{"id":116663,"date":"2023-10-06T22:23:11","date_gmt":"2023-10-06T20:23:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116663"},"modified":"2023-10-06T22:23:11","modified_gmt":"2023-10-06T20:23:11","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-la-chitarra-spagnola-di-luigi-attademo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-la-chitarra-spagnola-di-luigi-attademo\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: La “chitarra spagnola” di Luigi Attademo"},"content":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto bru Zane, Festival \u201cMondi riflessi\u201d, 23 settembre-27 ottobre 2023
\n<\/i><\/span>\u201c<\/strong>CHITARRA SPAGNOLA\u201d
\n<\/b><\/span>Chitarra Luigi Attademo
\n<\/b><\/span>Brani di Ferdinando Carulli<\/i>, Fernando Sor<\/i>, Fran\u00e7ois de Fossa<\/i>, Dionisio Aguado<\/i>, Napol\u00e9on Coste<\/i>, Francisco T\u00e1rrega<\/i>, Alfred Cottin
\n<\/i><\/span>Venezia, 3 ottobre 2023
\n<\/span><\/em>\u00c8 abbastanza raro assistere a un concerto di musica \u201ccolta\u201d, che veda protagonista assoluta la ch<\/span>i<\/span><\/span>tarra, grazie, dunque, al Palazzetto Bru Zane per averci <\/span>offerto<\/span><\/span> questa possibilit\u00e0. <\/span>S<\/span><\/span>trumento dalle origini antiche, <\/span>la chitarra<\/span><\/span> nell\u2019Ottocento aveva, <\/span>tra le<\/span><\/span> classi medie e popolati, <\/span>una<\/span><\/span> funzione analoga a quella svolta d<\/span>a<\/span><\/span>l pianoforte nei salotti aristocratici e borghesi. <\/span>G<\/span><\/span>razie a fantasie e variazioni <\/span>tratte dalla produzione lirica<\/span><\/span> o <\/span>a pezzi appositamente composti per le sue corde, essa aveva allargato<\/span><\/span> il <\/span>propri<\/span><\/span>o repertorio, e<\/span> a questa \u201crinascita\u201d <\/span><\/span>contribu<\/span>\u00ec<\/span><\/span> non poco la scuola francese. Nella prima met\u00e0 dell\u2019Ottocento, Parigi rappresenta il centro pi\u00f9 importante (assieme a Vienna) per la diffusione della chitarra. \u00c8 nella capitale francese, per\u00f2, che si concentra il maggior numero di chitarristi-compositori, non solo francesi, ma anche spagnoli \u201cafrancesados\u201d e italiani.\u00a0<\/span><\/span>Se il fascino per l\u2019esotico attraversa la cultura <\/span>francese<\/span><\/span> n<\/span><\/span>ell\u2019Ottocento e oltre, la Spagna \u00e8, <\/span>a<\/span><\/span> questo <\/span>riguardo<\/span><\/span>, una doviziosa fonte di ispirazione, e la chitarra il tramite ideale ad esprimere suggestioni principalmente legate alla danza <\/span>o<\/span><\/span> all\u2019evocazione di paesaggi sognanti. <\/span><\/span>Un ricco florilegio, relativo a questa tematica, ci \u00e8 stato offerto da Luigi Attademo,<\/strong> che ha brillato, per capacit\u00e0 virtuosistiche e cantabilit\u00e0, nell\u2019eseguire alcuni pezzi di bravura, costituiti da variazioni su un tema da <\/span>Les Folies d\u2019Espagne<\/i><\/span> (<\/span><\/span>in origine, una danza port<\/span>oghese del<\/span><\/span> XV secolo,<\/span><\/span> che si diffuse successivamente<\/span><\/span> in Italia e poi in Francia)<\/span><\/span>, i cui autori sono Ferdinando Carulli (napoletano che visse a Parigi dal 1810 in poi), Fran\u00e7ois de Fossa e lo spagnolo Fernando Sor (anche lui parigino d\u2019adozione). Sempre alla danza sono legati i pezzi successivi, eseguiti con pari maestria, soprattutto nell\u2019uso sapiente del parametro timbrico, toccando le corde con la mano destra in varie posizioni. Ci riferiamo a<\/span> Fandango<\/i><\/span> di Dionisio Aguado, emigrato da Madrid a Parigi, che inserisce per la prima volta questa danza nella letteratura chitarristica dell\u2019Ottocento; a <\/span>Caprice sur \u201cLa Cachucha\u201d <\/i><\/span>(u<\/span>na danza spagnola popolare) di Napol\u00e9on Coste (allievo di Sor), resa famosa in tutta Europa, intorno al 1830, dalla danzatrice Fanny Elssler; allo struggente e famosissimo <\/span>Recuerdos de la Alhambra<\/i><\/span> di Francisco T\u00e1rrega; a <\/span>Habanera<\/i><\/span>, <\/span>M\u00e9lancolie<\/i><\/span> e <\/span>Souvenir d\u2019Andalousie<\/i><\/span> di Alfred Cottin, figura emblematica della chitarra parigina <\/span>n<\/span><\/span>ella seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento, innamorato della musica andalusa; per finire, a <\/span>Briviesca,<\/i><\/span> un pezzo dedicato ad Andr\u00e9s Segovia, che <\/span>riecheggia<\/span><\/span> le composizioni di Isaac Alb\u00e9niz ed Enrique Granados, entrambi compositori vissuti in Francia.<\/span><\/span>Re<\/span>i<\/span><\/span>terati applausi a fine serata. Due fuoriprogramma: una trascrizione della <\/span>Habanera<\/i><\/span> da <\/span>Carmen<\/i><\/span> e <\/span>Homenaje pour le tombeau de Claude Debussy<\/i><\/span> di Manuel De Falla.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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