{"id":14736,"date":"2011-02-21T21:48:11","date_gmt":"2011-02-21T19:48:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=14736"},"modified":"2017-01-09T00:06:57","modified_gmt":"2017-01-08T23:06:57","slug":"metropolitan-operadon-pasquale-iphigenie-en-tauride","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/metropolitan-operadon-pasquale-iphigenie-en-tauride\/","title":{"rendered":"New York, Metropolitan Opera:”Don Pasquale”, “Iphig\u00e9nie en Tauride”"},"content":{"rendered":"

New York, Metropolitan Opera, Stagione Lirica 201o-2011
\n<\/em>“<\/strong>DON PASQUALE”
\n<\/strong>Dramma buffo in tre atti su libretto di Michele Accursi (Giovanni Ruffini)
\nMusica di Gaetano Donizetti
\n<\/strong>Don Pasquale <\/em>JOHN DEL CARLO
\nIl dottor Malatesta <\/em>MARIUSZ KWIECIEN
\nErnesto <\/em>MATTHEW POLENZANI
\nNorina <\/em>ANNA NETREBKO
\nCoro e Orchestra del Metropolitan Opera, New York.
\nDirettore James Levine
\n<\/strong>Regia Otto Schenck
\n<\/strong>Scene e costumi, Rolf Langenfass
\n<\/strong>Luci, Duane Schuler
\n<\/strong>New York, 18 febbraio 2011
\n<\/em>“IPHIGENIE EN TAURIDE”
\n<\/strong>Trag\u00e9die-Op\u00e9ra in quattro atti su libretto di Alphonse du Cong\u00e9 Dubreuil,
\ndalla tragedia omonima di Claude Guimond de la Touche.
\nMusica di Christoph Willibald Gluck
\n<\/strong>Iphig\u00e9nie <\/em>SUSAN GRAHAM
\nOreste <\/em>PLACIDO DOMINGO
\nPylade <\/em>PAUL GROVES
\nThoas <\/em>GORDON HAWKINS
\nDiane <\/em>JULIE BOULIANNE
\nDue sacerdotesse <\/em>LEI XU, CECELIA HALL
\nUno scita <\/em>DAVID WON
\nCoro e Orchestra del Metropolitan Opera, New York.
\nDirettore,\u00a0 Patrick Summers
\n<\/strong>Regia, Stephen Wadsworth
\n<\/strong>Scene,\u00a0 Thomas Lynch<\/strong>
\nCostumi, Martin Pakledinaz <\/strong>
\nLighting Designer,\u00a0 Neil Peter Jampolis <\/strong>
\nCoreografia, Daniel Pelzig
\n<\/strong>Coproduzione, Metropolitan Opera, Seattle Opera
\nNew York, 19 febbraio 2011
\n<\/em>Don Pasquale<\/em> \u00e8 stato rappresentato per la 133esima volta al Met venerd\u00ec 18 febbraio. La regia di Otto Schenck <\/strong>con le\u00a0 scenografie e i costumi di Rolf Langenfass<\/strong> si inseriscono nella tradizione pi\u00f9 raffinata ed elegante di quest\u2019opera. L\u2019orchestra ha suonato in maniera chiara sotto la direzione di James Levine.<\/strong> L\u2019assolo di tromba all\u2019inizio del secondo atto \u00e8 stato particolarmente bello. Nel complesso abbiamo ascoltato accompagnamenti diligenti, puliti, con timbri strumentali di massima piacevoli. Buona anche la prova del coro. Anna Netrebko<\/strong> si \u00e8 rilevata essere\u00a0 una Norina convicente. La voce \u00e8 bella e robusta, bench\u00e8 si percepisse una respirazione un po’ affannosa e\u00a0 rimangano i dubbi\u00a0 sulla sua reale predisposizione al “belcanto”. Matthew Polenzani<\/strong> ha conquistato la platea con un Ernesto dalla bella linea di canto, di disarmante dolcezza.
\nMariusz Kwiecien <\/strong>(Malatesta) ha dato una prova in “crescendo”, mostrando autentiche doti di cantante-attore. Nel ruolo del protagonista, John Del Carlo<\/strong>, dopo un inizio un po’ incerto, mostra soprattutto le sue grandi qualit\u00e0 di attore consumato. Il duetto del terzo atto, “Cheti, cheti, immantinente,<\/em>” \u00e8 stato particolarmente apprezzato, ed il pubblico ne \u00e8 stato ulteriormente deliziato in quanto offerto come inusuale “bis”, alla\u00a0 fine dell’opera.
\n\"\"<\/a>La recita di sabato 19 febbraio di\u00a0Iphig\u00e9nie en Tauride<\/em> <\/strong>al Met \u00e8 sembrata piuttosto alterna, ma nel complesso il potenziale drammatico della partitura\u00a0 \u00e8 rimasto intatto ed \u00e8 stato trasmesso. Non sono mancanti i momenti in cui si \u00e8 percipata poca sintoinia tra cantanti, coro e orchestra. In particolare il coro ha avuto qualche momento di disagio.
\nUna situazione che sicuramente \u00e8 stata anche generata da una regia dai movimenti troppo elaborati e che spesso coinvolgeva anche il corpo di ballo (I ballerini in questo\u00a0 ripresa al Met sono parsi\u00a0 pi\u00f9 coordinati\u00a0 rispetto alla versione del 2007\u00a0 alla Seattle Opera).\u00a0Imponente l’impianto scenografico di Thomas Lynch<\/strong>, mentre la regia di\u00a0 Thomas Wadsworth<\/strong> \u00e8 alquanto disordinata e tra il pubblico serpeggia anche la noia dovuta alla chiara senazione di non capire bene quello che sta succedendo sulla scena.\u00a0In ogni caso, l\u2019orchestra ha suonato in maniera molto fluida sotto la direzione del Maestro Patrick Summers<\/strong> che ha concertato con scioltezza e calore. Il cast\u00a0 nel complesso, ha\u00a0 sfoggiato voci perfettamente udibili nell’ampio spazio del Met. Susan Graham<\/strong> nel ruolo della protagonista, dopo un inizio incerto e qualche ruvidezza di emissione,\u00a0 ha cantato una\u00a0 intensa “\u00d4 malheureuse Iphig\u00e9nie” mettendo in luce suo bel timbro luminoso, delineando nell’insieme un’Ifigenia composta, classica, solenne. Pl\u00e1cido Domingo <\/strong>\u00e8 stato un potente Oreste, la sua\u00a0 voce tenorile non \u00e8 andata a detrimento del ruolo baritonale, distinguendosi da Paul Groves<\/strong> (Pylade). Groves ha cantato “Unis d\u00e8s la plus tendre enfance”<\/em> particolarmente bene, offrendo un Pylade epico e rigoroso. Nel ruolo di Thoas, Gordon Hawkins <\/strong>\u00e8 riuscito a dominare senza difficolt\u00e0 la\u00a0 tessitura, talvolta impegantiva nel registro acuto, mantenendo la voce sempre piena e timbrata.\u00a0Versione italiana a cura di Paolo Tancredi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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