{"id":116916,"date":"2023-10-18T23:59:51","date_gmt":"2023-10-18T21:59:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gbopera.it\/?p=116916"},"modified":"2023-10-15T21:41:06","modified_gmt":"2023-10-15T19:41:06","slug":"roma-teatro-ambra-jovinelli-agosto-a-osage-county-per-la-regia-di-filippo-dini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-teatro-ambra-jovinelli-agosto-a-osage-county-per-la-regia-di-filippo-dini\/","title":{"rendered":"Roma, Teatro Ambra Jovinelli: “Agosto a Osage County” per la regia di Filippo Dini"},"content":{"rendered":"

Roma, Teatro Ambra Jovinelli, Stagione 2023\/ 2024<\/em>
\nAGOSTO A OSAGE COUNTY
\n<\/strong>di\u00a0Tracy Letts<\/strong><\/span>
\ntraduzione\u00a0Monica Capuani<\/strong><\/span>
\nregia\u00a0Filippo Dini<\/strong><\/span>
\ncon\u00a0Anna Bonaiuto, Manuela Mandracchia, Filippo Dini, Fabrizio Contri, Orietta Notari, Andrea Di Casa, Fulvio Pepe, Stefania Medri, Valeria Angelozzi, Edoardo Sorgente, Caterina Tieghi, Valentina Spaletta Tavella<\/strong><\/span>
\ndramaturgia e aiuto regia Carlo Orlando<\/strong><\/span>
\nscene\u00a0Gregorio Zurla<\/strong><\/span>
\ncostumi\u00a0Alessio Rosati<\/strong><\/span>
\nluci\u00a0Pasquale Mari<\/strong><\/span>
\nmusiche\u00a0Aleph Viola<\/strong><\/span>
\nsuono\u00a0Claudio Tortorici<\/strong><\/span>
\nassistente regia\u00a0Eleonora Bentivoglio<\/strong><\/span>
\nassistente costumi\u00a0Rosa Mariotti
\n<\/strong>produzione Teatro Stabile di Torino \u2013 Teatro Nazionale\u00a0<\/span>
\nRoma,18 Ottobre 2023
\n<\/em><\/span>Inaugurando la stagione teatrale all’Ambra Jovinelli, il palcoscenico accoglie “Agosto a Osage County”, un pregevole esempio di drammaturgia americana contemporanea, adattato dall’opera originale di Tracy Letts, debuttata nel 2007 su Broadway e in seguito trasposta in pellicola nel 2013.<\/strong> La traduzione italiana \u00e8 opera di Monica Capuani, e sotto l’abile regia di Filippo Dini, l’opera si svolge in un ritmo incessante, evitando eccessi melodrammatici. <\/span>La desolazione dell’Oklahoma, terra di estrema aridit\u00e0, richiama l’immagine della “Waste Land” di T.S. Eliot, fungendo da potente metafora per l’intera produzione. Vi ritroviamo Barbara e Bill, coppia sul punto di separarsi, che tornano a Osage in seguito alla misteriosa scomparsa di Beverly Weston, padre di Barbara. La casa ancestrale dei Weston si trasforma nel teatro del loro scontro, un ring dove Barbara affronta il marito, assistendo al suo definitivo distacco. <\/span>La scenografia di Gregorio Zurla segmenta la casa in vari ambienti, creando un clima di claustrofobia quando le pareti si chiudono o un senso di familiarit\u00e0 quando si aprono su una cucina dalle piastrelle bianche o un salotto con carta da parati a strisce. \"\"<\/a>Il testo, in toni apocalittici e quasi tragici, suscita risate tra il pubblico. Questa paradossale contraddizione emerge dal denso tessuto di malevolenza e nichilismo che permea la storia, unitamente alla risonanza di situazioni familiari che molti possono riconoscere nelle proprie esperienze personali.<\/strong> <\/span>Al centro dell’opera, una famiglia ramificata e disfunzionale, un microcosmo che riflette aspetti comuni a molte altre famiglie, apparentemente pi\u00f9 normali. La narrazione inizia con la scomparsa del patriarca, un poeta vittima dell’alcolismo. Lascia dietro di s\u00e9 Violet, sua moglie, una donna che oscilla tra oppiacei e anfetamine. Le figlie, insieme ai loro mariti e figli, aggiungono alla trama un totale di 15 personaggi, ciascuno con le proprie peculiarit\u00e0 e problemi. Ognuno di loro \u00e8 un tassello di un mosaico complesso e affascinante, una famiglia che, nonostante i suoi difetti e le sue inadeguatezze, riesce a toccare le corde pi\u00f9 intime degli spettatori.<\/span> \"\"<\/a><\/strong>Nell’opera “Agosto a Osage County”<\/em>, Filippo Dini trae ispirazione da \u010cechov, ricreando un dramma familiare che, nonostante si svolga in un territorio un tempo abitato dai nativi americani e sia permeato dal profumo delle torte di noci pecan, rimanda ai drammi borghesi europei del secolo scorso. La famiglia protagonista, tormentata dalle avversit\u00e0 della vita e dalle scelte individuali, non solo evoca le opere del celebre medico russo per le incessanti conversazioni e la casa come epicentro vitale e rifugio ineludibile, ma anche le opere di Ibsen per la capacit\u00e0 di modellare il presente sulla base di un passato oscuro e sepolto. Alcuni parenti non si sono visti per anni, chi \u00e8 rimasto ad Osage \u00e8 oppresso dal peso della vita, mentre chi ha deciso di allontanarsi convive con il rimorso. Ora, una mossa inaspettata del capofamiglia li costringe a riunirsi, e a ricevere la notizia del suo possibile suicidio da uno sceriffo. La compagnia, composta da attori e attrici di notevole affiatamento, contribuisce alla brillante riuscita dell’opera, con ogni elemento concentrato sulla propria interpretazione.<\/strong>\"\"<\/a><\/span>Anna Bonaiuto offre una performance<\/em> straordinaria, incarnando con dedizione e passione la crudele Violet. Potremmo descrivere questo personaggio come un individuo profondamente afflitto da problemi di tossicodipendenza, con una forte propensione verso sostanze chimiche nocive. La sua condizione psicologica \u00e8 inquietante, caratterizzata da una turbolenza mentale evidente. Il suo comportamento \u00e8 contrassegnato da un’aggressivit\u00e0 verbale intensa e incisiva che colpisce tutti coloro che la circondano. <\/strong>Tuttavia, la sua figlia prediletta sembra essere il bersaglio preferito di queste sue violente esplosioni verbali . <\/span>Il personaggio cinico creato da Letts \u00e8 affascinante, grazie alla brillantezza con cui si esprime e alla capacit\u00e0 di essere sempre profondamente manipolatoria. <\/span>Manuela Mandracchia interpreta magistralmente Barbara, la figlia maggiore incaricata di identificare il corpo del padre, ormai gonfio per l’immersione nelle acque del lago. Questa donna inizia un doloroso percorso verso l’abisso della madre, si brutalizza, si perde nell’abuso di farmaci sottratti a Violet e deve scappare per evitare di diventare un’ombra errante nella casa.<\/strong> Ogni personaggio combatte contro il proprio male, lottando per sopravvivere e per mantenere un barlume di felicit\u00e0. \"\"<\/a>\u00c8 il caso di Ivy, altra figlia quarantenne, interpretata con energia e passione da Stefania Medri.<\/strong> L’immagine di professori universitari con vite travagliate e distrutte \u00e8 un leitmotiv nelle narrazioni americane, come in “Chi ha paura di Virginia Woolf”<\/em> di Edward Alby. Ivy, docente universitaria come suo padre e come Barbara in Colorado, \u00e8 l’unica figlia rimasta ad Osage e si innamora di un cugino, magistralmente interpretato da Edoardo Sorgente<\/strong>. In questo intricato scacchiere di personalit\u00e0, si distingue uno dei pochi personaggi genuinamente virtuosi della pi\u00e8ce<\/em>: il costantemente maltrattato dalla fredda crudelt\u00e0 della madre, la temibile sorella di Violet, Mattie Fae. La sua interpretazione, resa vibrante e accurata da Orietta Notari, \u00e8 segnata da un disprezzo sproporzionato per lui, radicato in un errore adolescenziale mai perdonato. Allo stile di Ibsen, tale peccato del passato irrompe nel presente come un proiettile diretto verso l’indifesa Ivy.<\/strong> Il dramma di Letts \u00e8 innescato dalla storia, dalle azioni e dalle decisioni di queste donne, con Karen (Valeria Angelozzi)<\/strong>, la terza figlia, che svolge un ruolo pi\u00f9 marginale. Gli uomini della storia, invece, sono sopraffatti dall’intelligenza e dalla forza delle mogli e figlie. Bill, marito di Barbara, cerca costantemente di evadere dalle proprie responsabilit\u00e0, mentre Steve, forse il personaggio maschile pi\u00f9 intrigante, brillantemente interpretato da Fulvio Pepe<\/strong>, mostra la fragilit\u00e0 e l’incapacit\u00e0 di imporsi a Mattie Fae, ma anche la profonda umanit\u00e0 di un uomo dignitoso capace di resistere. Il compagno di Karen, un subdolo e meschino capitalista interpretato da Andrea Di Casa, tenta di violentare Jean, la figlia adolescente di Barbara e Bill. \"\"<\/a>Tutto sembra precipitare, e invece di cercare riconciliazione e amore, si opta per il conflitto e la distruzione. Cercando di ricucire le ferite, emerge la figura di Johanna, la giovane governante, resa viva dai gesti precisi e dall’espressione seria e silenziosa di Valentina Spalletta Tavella<\/strong>. \u00c8 lei a portare un barlume di senso comunitario, cucinando per tutti o assistendo nei momenti di bisogno. Nella desolazione finale, quando tutti lasciano la crudele Violet da sola, \u00e8 questa giovane discendente dei Cheyenne a prendersi cura di lei con un abbraccio premuroso. In questo dissolvimento della famiglia borghese, forse un filo di luce si accende nell’incontro con l’altro, con chi sembra lontano da noi. Con un finale sorprendente che lascia il pubblico in un silenzio stupefatto, lo spettacolo\u00a0 rivela la sua ultima carta in modo inaspettatamente potente. Questo silenzio, tuttavia, \u00e8 anche un silenzio di riflessione, di digestione di una storia che ha coinvolto e travolto e si apre con un potente applauso della platea che inonda la sala del teatro. Un successo pi\u00f9 che meritato.<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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