{"id":116759,"date":"2023-10-12T09:07:36","date_gmt":"2023-10-12T07:07:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116759"},"modified":"2023-10-13T00:45:40","modified_gmt":"2023-10-12T22:45:40","slug":"piacenza-teatro-municipale-fedora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/piacenza-teatro-municipale-fedora\/","title":{"rendered":"Piacenza, Teatro Municipale: “Fedora”"},"content":{"rendered":"

Piacenza, Teatro Municipale, Stagione d\u2019opera 2022\/23
\n<\/i><\/span>\u201c<\/span><\/strong>FEDORA\u201d
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Dramma di Victorien Sardou, ridotto in tre atti per la scena lirica da Arturo Colautti
\n<\/span>Musica di <\/span><\/span>Umberto Giordano
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>La Principessa Fedora Romazov<\/i><\/span> TERESA ROMANO
\n<\/span><\/span>La Contessa Olga Sukarev<\/i><\/span> YULIYA TKACHENKO
\n<\/span><\/span>Il Conte Loris Ipanov<\/i><\/span> LUCIANO GANCI
\n<\/span><\/span>De Siriex<\/i><\/span> SIMONE PIAZZOLA
\n<\/span><\/span>Dimitri<\/i><\/span> VITTORIA VIMERCATI
\n<\/span><\/span>Un piccolo Savoiardo<\/i><\/span> ISABELLA GILLI
\n<\/span><\/span>Desir\u00e9<\/i><\/span> PAOLO LARDIZZONE
\n<\/span><\/span>Il Barone Rouvel<\/i><\/span> SAVERIO PUGLIESE
\n<\/span><\/span>Cirillo<\/i><\/span> WILLIAM CORR\u00d2
\n<\/span><\/span>Borov<\/i><\/span> GIANLUCA FAILLA
\n<\/span><\/span>Gretch<\/i><\/span> VIKTOR SHEVCHENKO
\n<\/span><\/span>Lorek<\/i><\/span> VALENTINO SALVINI
\n<\/span><\/span>Nicola<\/i><\/span> NEVEN STIPANOV
\n<\/span><\/span>Sergio<\/i><\/span> LORENZO SIVELLI
\n<\/span><\/span>Michele<\/i><\/span> GIOVANNI DRAGANO
\n<\/span><\/span>Boleslao Lazinski<\/i><\/span> IVAN MALIBOSHKA
\n<\/span><\/span>Orchestra Filarmonica Italiana
\n<\/span>Coro del Teatro Municipale di Piacenza
\n<\/span>Direttore <\/span><\/span>Aldo Sisillo
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Maestro del Coro <\/span><\/span>Corrado Casati
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Regia, scene e costumi <\/span><\/span>Pier Luigi Pizzi
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Luci <\/span><\/span>Massimo Gasparon
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Nuovo allestimento in coproduzione Teatro Municipale di Piacenza, Teatro Comunale Pavarotti-Freni di Modena
\n<\/span>Piacenza, 08 ottobre 2023
\n<\/i><\/span>Fra i molti autori di cui si attende ancora oggi una <\/span><\/span>renaissance<\/i><\/span><\/span>, un posto di primo piano \u00e8 occupato da Umberto Giordano, compositore che \u00e8 riuscito ad assicurare al repertorio solamente \u201cAndrea Ch\u00e9nier\u201c, ma che ha saputo dare la luce a diversi veri capolavori del verismo italiano (\u201cSiberia\u201c, \u201cMadame Sans-G\u00eane\u201c, \u201cLa cena delle beffe\u201d e la piccola gemma \u201cMese Mariano\u201c, perlomeno). Accogliamo dunque positivamente la scelta dei teatri di Modena e Piacenza di produrre \u201cFedora\u201c, probabilmente l\u2019opera pi\u00f9 riuscita del compositore dauno, in bilico tra macerante autodistruzione e slanci di illuminante sinfonismo.\"\"<\/a> La direzione dell\u2019orchestra \u00e8 affidata al concertatore residente, <\/span><\/span>Aldo Sisillo<\/b><\/span><\/span>, che, in effetti, mostra di essere pienamente a suo agio con le partiture del verismo, mettendo bene in luce l\u2019ampia e talvolta contrastante gamma coloristica che contraddistingue l\u2019orchestrazione; il momento nel quale maggiormente apprezziamo il misurato gesto di Sisillo \u00e8 senza dubbio l\u2019intermezzo sinfonico del secondo atto, durante il quale la musica trascina la drammaturgia nell\u2019indagine introspettiva della protagonista, sul punto di compiere la scelta che segner\u00e0 poi per sempre la sua vita \u2013 denunciare il fratello del suo innamorato di complicit\u00e0 in omicidio. <\/span><\/span>Teresa Romano <\/b><\/span><\/span>\u00e8 una sorprendente Fedora, <\/span><\/span>in primis <\/i><\/span><\/span>per la tessitura del ruolo, sostanzialmente centrale, non tesa in acuto, ma che di certo corrisponde a un soprano lirico spinto; il mezzosoprano campano (come altri mezzosoprani del passato \u2013 ricordiamo ad esempio Viorica Cortez), lo affronta con sicurezza, dando libero sfogo alla sua vocalit\u00e0 estesa e potente, perfettamente in grado di coprire la parte e dando un risalto particolare alle zone medio-gravi.\"\"<\/a> La Fedora della Romano \u00e8 altera e innamoratissima, angelo vendicatore e sterminatore allo stesso tempo, costruisce sull\u2019elegante linea di canto un personaggio tridimensionale, fraseggiato alla perfezione. Al suo fianco abbiamo <\/span><\/span>Luciano Ganci<\/b><\/span><\/span>, un Conte Loris di rara luminosit\u00e0: se scenicamente Ganci a volte un po\u2019 gigioneggia, vocalmente \u00e8 in forma davvero smagliante, armonici ricchi e sonori e una gamma coloristica maliosa. Il tenore romano si riconferma cos\u00ec uno dei migliori interpreti del repertorio post verdiano a livello internazionale. \u00a0\"\"<\/a>Al loro fianco un <\/span><\/span>Simone Piazzola<\/b><\/span><\/span>, nel ruolo di De Siriex, che viene annunciato come\u00a0 “indisposto”,\u00a0 non \u00e8 dato sapere che tipo di indisposizione, ma di certo alcuna che coinvolga il piano vocale: la prova del baritono veronese \u00e8 curata nel fraseggio, ben aderente alla linea di canto, ma anche sui volumi e sull\u2019intonazione non sembra conoscere scosse. Notevole anche la prova del soprano <\/span><\/span>Yuliya Tkachenko<\/b><\/span><\/span>, fascinosissima in scena e dotata di una voce lirico-leggera dal colore non troppo acido, morbido e tondo. Tra i molti ruoli di lato, tutti cantati nell\u2019alveo della correttezza, si distingue senz\u2019altro la coinvolgente e sofferta prova del baritono <\/span><\/span>William Corr\u00f2 <\/b><\/span><\/span>nel ruolo del cocchiere Cirillo. Infine, pure la prova del <\/span><\/span>Coro del Teatro Municipale di Piacenza <\/b><\/span><\/span>pu\u00f2 dirsi riuscita, per quanto risicata. \"\"<\/a>L\u2019assetto creativo, affidato a <\/span><\/span>Pier Luigi Pizzi<\/b><\/span><\/span>, si rivela di singolare bellezza, giocata sui contrasti tra colori cupi e scala di bianchi: la scena, dalle linee pulite e semplici, si impreziosisce di eleganti presenze floreali e soprattutto di attente proiezioni sul fondo, che ricreano vedute di citt\u00e0 o dei laghi svizzeri (certamente la meglio riuscita, che fa sussultare il pubblico all\u2019apertura del sipario). I costumi belli e tradizionali sono perfettamente integrati nel progetto scenico; le luci, a cura di <\/span><\/span>Massimo Gasparon<\/b><\/span><\/span>, hanno un sapore <\/span><\/span>noir<\/i><\/span><\/span>, che richiama a suggestioni rarefatte e contrastive. Forse solo la regia avrebbe potuto essere un filo meno caricata, soprattutto circa i due protagonisti, che talvolta si abbandonano a gestualit\u00e0 stereotipate d\u2019<\/span><\/span>antan<\/i><\/span><\/span>. In ogni caso il risultato finale \u00e8 godibilissimo e pienamente rispettoso della drammaturgia scenica e musicale, e questa \u00e8 la cosa pi\u00f9 importante quando si ripropone un\u2019opera rara \u2013 che speriamo si riveli sempre meno tale. <\/span><\/span>Foto Gianni Cravedi<\/i><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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