{"id":116713,"date":"2023-10-10T09:46:58","date_gmt":"2023-10-10T07:46:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116713"},"modified":"2023-10-10T09:46:58","modified_gmt":"2023-10-10T07:46:58","slug":"bergamo-teatro-donizetti-raffa-in-the-sky","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bergamo-teatro-donizetti-raffa-in-the-sky\/","title":{"rendered":"Bergamo, Teatro Donizetti: “Raffa in the Sky”"},"content":{"rendered":"

Bergamo, Teatro Donizeti, Stagione 2023\/24
\n<\/i>\u201c<\/strong>RAFFA IN THE SKY\u201d
\n<\/b>Fantaopera in due atti su libretto di Renata Ciaravino e Alberto Mattioli, da un’idea di Francesco Micheli.
\nMusica Lamberto Curtoni
\n<\/b>Raffaella<\/i> Carr\u00e0<\/i> CHIARA DELLO IACOVO
\nApollo XI\/ La maestra russa\/ Il parrucchiere delle dive<\/i> DAVE MONACO
\nLa nonna\/ L’ostetrica\/ Luca<\/i> GAIA PETRONE
\nCarmela<\/i> CARMELA REMIGIO
\nFidelius\/ La star di Hollywood\/ Il grande censore\/ L’impresario della tiv\u00f9<\/i> ROBERTO LORENZI
\nVito<\/i> HARIS ANDRIANOS
\nOrchestra Donizetti Opera
\nEnsemble Sentieri Selvaggi
\nCoro I Piccoli Musici di Casazza
\nDirettore Carlo Boccadoro
\n<\/b>Maestro del Coro Mario Mora
\n<\/b>Regia Francesco Micheli
\n<\/b>Scene Edoardo Sanchi
\n<\/b>Costumi Alessio Rosati
\n<\/b>Coreografia Mattia Agatiello
\n<\/b>Light design Alessandro Andreoli
\n<\/b>Nuova commissione della Fondazione Teatro Donizetti di Bergamo per Bergamo Brescia Capitale Italiana della Cultura 2023
\nBergamo, 06 ottobre 2023
\n<\/i>Parlare di \u201cRaffa in the sky\u201d vuol dire parlare di una vita artistica \u2013 giacch\u00e9 non si parla, giustamente, del suo <\/span>c\u00f4t\u00e9<\/i><\/span> privato \u2013 che risiede in molti sogni: quello dei librettisti <\/span>Renata Ciaravino<\/b><\/span> e <\/span>Alberto Mattioli<\/b><\/span> in primis<\/i><\/span>, che l\u2019hanno immaginata creatura aliena che preferisce la vita terrena all\u2019immortalit\u00e0 (novella Rusalka), ma anche guida della riscossa del costume del Belpaese, tra nuovi modelli di femminilit\u00e0 e sostegno alla comunit\u00e0 <\/span>queer<\/i><\/span>; il sogno del compositore <\/span>Lamberto Curtoni<\/b><\/span>, che confeziona una rapsodia bella e godibile tra opera contemporanea (di assetto comunque tonale) e una manciata dei pi\u00f9 famosi pezzi della Carr\u00e0, che (sorpresa per i <\/span>sine nobilitate<\/i><\/span>) dimostrano un\u2019estrema adattabilit\u00e0 a un linguaggio musicale, quello sinfonico, spesso lontanissimo dalla loro origine; \"\"<\/a>il sogno di Raffaella Carr\u00e0, quella vera, che non ha mai smesso per tutta la vita di promuovere un\u2019idea di cultura olistica, in grado di comprendere senza snaturare l\u2019alto e il basso \u2013 il balletto con l\u2019Eurovision, il garbo con lo spettacolo, il popolare con l\u2019intellettuale, la verit\u00e0 con la finzione; infine, il sogno del pubblico, che di certo ha in simpatia la Carr\u00e0 (alcuni ad un grado di adorazione), e si pone come giudice molto pi\u00f9 inflessibile, nei confronti dell\u2019opera, di quanto faccia il pubblico de \u201cLa traviata\u201d o \u201cLa Boh\u00e8me\u201d. Questi sogni divengono dunque realt\u00e0 al Teatro Donizetti di Bergamo? Ebbene, s\u00ec. \u201cRaffa in the sky\u201d \u00e8 un\u2019operazione riuscitissima, in virt\u00f9 del totale servizio reso alla figura artistica di Raffaella Carr\u00e0, ma anche della formula intelligente di cui si compone, un <\/span>m\u00e9lange<\/i><\/span> di recitazione, danza, canto leggero e opera lirica equilibratissimo e spesso illuminante per l\u2019estrema naturalezza col quale passa da un genere all\u2019altro, da un registro all\u2019altro. \"\"<\/a>E cos\u00ec \u201cMaga maghella\u201d diventa un coro polifonico di voci bianche \u2013 uno dei componenti musicali peraltro pi\u00f9 d\u2019impatto dell\u2019intera produzione, con diversi interventi sonori e omogenei, ben istruito dal maestro <\/span>Mario Mora<\/b><\/span>; \u201cTanti auguri\u201d inizia con la prima strofa e il primo ritornello cantati su un unico accordo d\u2019archi che ricorda l\u2019<\/span>ouverture<\/i><\/span> di \u201cParsifal\u201d; la rara \u201cGnam gnam\u201d richiama echi belcantistici; \u201cSatana\u201d, originariamente una salsa, diventa un recitativo esasperato. L\u2019<\/span>\u00e9scamotage<\/i><\/span> di una Raffaella \u201cspirito alieno\u201d proveniente dal pianeta Arkadia e incarnatosi per portare pace e bellezza al mondo non annoia, poich\u00e9 molto misurato: \u00e8 chiaro che il pubblico non aspetti altro che i pezzi della sua beniamina, ma \u00e8 altrettanto chiaro che ci fosse bisogno di un contesto narrativo in cui inserirli; parimenti az\"\"<\/a>zeccato \u00e8 il parallelismo con la vita di una famiglia italiana media che proprio nel \u201871 \u2013 anno di debutto della Raffa nazionale a Canzonissima \u2013 si forma: Carmela (soprano) e Vito (baritono) sono due giovani rappresentanti della <\/span>working class<\/i><\/span> italica, benedetti dalla nascita di Luca (mezzosoprano), maschietto che crescendo tra un disco della Carr\u00e0 e un poster di Miguel Bos\u00e8 scoprir\u00e0 la propria diversit\u00e0. La morale della favola, comunque, c\u2019\u00e8, ed \u00e8 la migliore e la meno scontata: nulla \u00e8 profondo, di fronte alla fine, come la leggerezza, che Raffaella regala al mondo. Questa doppia vicenda trova nella regia di <\/span>Francesco Micheli<\/b><\/span> una realizzazione semplice quanto efficace, dai tratti almodovariani: a dominare tutto un meraviglioso ciclorama di filo d\u2019argento, che si chiude in un identico sipario sul quale all\u2019inizio del secondo atto si proiettano immagini della Carr\u00e0 \u2013 generando pi\u00f9 di una lacrimuccia nel pubblico. Perfettamente aderente all’attivit\u00e0 scenica si \u00e8 mostrata la direzione del maestro <\/span>Carlo Boccadoro<\/b><\/span>, che con piglio energico, ma grande senso di omogeneit\u00e0 tra le parti orchestrali, ci aiuta ad entrare anche nel tessuto musicale dell’opera, oltre che a supportare quello drammatico.\"\"<\/a> Gli interpreti tutti all\u2019altezza e soprattutto straordinariamente coinvolti scenicamente: una <\/span>Carmela Remigio<\/b><\/span> cos\u00ec sexy e divertita non l\u2019avevamo ancora vista, ancorch\u00e9 in buona forma vocale nel ruolo della sua omonima \u2013 che, va detto, non mostra una scrittura vocale particolarmente complessa. <\/span>Haris Andrianos<\/b><\/span>, nel ruolo di Vito, \u00e8 altrettanto convincente e vero trascinatore della replica; meno a fuoco <\/span>Gaia Petrone<\/b><\/span> (Luca), ben sostenuta negli acuti ma un po\u2019 opaca nei centri. Bravi gli interpreti dei personaggi \u201carkadiani\u201d, sia il tenore <\/span>Dave Monaco<\/b><\/span> nel ruolo del sovrano di Arkadia, Apollo XI \u2013 voce di tenore lirico “leggero” al servizio di un ruolo dalla tessitura per nulla scontata, caratterizzato da diversi arditi salti di nota \u2013 sia il basso <\/span>\"\"<\/a>Roberto Lorenzi<\/b><\/span>, che interpreta il \u201ccattivo\u201d Fidelius, convinto che l\u2019arte sia \u201croba seria\u201d e che nulla abbia a che vedere con la comunicativa di Raffaella: di Lorenzi apprezziamo pi\u00f9 di tutto l\u2019estrema duttilit\u00e0 vocale, che lo porta ad interpretare quattro ruoli nell\u2019arco della serata (gli ostacoli che si frappongono tra Raffaella e il suo sogno). Qualche riserva abbiamo, infine, sulla cantante pop <\/span>Chiara Dello Iacovo<\/b><\/span> per interpretare la Carr\u00e0: certamente la sua \u00e8 una prova “tosta”, tra danza, canto e recitazione, quasi perennemente in scena, con cambi d\u2019abito spesso fulminanti, e si impone come la pi\u00f9 apprezzata dal pubblico; tuttavia sovente la cantante Dello Iacovo<\/span> prevale, con la sua timbratura graffiata e il fraseggio jazz, sul personaggio Carr\u00e0, dandone una resa straniante e vocalmente azzardata \u2013 \u00e8 il rischio che si corre nel passare dal cantare le canzoni proprie all’interpretare un ruolo, che sovente pu\u00f2 non avere il medesimo stile vocale dell’interprete (ricordo, ad esempio, il contralto <\/span>soul<\/i><\/span> afroamericano Toni Braxton, che \"\"<\/a>si trasform\u00f2 in mezzosopranino leggero per interpretare \u201cBeauty and the Beast\u201d a Broadway, per poi impiegare mesi e mesi per recuperare il suo timbro caratteristico e tornare a incidere album). La Dello Iacovo si sta confrontando con un ruolo vocalmente distante dal suo stile \u2013 d’altronde la Carr\u00e0 aveva un’impostazione vocale piuttosto <\/span>standard<\/i><\/span>, senza particolari guizzi, cui preferiva legati di tradizione e slanci patetici \u2013 e capiamo perfettamente la sua difficolt\u00e0, giacch\u00e9 togliere da un’interpretazione \u00e8 sempre pi\u00f9 difficile di aggiungere. Probabilmente, se avr\u00e0 la possibilit\u00e0 di replicare \"\"<\/a>ancora il ruolo, sapr\u00e0 approfondirlo sempre pi\u00f9 e perfezionarlo anche vocalmente. E, francamente, <\/span>speriamo<\/i><\/span> che ci sia occasione per rivedere sui palchi nazionali questo \u201cRaffa in the sky\u201d, non solo per il tributo pi\u00f9 che meritato alla Raffa Nazionale (ebbene s\u00ec, gli adoranti, in quel pubblico, eravamo noi), ma anche perch\u00e9 si tratta di un’operazione accessibile ai pi\u00f9 che pu\u00f2 accendere un faro sulla tanto bistrattata opera contemporanea italiana e aiutarne lo sdoganamento. <\/span>Foto Gianfranco Rota<\/i><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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