{"id":14279,"date":"2011-02-05T20:36:56","date_gmt":"2011-02-05T18:36:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=14279"},"modified":"2016-12-01T13:00:55","modified_gmt":"2016-12-01T12:00:55","slug":"parma-teatro-regiola-forza-del-destino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/parma-teatro-regiola-forza-del-destino\/","title":{"rendered":"Parma, Teatro Regio:”La forza del destino”"},"content":{"rendered":"

Parma, Teatro Regio, Stagione Lirica 2011<\/em>
\n “LA FORZA DEL DESTINO”<\/strong>
\nMelodramma in quattro atti
\nsu libretto di Francesco Maria Piave <\/strong>dal dramma Don \u00c1lvaro o La fuerza del sino<\/strong>
\ndi \u00c1ngel Perez de Saavedra
\nMusica Giuseppe Verdi<\/strong>
\nEdizione critica a cura di Philipp Gossett e William Holmes, the University of Chicago
\nPress, Chicago e Universal Music Publishing Ricordi srl, Milano
\nIl Marchese di Calatrava<\/em> ZIYAN AFTEH
\nDonna Leonora<\/em> DIMITRA THEODOSSIOU
\nDon Carlo di Vargas<\/em> VLADIMIR STOYANOV
\nDon Alvaro<\/em> AQUILES MACHADO
\nPreziosilla<\/em> MARIANA PENTCHEVA
\nPadre guardiano<\/em> ROBERTO SCANDIUZZI
\nFra Melitone<\/em> CARLO LEPORE
\nCurra<\/em> ADRIANA DI PAOLA
\nUn alcade<\/em> ALESSANDRO BIANCHINI
\nMastro Trabuco<\/em> MYUNG HO KIM
\nUn chirurgo<\/em> GABRIELE BOLLETT
\nCoro e Orchestra del Teatro Regio di Parma
\nDirettore Gianluigi Gelmetti<\/strong>
\nMaestro del Coro Martino Faggiani<\/strong>
\nRegia, scene, costumi, coreografie e luci Stefano Poda<\/strong>
\nNuovo allestimento del Teatro Regio di Parma
\nParma, 30 gennaio 2011<\/em><\/p>\n

La forza del destino <\/em>di Giuseppe Verdi ha inaugurato la Stagione Lirica del Teatro Regio di Parma con un buon successo di pubblico. L\u2019allestimento, interamente a firma di Stefano Poda<\/strong>, potrebbe essere definito di una \u201cricercatezza dimessa\u201d. Sommariamente: ricercatezza ravvisabile, ad esempio, nei dettagli di alcuni costumi, veramente di ottima fattura, che privilegiano l\u2019utilizzo di tessuti stropicciati<\/em> ma costantemente poco valorizzati dal disegno illuminotecnico. E ancora: ad una cura estrema per la recitazione dei protagonisti corrisponde il costante uso del mimo e di improbabili coreografie per le grandi scene corali. L\u2019azione \u00e8 sempre fissata in pose plastiche, il gesto ridotto al minimo, l\u2019oggetto scenico perlopi\u00f9 assente. Cos\u00ec per quattro atti: ne consegue un grande affresco teatrale, una sorta di tableau vivant<\/em>, senz\u2019altro coerente alla propria poetica e drammaturgia, ma fissato ad uno stato embrionale, di mero gusto edonistico in cui quadri tragici e triviali, trattati sullo stesso piano, hanno presa limitata. Le scene sono grigie: danno una vaga connotazione spaziale ai primi due atti due muri, ora mossi a seconda dell\u2019azione in atto, fino a creare una croce alla scena di Leonora al convento. Dei costumi si \u00e8 in parte gi\u00e0 detto: pregevolissimi quelli delle dame e quello di Preziosilla all\u2019atto secondo, l\u2019unica a cui viene concesso un po\u2019 di brio tramite screziature rossastre, e, pi\u00f9 in generale, quelli dei soldati impreziositi da ricami sulle spalle.
\nDimitra Theodossiou<\/strong> debutta il ruolo di Leonora di Vargas con grande successo personale. Il soprano greco \u00e8 nota per essere cantante di temperamento e legata a ruoli sanguigni e combattivi, Abigaille in primis. La scrittura centrale del personaggio favorisce la zona mediana della voce della cantante che suona piena e consistente. Evita saggiamente, dove possibile, gli acuti \u201ca voce piena\u201d a favore di piani e pianissimi (alcuni dei quali, piuttosto fortunosi), disegnando un personaggio dolcissimo, languido, con grande profusione di sfumature ed un fraseggio sempre partecipe. Risulta tuttavia inefficace laddove sarebbe richiesto autentico accento tragico e un registro grave di maggiore consistenza (basti pensare al duetto col Padre Guardiano). Aquiles Machado<\/strong> \u00e8 Don Alvaro: fermo restando il peso vocale con ogni probabilit\u00e0 inadatto al ruolo e un fraseggio alquanto generico, quello che pi\u00f9 inficia l\u2019esito complessivo \u00e8 l\u2019emissione tendenzialmente di forza che rende difficoltosa la modulazione del suono, soprattutto in zona acuta, dove lo squillo appare opaco e poco timbrato. Con una maggiore morbidezza, ne guadagnerebbe sicuramente in ampiezza e risonanza. Vladimir Stoyanov <\/strong>\u00e8 un Don Carlo dal fraseggio nobile, quanto a intenzioni il pi\u00f9 \u201cverdiano\u201d tra i cantanti protagonisti: anche per lui una taratura vocale verosimilmente inadeguata fa s\u00ec che perda in freschezza durante il corso della recita. Delude Mariana Pentcheva <\/strong>nei panni di Preziosilla: la zona centrale della voce risulta velata, gli acuti difficoltosi, il trillo abbozzato, pochi i colori. Ieratico e molto ispirato il Padre guardiano di Roberto Scandiuzzi<\/strong>, nonostante l’impoverimento della zona medio-acuta della voce. Carlo Lepore <\/strong>\u00e8 un ottimo Fra\u2019 Melitone, a buon diritto salutato con grandissimo calore dal pubblico presente in sala: mai caricaturale, sostiene il suono con grande accortezza risultando sempre sonoro. La direzione di Gianluigi Gelmetti <\/strong>si caratterizza per una complessiva discontinuit\u00e0, sia a livello esecutivo sia a livello narrativo, sembrando mancare di un quadro complessivo d\u2019insieme. Ennesima prova eccellente per il coro di Martino Faggiani<\/strong>. Successo per l\u2019intera compagnia, con particolari apprezzamenti per Theodossiou e Lepore.
\nFoto Roberto Ricci<\/em> ,Teatro Regio di Parma
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