span>op.70
\n<\/span><\/span>Torino, 22 settembre 2023
\n<\/i><\/span>MITO 2023, nel suo “cervellotico” tour delle <\/span>citt\u00e0, <\/i><\/span>ha fissato la tappa finale a Praga, co-capitale, con Vienna, della musica colta di epoca classica. Dal 700 al 900 furono innumerevoli i musicisti cechi, boemi, moldavi e slovacchi che illustrarono il mondo del pentagramma, sia come compositori che come esecutori. La seconda met\u00e0 dell\u2019800 conta poi, nelle due citt\u00e0, due campionissimi: Brahms, che venuto dal Mare del Nord approd\u00f2 sulle sponde del Danubio, Dvo\u0159\u00e1<\/span>k che, lasciato il nativo villaggio boemo, si stabil\u00ec a Praga, sulle rive della Moldava. Due grandissimi musicisti e due fiumi che con il loro scorrere, vuoi pacifico vuoi turbolento, inevitabilmente influenzarono e caratterizzarono il fluire del loro discorso musicale. Ambedue attinsero abbondantemente dal patrimonio delle loro tradizioni e da quello acquisito nei loro viaggi, da Vienna e dall\u2019Ungheria l\u2019amburghese, dall\u2019America del Nord il compositore boemo. Ricomposero poi il tutto in analoghe rielaborazioni tecniche, confermandosi le colonne portanti di tutto il patrimonio musicale del tardo Ottocento. La serata del Lingotto \u00e8 completamente dedicata a due opere emblematiche di Dvo\u0159\u00e1K<\/span>: lo straordinario concerto per violoncello op.104<\/i> e l\u2019altrettanto fondamentale settima Sinfonia<\/i>.<\/strong> Si inizia con l\u2019Allegro del Concerto<\/i> in cui si rivive una struttura architettonica decisamente brahmsiana. L\u2019Orchestra, poi il clarinetto solo, poi un lontano richiamo in pianissimo del corno, preparano l\u2019affacciarsi sulla scena del violoncello che, accorato, canta con grande passione. Il dialogo concorde tra strumento solista e orchestra prosegue tra magie di timbri e affascinanti contrasti, in un gioco sempre ancorato alla classicit\u00e0 della forma-sonata. Oboe, clarinetto e fagotto avviano la meravigliosa e sognante meditazione del Secondo movimento<\/i>, il violoncello li raggiunge e con un cantabile espressivo<\/i>, cifra peculiare dello strumento ad arco, ne caratterizza il lento fluire. Si giunge in finale di movimento ad una brillante \u201cquasi cadenza<\/i>\u201d del violoncello che sfocia in una parentesi sospensiva, un riassetto delle forze, che predispone al vivacissimo ritmo con cui lo strumento solista conduce il concerto alla fine. Mario Brunello, col caldo suono del suo Maggini dei primi del Seicento, ha mantenuto magnificamente l\u2019equilibrio dell\u2019intero concerto, ammorbidendo alcune intemperanze foniche che, nei momenti di maggior eccitazione dello spartito, parevano tentare il direttore. Il bis del solista in questi casi \u00e8 inevitabile, Brunello, coadiuvato da un sommesso accompagnamento di tutta la sezione dei violoncelli dell\u2019orchestra, ha dispiegato una mesta preghiera di partecipazione e compassione per Kiev e per le vittime di tutte le guerre. <\/span>La Settima sinfonia,<\/i> del 1884,<\/strong> venne scritta su richiesta della Societ\u00e0 Filarmonica Londinese, fu poi eseguita a Londra, l\u2019anno seguente, sotto la direzione dello stesso autore. Dvo\u0159\u00e1<\/span>k scrisse che la sua intenzione era \u201cdi smuovere il mondo\u201d, infatti in questa partitura, con non poca magniloquenza, l\u2019iniziale Allegro maestoso<\/i> \u00e8 eroicizzante, alla Beethoven. Il Poco adagio<\/i>, secondo movimento, coniuga elegia e passione con i timbri contrastanti dei corni e dei legni. Lo Scherzo<\/i> prende carattere dagli incalzanti ritmi popolari del serrato dialogo tra il fagotto e i violini, al suo interno si adagia un contrastante calmo e melodico Trio<\/i>. I temi zingareschi e slavi che caratterizzano il Finale Allegro<\/i> portano ad una travolgente, positiva e felice chiusa. L\u2019Orchestra filarmonica della Scala<\/b>, pur senza nascondere alcune incertezze, \u00e8 sicuramente una delle prime compagini sinfoniche italiane. Non abbiamo il metro per misurarne l\u2019altezza e confrontarla con le altre, ma all\u2019ascolto, sia l\u2019insieme che le prime parti, paiono ben collocate sui gradini alti di un ipotetico podio. Il direttore Andr\u00e9s Orozco-Estrada, <\/b><\/span>richiestissimo quando non gi\u00e0 titolato da moltissime istituzioni musicali nel mondo, recentemente nominato direttore principale dell\u2019Orchestra Nazionale della RAI, non ci ha del tutto convinto. Il gesto, misurato e controllato nei <\/span>piano<\/i><\/span> e nei <\/span>cantabili<\/i><\/span>, si eccita e rischia di scomporsi quando la partitura si accende. La sua direzione, che nel concerto \u00e8 stata temperata dall\u2019amorevole passione del violoncello di Brunello, nella sinfonia ha acceso i contrasti creando un andamento dalla dubbia fluidit\u00e0. Se nei tempi moderati, il <\/span>secondo<\/i><\/span> e il <\/span>trio<\/i><\/span> dello scherzo, la compattezza dell\u2019orchestra domina, quando la passione si accende si frammenta in una sequela di brevissime frasi dalle dinamiche eccessivamente contrastanti. Le esecuzioni, indubbiamente di grande impatto, hanno avuto un grande successo e molti applausi da parte del gran pubblico che occupava l\u2019Auditorio del Lingotto. Come bis la sinfonia del Barbiere in un\u2019esecuzione massiccia ed extrasinfonica, come oggi non usa pi\u00f9.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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