{"id":12843,"date":"2010-12-20T10:04:40","date_gmt":"2010-12-20T08:04:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=12843"},"modified":"2017-01-27T00:32:10","modified_gmt":"2017-01-26T23:32:10","slug":"verona-teatro-filarmonicola-vedova-allegra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonicola-vedova-allegra\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico:”La Vedova Allegra”"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, stagione\u00a0 lirica e Balletto<\/em> 2010 \/ 2011
\n“LA VEDOVA ALLEGRA” (Die lustige witwe)
\n<\/strong>Operetta in tre atti di Viktor L\u00e9on e Leo Stein
\nMusica di Franz Lehar<\/strong>
\nedizione in lingua italiana
\nHanna Glawari <\/em>SILVIA DALLA BENETTA
\nConte Danilo Danilowitsch <\/em>GEZIM MYSHKETA
\nBarone Mirko Zeta <\/em>BRUNO PRATICO’
\nValencienne <\/em>DAVINIA RODRIGUEZ
\nCamille De Rossillon <\/em>RICARDO BERNAL
\nVisconte Cascada <\/em>DARIO GIORGELE’
\nRaoul de St.Brioche <\/em>SAVERIO BAMBI
\nBogdanowitsch <\/em>ALESSIO COLAUTTI
\nSylviane <\/em>MARZIA POSTOGNA
\nKromow <\/em>STEFANO CONSOLINI
\nOlga <\/em>ILARIA ZANETTI
\nPritschitsch <\/em>GIULIANO PELIZON
\nPraskowia <\/em>SARA ALZETTA
\nNjegus <\/em>GENNARO CANNAVACCIULO
\nOrchestra, Coro, Corpo e Tecnici dell’Arena di Verona
\nDirettore Julian Kovatchev
\n<\/strong>Maestro del Coro Giovanni Andreoli
\n<\/strong>Regia Federico Tiezzi
\n<\/strong>Scene Edoardo Sanchi
\n<\/strong>Costumi Giovanna Buzzi
\n<\/strong>Coreografia Giovanni Di Cicco <\/strong>
\nripresa da Maria Grazia Garofoli
\n<\/strong>Luci Gianni Pollini
\n<\/strong>Coproduzione\u00a0 con il Teatro Verdi di Trieste, il Carlo Felice di Genova
\ne il San Carlo di Napoli
\nVerona, 18 dicembre 2010
\n<\/em>Dopo l’avvio ballettistico con la Cenerentola <\/em>di Prokofiev, la stagione invernale della Fondazione Arena di Verona, entra nel vivo con la proposta di un titolo di sicuro richiamo, La Vedova Allegra <\/em>di Franz Lehar, proposta in una edizione firmata da Federico Tiezzi. <\/strong>Il regista toscano, parlando di questa produzione, afferma:”… Il luogo dove si svolge la festa <\/em>(leggi atto primo) \u00e8 il salone di un palazzo che assomiglia molto alla hall di una banca. Ho spostato tutta l’ambientazione\u00a0 nel 1929, anno della crisi finanziaria mondiale. Ci sono i grafici\u00a0 di borsa che in tutto il primo atto fanno capire che c’\u00e8 un andamento disastroso, nello Stato del Pontevedro….Hanna \u00e8 la soluzione di tutti i mali finanziari…addirittura entra in scena dentro una cassaforte…Tutta la scenografia \u00e8 ispirata all’architettura di Alfred Loos e all’Art Dec\u00f2 viennese”.
\n<\/em>Idea indubbiamente originale e interessante. Il problema se mai, \u00e8 capire quanto di questo progetto sia stato effettivamente realizzato. L’impianto scenico creato da Edoardo Sanchi<\/strong>,\u00a0 rispetto ai bozzetti originali, mostra delle differenze abbastanza sostanziali, da quanto si \u00e8 realmente visto\u00a0 qui a Verona. La grigia e tetra\u00a0 hall\u00a0 della banca\u00a0 incombe onnipresente per tutta l’opera (non cos\u00ec nel progetto), andando a pesare sulle atmosfere sceniche degli atti successivi, nei quali troviamo ben poche varianti e, quelle poche, anche piuttosto bruttine: delle proiezioni di rose e una sorta di tenda-sipario in plastica con decorazioni liberty (che per\u00f2 sembra “una tenda doccia”),\u00a0 nell’atto secondo,\u00a0 alla grande scritta luminosa\u00a0 del locale Chez Maxim e una decisamente brutta scala piazzata sul fondo (non si poteva racchiuderla da quinte?) nell’atto terzo
\nGradevoli, con il grigio come colore predominante,\u00a0 i costumi di Giovanna Buzzi<\/strong> che risultano per\u00f2\u00a0 impietosi nell’evidenziare le rotondit\u00e0 un po’ abbondanti delle signore. Se lo stile degli abiti degli abiti \u00e8 quello degli anni ’20, perch\u00e8 nell’ultimo atto Hanna ne indossa uno chiaramente\u00a0 antecedente?
\nTornando alla regia, va detto che la lettura di Tiezzi ha\u00a0\u00a0 il pregio di essere\u00a0 snella,\u00a0 senza inutili\u00a0 eccessi comici che spesso\u00a0 infarciscono \u00a0 le parti recitate. Buono, nel complesso,\u00a0 il lavoro sugli interpreti. La direzione musicale di Julian Kovatchev <\/strong>\u00e8 precisa, chiara, elegante, anche se, purtroppo,\u00a0 non sempre controllata nelle sonorit\u00e0\u00a0 tendenzialmente “sopra le righe”, dell’orchestra areniana. Un aspetto questo che ha certamente\u00a0 pesato sulla resa vocale del cast che,\u00a0 in generale, si presenta anch’esso elegante ma, nel contempo con\u00a0 evidenti lacune tecniche. Gezim Myshketa <\/strong>( con una voce che tende\u00a0 sistematicemente a “sbiancarsi”) e cos\u00ec Ricardo Bernal <\/strong>( dal centro fragile, ma svettante in acuto) Bruno Pratic\u00f2, Davinia Rodriguez, <\/strong>ma potremmo anche allungare l’elenco, presentano squilibri nelle emissioni spesso opache, prive di smalto e di\u00a0 rotondit\u00e0. Un discorso a parte merita Silvia Dalla Benetta <\/strong>che ha dominato completamente la vocalit\u00e0 di Hanna, cogliendo un convinto successo nella celebre “romanza della Vilja”, caratterizzata\u00a0 da un canto\u00a0 di spiccata passionalit\u00e0, ma anche levigatissimo, con acuti squillantissimi,\u00a0 nel contempo sfumato nell’emissione a fior di labbro. Se la cantante \u00e8 risultata\u00a0 convincente, lo \u00e8\u00a0 meno l’interprete che offre della Glawari un ritratto piuttosto anonimo. Brillante, senza eccessi, il Njegus interpretato dall’attore napoletano Gennaro Cannavacciulo. <\/strong>Buone le prestazione del Coro, del corpo di ballo e dell’Orchestra areniane. Teatro gremito, anche se non esaurito. Successo caloroso per tutti gli interpreti.\u00a0 La rappresentazione \u00e8 stata preceduta dalla lettura dell’articolo 9 della Costituzione Italiana, seguito dall’esecuzione dell’Inno di Mameli. “La Vedova allegra” replica fino a domenica 2 gennaio 2011
\nFoto Ennevi
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