{"id":116704,"date":"2023-10-09T23:59:06","date_gmt":"2023-10-09T21:59:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116704"},"modified":"2023-10-09T23:59:06","modified_gmt":"2023-10-09T21:59:06","slug":"torino-teatro-regioun-mari-a-la-porte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regioun-mari-a-la-porte\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio:”Un mari \u00e0 la porte”"},"content":{"rendered":"

Torino,\u00a0Teatro Regio, Sala Piccolo Regio G. Puccini.<\/span><\/span><\/em>
\n<\/i><\/span><\/span>“UN MARI \u00c0 LA PORTE”
\n<\/span><\/span><\/b>Operetta in un atto. Libretto di Alfred Delacourt e L\u00e9on Morand. Edizione in lingua originale francese. Orchestrazione di Alessandro Palumbo
\nMusica di\u00a0<\/span><\/span>Jacques Offenbach.<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Florestan Ducroquete <\/span><\/span><\/em>PAVEL \u017dAK*<\/span><\/span>
\nSuzanne <\/span><\/span><\/em>KSENIA CHUBUNOVA*
\n<\/span><\/span>Rosita <\/span><\/span><\/em>HAM\u00c9LIE HOIS*<\/span><\/span>
\nHanri Martel <\/span><\/span><\/em>MATTEO MOLLICA
\n<\/span><\/span><\/span>Orchestra del Teatro Regio di Torino
\nDirettore <\/span><\/span>Riccardo Bisatti<\/b><\/span><\/span>
\nRegia\u00a0<\/span><\/span>Anna Maria Bruzzese
\n<\/span><\/span><\/b>Scene\u00a0<\/span><\/span>Claudia Boasso<\/span><\/span><\/b>
\nCostumi <\/span><\/span>Laura Viglione <\/b><\/span><\/span>
\nLuci\u00a0<\/span><\/span>Andrea Rizzitelli
\n<\/span><\/span><\/b><\/span>*Artisti del Regio Ensemble
\n<\/span><\/span><\/span><\/span>Nuovo allestimento del Teatro Regio Torino.<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/span>Torino,\u00a06 ottobre 2023<\/span>
\n<\/span><\/span><\/em><\/span><\/span> L\u2019operetta, atto unico di Jacques Offenbach, <\/span><\/span>Un mari \u00e0 la porte,<\/b><\/span><\/span> per la prima volta al Regio, fin dalla lettura della locandina fa presagire una divertente serata di teatro. Il Piccolo Regio \u00e8 una sistemazione ideale per queste pi\u00e8ce, orchestra ridotta, scenografia essenziale e funzionale e un <\/span><\/span>Regio Ensemble <\/span><\/span>che garantisce affidabilit\u00e0 per una buona riuscita complessiva. Con queste premesse, ci si chiede perch\u00e9 sia una sala cos\u00ec poco impiegata. \"\"<\/a>Una stagione, parallela a quella della sala grande, che spaziasse dal seicento all\u2019oggi potrebbe essere un\u2019iniziativa di formidabile promozione culturale. \u00c8 poi quasi da un quarto di secolo che il Regio non allestisce un concerto vocale, nel Piccolo un pianoforte e una voce ci starebbero a meraviglia. Per l\u2019operetta, nonostante l\u2019architettura sobria e lineare che non riporta ai fasti e alle leziosit\u00e0 di fine 800, \u00e8 quel che ci vuole. L\u2019ambiente risulta ideale per questa primizia torinese di Offenbach ove si raccontano le vicende di Suzanne, in lite col marito nel giorno delle nozze, rinchiusa nel salotto di casa, con l\u2019amica Rosita e con un improbabile intruso, Florestano, musicista perdigiorno, che in fuga dai debitori si \u00e8 inopinatamente calato dal camino. Azzeccatissime le scene di <\/span><\/span>Claudia Boasso <\/b><\/span><\/span>e le luci di <\/span><\/span>Andrea Rizzitelli<\/b><\/span><\/span> che disegnano un interno borghese ottocentesco, la casa di un avvocato benestante, con due poltrone e un sof\u00e0 tappezzati in vistoso damascato rosso che fanno pendant con la copertura di un tavolino e con i tendaggi scarlatti che contornano la porta finestra. Servizi da t\u00e8, di smagliante ceramica bianca, sui due tavolini, un doppiere dorato sulla mensola di un gran caminetto e tutt\u2019intorno una quadreria di impressionisti famosi. Riproduzioni certamente, visto che le parcelle dell\u2019avvocato difficilmente consentirebbero l\u2019acquisto degli originali. Lussuosi tappeti persiani, stesi sul pavimento, completano il bel quadro. I costumi di <\/span><\/span>Laura Viglione <\/b><\/span><\/span>abbigliano con dovizia e meraviglia le due protagoniste, la sposa Suzanne indossa un abbacinante bianco, tutto tulle e falpal\u00e0, l\u2019amica Rosita un violaceo vorticare di sete con abissale decolt\u00e9.\"\"<\/a> L\u2019abbondanza femminile di tessuti viene temperata dalla morigeratezza maschile, due abiti da passeggio come ci si immagina fossero nell\u2019ottocento. L\u2019unico vezzo del marito Henri Martel, in perorazione fuori dalla porta, \u00e8 l\u2019immancabile altissimo cilindro che nelle operette fa sempre ridere. Florestan (sic!), l\u2019altro maschio precipitato dal camino, per evidenti motivi pratici, non indossa cappello. La regia di <\/span><\/span>Anna Maria Bruzzese <\/b><\/span><\/span>li fa tutti muovere con la precisione di un orologio ma vacilla di fronte alla difficolt\u00e0 di rendere credibili i dialoghi parlati. La lingua francese, in balia di un cast poliglotta ma non francofono, si trasforma in un gramelot affannoso che disorienta la platea. Gli inefficaci soprattitoli sono troppo minuti e veloci e quindi ardui da seguire e inadatti a trasmettere il clima e il carattere degli scambi di battuta. <\/span><\/span>Antonio Stallone<\/b><\/span><\/span>, citato dalla locandina come direttore dell\u2019allestimento, crediamo abbia attivamente contribuito al buon esito dei 50 minuti dello spettacolo. Per l\u2019operetta, che c\u2019\u00e8 giunta nella versione canto-pianoforte, s\u2019\u00e8 resa indispensabile un\u2019orchestrazione, qui affidata ad <\/span><\/span>Alessandro Palumbo. <\/b><\/span><\/span>Di fronte al palco, a livello della platea, sono schierati una dozzina di formidabili strumentisti della sempre eccellente <\/span><\/span>Orchestra del Teatro Regio, <\/b><\/span><\/span>se ben ricordo:<\/span><\/span> <\/b>un quintetto d\u2019archi, qualche legno, un\u2019arpa e dei timpani.<\/span><\/span> L\u2019affidabilissimo e talentuoso maestro <\/span><\/span>Riccardo Bisatti <\/b><\/span><\/span>regge le sorti musicali della serata. Sar\u00e0 un\u2019orchestrazione troppo compassata, sar\u00e0 la necessit\u00e0 del direttore di mantenere la quadratura degli insiemi e dei tempi ma ci \u00e8 parso che, per un\u2019operetta che si svolge a Parigi, scarseggiassero le bollicine. Danze poco frizzanti e troppo cadenzate, insiemi, come il terzetto e il grande quartetto, tenuti alla briglia per evitare deragliamenti hanno rischiato la monotonia marginata solo dalla flessibilit\u00e0 della bacchetta. La prestazione canora e attoriale di tutti e quattro i cantanti del Regio Ensemble \u00e8 stata pi\u00f9 che apprezzabile. \"\"<\/a><\/span><\/span>Ham\u00e9lie Hois<\/b><\/span><\/span>, interprete dell\u2019amica Rosita e vera protagonista canora della pi\u00e8ce, a dispetto di un\u2019indisposizione annunciata ad inizio serata, ha sciorinato la brillantezza di soprano leggero che le \u00e8 propria. Nella sua <\/span><\/span>Valse Tyrolienne <\/span><\/span>ha scalato vette, ornato gruppetti, elargito, su e gi\u00f9 per il pentagramma, esilaranti trilli, ha cos\u00ec galvanizzato e divertito il pubblico. Suzanne, la sposa che irritata, novella Lisistrata, vuol fare andare in bianco il marito nel d\u00ec delle sue nozze, \u00e8 <\/span><\/span>Ksenia Chubunova, <\/b><\/span><\/span>mezzosoprano o soprano lirico dal caldo timbro e dalla buona dotazione di armonici. Della partitura ha poco da gestire in proprio ma partecipa efficacemente agli insieme. \u00c8 assai abile e pronta nel correggere e nascondere quelle che son parse incipienti increspature dell\u2019intonazione. <\/span><\/span>Pavel <\/b><\/span><\/span>\u017d<\/b>ac <\/b><\/span><\/span>\u00e8 un<\/span><\/span> <\/b>tenore a cui la cubatura del Piccolo Regio \u00e8 assolutamente congeniale. Fa, nel corso del <\/span><\/span>trio,<\/span><\/span> con voce chiara, fraseggio elastico e convincente una autopresentazione in cui si qualifica come un venticinquenne perdigiorno, dedito, tra giochi e lotterie, a comporre molta musica, proprio come Offenbach. <\/span><\/span>\u017d<\/b>ac<\/b><\/span><\/span> sfuma il personaggio ancor pi\u00f9 di moderato patetismo nell\u2019idiomatico, pi\u00f9 nel titolo che nella sostanza, <\/span><\/span>Lamento di Florestano. <\/span><\/span>\u00c8 il baritono <\/span><\/span>Matteo Mollica <\/b><\/span><\/span>che, con assertiva voce baritonale, completa il quartetto vocale. Lui \u00e8 il <\/span><\/span>Mari \u00e0 la porte<\/span><\/span> che, rientrato finalmente per la cena, contribuisce al buon esito complessivo con poche battute di suo e una partecipazione essenziale al grand\u2019insieme della <\/span><\/span>buona notte. <\/span><\/span>Tutto esaurito per la prima. A giudicare dalle poche risate, si qualifica come un pubblico divertito, ma alla torinese, moderatamente. I numeri musicali vengono s\u00ec applauditi come pure il finale, ma solo fino alla riaccensione delle luci di sala. Poi tutti velocemente via. Foto Andrea Macchia<\/em><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Torino,\u00a0Teatro Regio, Sala Piccolo Regio G. Puccini. “UN MARI \u00c0 LA PORTE” Operetta in un atto. Libretto di […]<\/p>\n","protected":false},"author":101932,"featured_media":116706,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[21846,35108,35112,13777,5020,35111,625,32947,7074,35109,17550,145,11316,35110,30676,21982],"class_list":["post-116704","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-alessandro-palumbo","tag-alfred-delacourt","tag-andrea-rizzitelli","tag-anna-maria-bruzzese","tag-claudia-boasso","tag-hamelie-hois","tag-jacques-offenbach","tag-ksenia-chubanova","tag-laura-viglione","tag-leon-morand","tag-matteo-mollica","tag-opera-lirica","tag-orchestra-del-teatro-regio-di-torino","tag-pavel-zak","tag-riccardo-bisatti","tag-un-mari-a-la-porte"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/116704","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101932"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=116704"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/116704\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":116712,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/116704\/revisions\/116712"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/116706"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=116704"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=116704"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=116704"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}