{"id":116441,"date":"2023-09-27T08:21:36","date_gmt":"2023-09-27T06:21:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116441"},"modified":"2023-09-29T08:23:51","modified_gmt":"2023-09-29T06:23:51","slug":"verona-xxxii-settembre-dellaccademia-2023-alberto-nose-tra-virtuosismo-e-melodia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-xxxii-settembre-dellaccademia-2023-alberto-nose-tra-virtuosismo-e-melodia\/","title":{"rendered":"Verona, XXXII\u00b0 Settembre dell’Accademia 2023: Alberto Nos\u00e8 tra virtuosismo e melodia"},"content":{"rendered":"\r\n

Verona, Teatro Filarmonico, Il Settembre dell\u2019Accademia 2023<\/em><\/span>
Pianoforte<\/em> Alberto Nos\u00e8<\/strong>
<\/span>Robert Schumann:<\/em> Tema e variazioni sul nome ABEGG; Fryderyk Chopin:<\/em> Fantasia in fa minore op. 49; Francis Poulenc:<\/em> Intermezzo in la bemolle maggiore; Improvisation in do minore; Alexis Weissenberg:<\/em> Vous oubliez votre cheval; Coin de rue; En avril \u00e0 Paris; Maurice Ravel:<\/em> La Valse; Aleksandr Skrjabin:<\/em> Fantasia in si minore op. 28; Fryderyk <\/em><\/span>Chopin:<\/em> Sonata per pianoforte n. 3 in si minore op. 58<\/span>
Verona, 24 settembre 2023
<\/span><\/em>L’appuntamento solistico del Settembre dell’Accademia ha visto il graditissimo ritorno a casa di Alberto Nos\u00e8<\/strong>, pianista veronese formatosi al conservatorio \u201cDall’Abaco\u201d e perfezionatosi in seguito con alcuni tra i maggiori concertisti a livello mondiale. Vincitore di premi e concorsi internazionali, tra i quali il celebre \u201cChopin\u201d di Varsavia, si \u00e8 presentato al Filarmonico con un programma di notevole densit\u00e0 stilistica e tecnicamente impegnativo, eseguito totalmente a memoria. In apertura di serata ecco il pianismo romantico di Schumann e delle sue Variazioni sul nome ABEGG<\/em> (dedicate ad una fantomatica contessa Pauline von Abegg), lavoro virtuosistico del 1830 che rivela una dedizione quasi maniacale del musicista verso il pianoforte; quando vide svanire il sogno di affermarsi come concertista affid\u00f2 allo strumento tutta la sua vena creativa in una produzione che per mole di contenuti trova un parallelo solo in quella di Chopin<\/strong>. Di quest’ultimo, a seguire, \u00e8 stata eseguita la celebre Fantasia in fa minore op. 49<\/em> il cui stesso titolo suggerisce una certa libert\u00e0 formale pur canalizzata in una molteplicit\u00e0 di classificazioni che comunque, forse per stessa volont\u00e0 dell’autore, tendono all’indefinito. Sempre di Chopin, la Sonata n. 3 op. 58<\/em>, opera enigmatica e solo in apparenza meno ispirata tra i lavori coevi, \u00e8 in realt\u00e0 permeata di un certo lirismo non privo di slancio e vitalit\u00e0; \u00e8 risultata ben chiara, in questi due lavori, l’inclinazione emotiva e la cifra interpretativa di Nos\u00e8 che ne offre una lettura approfondita ed intensa dove \u00e8 la musica stessa che prende vita, forma e movimento. \"\"<\/a><\/span>Con un balzo temporale di un secolo, giunge la spontaneit\u00e0 di Francis Poulenc<\/strong> e dei suoi Intermezzo in la bemolle maggiore<\/em> e Improvisation n. 15<\/em>: il primo un dotto e libero soliloquio con velati richiami al clavicembalismo francese settecentesco, la seconda un chiaro omaggio ad Edith Piaf e alle sue canzoni, le cui sonorit\u00e0 richiamano quelle del cabaret. Insieme a tre arrangiamenti di canzoni di Charles Trenet, curate da Alexis Weissenberg<\/strong> (e all’epoca curiosamente firmate dal pianista bulgaro come \u201cMister Nessuno\u201d forse per non contaminare la sua carriera classica) hanno rappresentato la parte pi\u00f9 sfiziosa, intrigante e forse inedita della serata. Anche qui Nos\u00e8 ha saputo trarre sonorit\u00e0 intime, quasi rarefatte con dei pianissimi di rara suggestione emotiva. Un ritorno nei ranghi con Skrjabin e la Fantasia in si minore op. 28<\/em>,<\/strong> titolo ambiguo che nasconde una pseudo sonata contraddistinta da passaggi viruosistici di notevole difficolt\u00e0, apre la strada al pirotecnico La valse<\/em> di Ravel nella versione pianista dello stesso autore, brano eseguito raramente a causa della sua preclara difficolt\u00e0 tecnica. \"\"<\/a>Nato come balletto, con il quale Ravel voleva omaggiare la Vienna degli Strauss, a causa delle incomprensioni con l’impresario Sergej Diaghilev non fu mai eseguito con coreografia rimanendo di fatto un grandioso affresco sinfonico da concerto. Le brillanti doti virtuosistiche di Nos\u00e8 non hanno certo fatto rimpiangere le sonorit\u00e0 orchestrali, anzi: il pianista ha saputo trarre dallo strumento luci e bagliori timbrici di singolare variet\u00e0 fonica a suggello di una serata oltremodo godibile, con un programma che si \u00e8 gustato tutto d’un fiato e al quale sono seguiti due bis chopiniani. Ci\u00f2 che colpisce di questo artista \u00e8 la capacit\u00e0 di stemperare il virtuosismo sempre presente nei brani con la dolcezza e la passionalit\u00e0 del fraseggio e dell’afflato melodico: non uno scontro epico tra i due elementi ma un dialogo tra solida tecnica e cantabilit\u00e0. Doti evidenti e sottolineate dai vibranti applausi di un pubblico numeroso tra cui si annoverano ancora una volta, fortunatamente, molti giovani e fanciulli. <\/span>Foto Brenzoni<\/em><\/span><\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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