{"id":116462,"date":"2023-09-30T01:16:34","date_gmt":"2023-09-29T23:16:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116462"},"modified":"2023-09-30T01:16:34","modified_gmt":"2023-09-29T23:16:34","slug":"venezia-teatro-malibran-orlando-furioso-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-teatro-malibran-orlando-furioso-2\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro Malibran: “Orlando Furioso”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro Malibran, Stagione Lirica e Balletto 2022-2023
\n<\/i>\u201cORLANDO FURIOSO\u201d
\n<\/b>Dramma per musica in tre atti su\u00a0Libretto di Grazio Braccioli, <\/b>dall\u2019\u201cOrlando furioso\u201d di Ludovico Ariosto.
\nMusica di Antonio Vivald<\/b>i
\nOrlando<\/i> SONIA PRINA
\nAngelica<\/i> MICHELA ANTENUCCI
\nAlcina <\/i>LUCIA CIRILLO
\nBradamante<\/i> LORIANA CASTELLANO
\nMedoro<\/i> LAURA POLVERELLI
\nRuggiero<\/i> KANGMIN JUSTIN KIM
\nAstolfo<\/i> LUCA TITTOTO
\nOrchestra e Coro del Teatro La Fenice
\nDirettore Diego Fasolis
\n<\/b>Maestro del Coro Alfonso Caiani
\n<\/b>Regia Fabio Ceresa
\n<\/b>Scene Massimo Checchetto
\n<\/b>Costumi Giuseppe Palella
\n<\/b>Light designer Fabio Barettin
\n<\/b>Allestimento Fondazione Teatro La Fenice in coproduzione con Festival della Valle d\u2019Itria
\nVenezia, 26 settembre 2023
\n<\/i>La cosiddetta <\/span>Vivaldi-renaissance<\/i><\/span> si deve all\u2019iniziativa di un <\/span>gruppo di amici, appassionati di musica antica e barocca, <\/span>formato da<\/span><\/span> Alfredo Casella<\/span>, <\/span>Ezra Pound<\/span>, la violinista <\/span>Olga Rudge <\/span>e il <\/span>musicofilo senese, <\/span>conte <\/span>Guido Chigi Saracini<\/span>. Grazie a loro, negli anni Trenta del Novecento, dopo un oblio bisecolare, che aveva ri<\/span>s<\/span><\/span>parmi<\/span>ato<\/span><\/span> solo poche opere, prese avvio la riscoperta di un\u2019ampia parte dimenticata della produzione del Prete Rosso, <\/span>i cui titoli sono<\/span><\/span> attualmente raccolt<\/span>i<\/span><\/span> nel catalogo curato, tra il 1974 e il 2007, da Peter Ryom. \"\"<\/a><\/span>Alfredo Casella, insieme ad alcuni collaboratori, tra cui Rudge, si occup\u00f2 della scelta e della revisione delle musiche da <\/span>inserire nel programma della prima Settimana Musicale Senese del 1939: tra esse<\/span> l\u2019<\/span>opera <\/span>L\u2019Olimpiade<\/i><\/span>, che apr\u00ec la strada alla riscoperta e alla rappresentazione di molti altri melodrammi vivaldiani. Quelli che abbiamo recuperato ci consegnano un grande operista esperto di vocalit\u00e0 \u2013 specialmente di quella femminile, grazie alla sua esperienza come maestro delle \u201cputte\u201d all\u2019Ospedale della Piet\u00e0 \u2013 capace di regalarci \u201cmeraviglie\u201d barocche come le seduzioni del canto, dai mirabolanti virtuosismi, e dell\u2019orchestra, che spesso riserva raffinatezze strumentali inattese.
\n<\/span><\/span>Di questa <\/span>renaissance <\/i><\/span>il Teatro <\/span>La Fenice non poteva <\/span>che<\/span><\/span> essere uno dei protagonisti. Dopo le rappresentazioni, in anni abbastanza recenti, di <\/span>Ercole sul Termodonte,<\/i><\/span> Bajazet, <\/i><\/span>Ottone in Villa<\/i><\/span>, <\/span>Farnace,<\/i><\/span> La Griselda<\/i><\/span>, il teatro veneziano ha proposto, nel 2018 \u2013 in coproduzione con Festival della Valle d\u2019Itria di Martina Franca e Radio Svizzera Italiana \u2013 l\u2019<\/span>Orlando furioso<\/i><\/em>, nell\u2019edizione critica di Federico Maria Sardelli, abbreviata attraverso il taglio di un\u2019aria per ciascuno dei personaggi, a rendere lo spettacolo \u2013 che nella versione originale dura circa quattro ore \u2013 compatibile con gli attuali, pi\u00f9 stringati tempi teatrali. L\u2019allestimento ideato dal regista Fabio Ceresa<\/strong> per questa produzione \u2013 con il valido contributo di Massimo Checchetto<\/strong> per le scene Giuseppe Palella<\/strong> per i costumi e Fabio Barettin<\/strong> per le luci \u2013 pu\u00f2 essere considerato una rivisitazione del teatro barocco, \"\"<\/a>una vera e propria \u201cscena delle meraviglie\u201d, basata su un\u2019efficace marchingegno: <\/span>un grande globo lunare, ruotando su se stesso, si trasforma in un\u2019enorme conchiglia, che delimita lo spazio, dove in buona parte si sviluppa la vicenda, illuminandosi di luci di diversi colori, a seconda della situazione visibile sulla scena. Al carattere baroccamente lussureggiante di questa messinscena contribuiscono non poco i fantasiosi costumi luccicanti di lustrini e alcune riuscite trovate come il chimerico Ippogrifo dal muso di civetta, animato da due figuranti, e la smisurata armatura composta da diversi pezzi separati, che fluttuano nell\u2019aria in corrispondenza del delirio di Orlando, ugualmente mossi da comparse. Tutti ingredienti di un barocco reinventato con fantasia e originalit\u00e0. <\/span>Questo stesso allestimento \u2013 tra gli spettacoli pi\u00f9 apprezzati del 2018 \u2013 \u00e8 tornato sul palcoscenico del Teatro Malibran, insieme a<\/span>d alcuni <\/span><\/span>dei cantanti di cinque anni fa, che hanno tutti confermato la positiva prestazione di allora. \"\"<\/a><\/span><\/span>Sonia Prina<\/strong>, nel ruolo del titolo, grazie all\u2019efficace gesto scenico, alla bella voce di contralt<\/span>o<\/span><\/span> e all\u2019incisivo fraseggio, ha reso con autorevolezza l\u2019evoluzione psicologica di Orlando: da \u201cSorge l\u2019irato nembo\u201d, con uno splendido accompagnamento orchestrale, a \u201cNel profondo\/cieco mondo\u201d, dove \u2013 come in altre arie \u2013 si \u00e8 imposta nelle <\/span>agilit\u00e0<\/span><\/span>, fino ai lunghi stupendi recitativi, dove esplode la gelosia per Angelica (\u201cAh sleale, ah spergiura\u201d e \u2013 nella scena del delirio \u2013 \u201cNo,no, ti dico, no\u201d). <\/span><\/span>Parimenti apprezzabile, quanto a presenza scenica, vocalit\u00e0 e fraseggio, \u00e8 apparsa la prova <\/span>del<\/span><\/span> mezzosopran<\/span>o<\/span><\/span> Lucia Cirillo<\/strong> \u2013 che ha ben reso la complessit\u00e0 psicologica di Alcina: dalla libertina \u201cSe avessi un solo amante\u201d alla sconsolata \u201cInfelice! Ove fuggo!\u201d, sua dichiarazione di sconfitta \u2013 e quella d<\/span>i<\/span><\/span> Loriana Castellano<\/strong> \u2013 a<\/span>ltro<\/span><\/span> mezzosoprano \u2013, quale Bradamante, particolarmente combattiva in \u201cAsconder\u00f2 il mio sdegno\u201d.<\/span>Ma anche i \u201cnuovi\u201d componenti del Cast si sono dimostrati pienamente all\u2019altezza. T\"\"<\/a>ra essi, merita una particolare menzione il controtenore d\u2019origine coreana Kangmin Justin Kim<\/strong>, un Ruggiero estremamente espressivo \u2013 reso con finezza interpretativa, rotondit\u00e0 di timbro, facilit\u00e0 nelle colorature e fraseggio scolpito \u2013, che ha incantato nell\u2019aria dolcissima <\/span>\u201c<\/span>Sol <\/span><\/em>per<\/span><\/span><\/em> te mio dolce amore\u201d,<\/span><\/em> <\/i>intrecciando un dialogo di rara bellezza con il flauto traversiere obbligato \u2013 un momento in cui Vivaldi piega le indubbie difficolt\u00e0 tecniche alle ragioni dell\u2019arte \u2013 e nella tempestosa \u201cCome l\u2019ond<\/span>a\/<\/span>con voragine orrenda e profonda <\/span><\/em>\u201d<\/span>, che <\/span>in questa edizion<\/span>e <\/span>passa<\/span><\/span> dal terzo atto al secondo.\u00a0<\/span><\/span>Valida sia vocalmente che nel gesto scenico \u00e8 apparsa Michela Antenucci<\/strong> che, con gradevole timbro sopranile, ha tratteggiato un\u2019Angelica caratterialmente ambigua: risentita in \u201cTu sei degli occhi miei\u201d, subdola in \u201cChiara al pari di lucida stella\u201d. \"\"<\/a><\/span><\/span>Quanto agli altri \u201cnuovi\u201d apporti, il mezzosoprano Laura Polverelli<\/strong> ha ben delineato il tenero sentimento d\u2019amore, che caratterizza il fragile Medoro \u2013 come \u00e8 emerso in \u201cSei mia gioia, sei mia pace\u201d \u2013, mentre uno straordinario Astolfo <\/span>\u00e8 stato offerto dal<\/span><\/span> basso Luca Tittoto, che ha sfoggiato una voce omogenea dalle sonorit\u00e0 profonde, brillando nell\u2019aria di vendetta \u201cBench\u00e9 asconda\/la serpe in seno\u201d. Impeccabili per suono armonioso e fraseggio gli interventi del Coro, istruito da Alfonso <\/strong><\/span>C<\/span><\/span><\/strong>aiani<\/strong>, in particolare nella scena delle nozze tra Angelica e Medoro. <\/span>Un grande encomio va<\/span><\/span>, come sempre, <\/span>a<\/span><\/span> Diego Fasolis,<\/strong> uno specialista nell<\/span>a direzione<\/span><\/span> musicale<\/span><\/span> storicamente informata, <\/span>molto apprezzato dal<\/span><\/span> pubblico veneziano \u2013 <\/span>per cui ha diretto,<\/span><\/span> in<\/span><\/span> questi ultimi anni, <\/span>Ottone in Villa<\/i><\/span>, <\/span>Farnace,<\/i><\/span> La Griselda<\/i><\/span> \u2013, che ha amorevolmente guidato le voci e la validissima orchestra con gesto assiduo e preciso, <\/span>percorrendo<\/span><\/span> questo \u201cmelodramma degli affetti\u201d, che \u00e8 anche un ponte verso la modernit\u00e0.\u00a0<\/span><\/span>Inutile <\/span>ribadire che, come in precedenza, questo allestimento ha sedotto il pubblico dal primo all\u2019ultimo minuto. Donde, scroscianti applausi e ripetute chiamate a fine serata.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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