{"id":14863,"date":"2011-02-26T01:27:53","date_gmt":"2011-02-25T23:27:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=14863"},"modified":"2014-02-02T03:21:30","modified_gmt":"2014-02-02T01:21:30","slug":"omaggio-a-stravinsky-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/omaggio-a-stravinsky-2\/","title":{"rendered":"Omaggio a Stravinsky"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Stagione Lirica 2010-2011<\/em>
\n“OMAGGIO A STRAVINSKY” <\/strong>
\nSpettatolo di balletto su musica di Igor Stravinsky
\n<\/strong>Coreografia, scene, costumi, luci\u00a0 Renato Zanella
\n<\/strong>“APOLLON MUSAGETE”
\n<\/strong>Apollo <\/em>GIUSEPPE PICONE
\nTersicore <\/em>ILENIA MONTAGNOLI
\nZeus <\/em>GIOVANNI PATTI
\nLeto <\/em>GHISLAINE VALERIANI
\nCalliope <\/em>BOJANA NENADOVIC OTRIN
\nEra <\/em>ELISABETTA CANDIDO
\nPolimnia <\/em>SCILLA CATTAFESTA
\n“L’OISEAU DE FEU”
\n<\/strong>Oiseau de feu<\/em> MARIA KOUSOUNI
\nPrincipessa <\/em>ILENIA MONTAGNOLI
\nPrincipe Ivan <\/em>ANTONIO RUSSO
\nKatschej <\/em>PIETRO OCCHIO
\nSolisti, corpo di ballo e orchestra dell’Arena di Verona
\nDirettore Wiktor Bockman
\n<\/strong>Prima rappresentazione assoluta
\nNuova produzione della Fondazione Arena di Verona
\nVerona, 22 febbraio 2011
\n<\/em>Per questo quarto titolo della stagione lirica invernale della Fondazione Arena di Verona, possiamo applicare quel famoso detto \"Giuseppe<\/a>che dice:”la qualit\u00e0 paga”. Visto che si \u00e8 dovuto aspettare l’arrivo del “ciclone” Zanella per dare il primo scossone al pubblico veronese afflitto da una sorta di indifferenza endemica verso la stagione lirica del Teatro Filarmonico (la recente Manon Lescaut <\/em>\u00e8 stata salutata da vistosissimi “vuoti”, aldil\u00e0 del valore dell’allestimento di Vick). Questo “Omaggio a Stravinsky”, poi sfata anche la convinzione che\u00a0 la qualit\u00e0 debba essere legata a produzione costose. Possiamo anzi azzardare\u00a0 che, a tutt’oggi, questo spettacolo \u00e8 stato quasi sicuramente il pi\u00f9 economico per la Fondazione e, per la legge del contrapposto quello che ha raccolto il maggior sucesso di pubblico.
\nIl coreografo veronese “transfuga” (e non poteva essere altrimenti), ha creato uno spettacolo “economicamente sostenibile” nell’allestimento\u00a0 elegantemente astratto, ma efficace, dello stesso Zanella, che diventa proiezione del suo linguaggio coreografico che, prima di tutto ha il grande pregio di essere “musica”. Raramente capita di vedere un tale armonia tra la ricchezza coloristica delle partiture stravinskiane, per altro ben interpretate dall’orchestra areniana, diretta con piglio sicuro dal M\u00b0Wiktor \"Giuseppe<\/a>Bockman<\/strong> e il gesto danzato. Zanella crea e trasfigura la musica in una gestualit\u00e0 che non \u00e8 mai banale o fine a stessa ma sempre fortemente legata alla creazione drammatica e al ritmo musicale. Tutto questo aldil\u00e0 del valore creativo di due lavori originali nei quali Zanella trasforma il mito di Apollo nell’evoluzione\u00a0 di un uomo che, incontrando le Muse “raggiunge una dimensione superiore”.\u00a0 Sublimato nell’arte, ora\u00a0 diventa Apollo e nudo,\u00a0 avvolto in un ampio mantello, trasfigurato da una luce abbagliante,\u00a0 si avvia verso il fondo del teatro dove si apre un grande sipario che segna l’inizio della nuova vita delluomo ora diventato artista. A questa rivisitazione del Mito, Zanella contrappone la dimensione favolistica dell’ Uccello di fuoco<\/em>. Qui la danza ritrova la sua dimensione pi\u00f9 marcatamente narrativa, rimanendo pur sempre in un linguaggio\"Uccello<\/a> stilizzato mai ridondante.\u00a0 In entrambe le creazioni spicca la capacit\u00e0 del coreografo di valorizzare la tecnica e la personalit\u00e0 di ogni interprete sulle quali Zanella crea ad hoc i ruoli. Giuseppe Picone <\/strong>(Apollo) emerge\u00a0 per la qualit\u00e0 del movimento limpidamente classica, la bellezza serena che si evolve via via verso l’elevazione apollinea. L’uccello di fuoco di Maria Kousouni <\/strong>ha un dolce incanto femminile, quasi malinconico, misterioso, lontano.\u00a0 Ogni altro interprete di Apollon Musag\u00e8te<\/em> e di Uccello di fuoco<\/em>da Ilenia Montagnoli <\/strong>(Tersicore, Principessa), Giovanni Patti <\/strong>(Zeus), Ghislaine Valeriani <\/strong>(Leto), Bojana Nenadovic Otrin<\/strong> (Calliope), Elisabetta Candido <\/strong>(Era), Scilla Cattafesta <\/strong>(Polimnia), Antonio Russo <\/strong>(Principe Ivan), Pietro Occhio <\/strong>(Katschej) hanno trovato una loro perfetta caratterizzazione\u00a0 fisica, psicologica ed estetica, grazie ai costumi dello stesso Zanella. Ottima prestazione da parte di un corpo di ballo particolarmente galvanizzato. Successo pi\u00f9 che caloroso da parte del folto pubblico.\u00a0 Invitiamo chi conta nella Fondazione Arena a far s\u00ec che la presenza di Zanella non sia un “caso isolato”, ma che sia l’inizio di un’apertura verso altri\u00a0 a riflettere sull’opportunit\u00e0 di un suo ritorno cos\u00ec di avere altre firme della danza con nuove creazioni.
\nFoto Ennevi – Fondazione Arena di Verona
\n<\/em><\/p>\n

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