{"id":15119,"date":"2011-03-06T11:45:27","date_gmt":"2011-03-06T09:45:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=15119"},"modified":"2016-12-13T03:04:01","modified_gmt":"2016-12-13T02:04:01","slug":"ancona-teatro-delle-musedon-pasquale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/ancona-teatro-delle-musedon-pasquale\/","title":{"rendered":"Ancona, Teatro delle Muse:”Don Pasquale”"},"content":{"rendered":"

Ancona, Teatro delle Muse, Stagione Lirica 2011<\/em>
\n“<\/strong>DON PASQUALE”<\/strong>
\nDramma buffo in tre atti su libretto di Michele Accursi (Giovanni Ruffini)
\nMusica di Gaetano Donizetti\"\"
\n<\/strong>Don Pasquale <\/em>CARLOS CHAUSSON
\nIl dottor Malatesta <\/em>BORJA QUIZA
\nErnesto <\/em>ALEXEY KUDRYA
\nNorina <\/em>SANDRA PASTRANA
\nUn notaro <\/em>GIACOMO MEDICI
\nCoro Lirico Marchigiano “V.Bellini”
\nOrchestra Filarmonica Marchigiana
\nDirettore, Bruno Campanella
\n<\/strong>Regia, Andrea De Rosa
\n<\/strong>Scene, Italo Grassi
\n<\/strong>Costumi, Gabriella Pescucci
\n<\/strong>Allestimento della Fondazione “Ravenna Manifestazioni”
\nAncona, 4 marzo 2011<\/em>
\n<\/em>Dopo il \u201cCos\u00ec fan tutte \u201cdi W.A.Mozart passando per un concerto rinviato a maggio del mezzosoprano Sonia Ganassi (causa indisposizione) la stagione lirica anconetana continua e si conclude (non considerando il concerto per il 150\u00b0 anniversario dell’Unit\u00e0 d’Italia) con un titolo di tradizione \u201cDon Pasquale\u201d<\/em> di Gaetano Donizetti. L\u2019allestimento \u00e8 gi\u00e0 noto al pubblico poich\u00e9 una ripresa della Fondazione Ravenna Manifestazioni e per chi ne fosse interessato esiste gi\u00e0 una registrazione dal vivo su DVD:sul podio Riccardo Muti Ed.RaiTrade 2006. In verit\u00e0 di uno spettacolo gi\u00e0 conosciuto ai pi\u00f9, risulta difficile aggiungere a quanto gi\u00e0 detto in altre occasioni.
\nLe scene di Italo Grassi<\/strong> sono sostanzialmente tradizionali, cos\u00ec come i costumi del premio Oscar Gabriella Pescucci<\/strong>. Ne riconosciamo sobriet\u00e0 ed eleganza, ma alle volte pesa un eccessivo manierismo per uno spettacolo che nell\u2019insieme rischia spesso di\u00a0 accostarsi a facili stereotipi.
\nIl regista Andrea De Rosa,<\/strong> anche musicista di formazione, punta sull\u2019ironia del libretto portando visibili i cambi ed i movimenti\u00a0 teatrali, eleminando totalmente le quinte. Egli infatti valorizza il\u00a0 contorno della scena tanto che la cornice dello spettacolo si apre talmente tanto sul palcoscenico che crea\u00a0 un riuscitissimo effetto di farsa nella farsa. Questo \u00e8 l\u2019elemento pi\u00f9 fresco dello spettacolo, riuscendo a regalare al\u00a0\u00a0 pubblico l\u2019illusione di essere parte attiva di ci\u00f2 che accade sul palco. Ma anche l\u2019idea pi\u00f9 geniale quando imprigionata e ripetuta sa di stantio.Bruno Campanella<\/strong> dirige l\u2019Orchestra Filarmonica Marchigiana<\/strong> definendo tempi agili e scattanti intervallandone altri pi\u00f9 sfumati (spesso anche sin troppo lenti) onde sottolineare per contrasto i tratti malinconici da cui l’ opera \u00e8 profondamente attraversata. La sua una direzione nel complesso di tradizione in piena linea con quello che accade in scena. Per quanto riguarda le voci, troviamo un cast composto principalmente da giovani cantanti che cercano,\u00a0 nelle loro possibilit\u00e0 di dare il meglio con entusiasmo ed impegno, ovviamente con esiti alterni. Il Don Pasquale dell’unico “veterano” della compagnia, ossia Carlos Chausson<\/strong> \u00e8 assolutamente come da titolo\u00a0 il vero protagonista della serata. Ha una bella voce, supportata da una tecnica salda ed una presenza scenica importante\u00a0 oltre una evidente misura interpretativa.\u00a0 Il Basso-baritono spagnolo riesce a sottolineare forse meno la malinconia dell’anziano privilegiando il carattere\u00a0 ironico e comico pi\u00f9 scontato del personaggio, venendo cos\u00ec a mancare quel lato pi\u00f9 sottile ed intimo di Don Pasquale.
\nSandra Pastrana<\/strong> porta in scena\u00a0 una Norina piuttosto noiosa e anonima,\u00a0 nonostante le ottime intenzioni. Norina\/Sofronia necessita infatti di\u00a0 notevoli capacit\u00e0 interpretative che in lei emergono solo parzialmente. Dalla sua una linea di canto indubbiamente molto musicale soprattutto nel registro centrale, ma con evidenti limiti nel registro pi\u00f9 acuto dove la voce risulta poco controllata e\u00a0 afflitta\u00a0 da un vibrato piuttosto evidente.
\nAlexey Kudrya <\/strong>\u00e8 un giovane tenore dall\u2019evidente talento, ma anche in questo caso i problemi tecnici non mancano: il tipico vibrato di una voce poco appoggiata e con degli acuti spesso ingolati. Dalla sua una bella presenza scenica, ma non sempre ben gestita. Anche nel ruolo di Ernesto le capacit\u00e0 attoriali contano quanto quelle vocali e manca di quella disinvoltura che aiuterebbe a renderlo pi\u00f9 credibile. Kudrya ha inoltre avuto il coraggio di\u00a0 concludere la sua\u00a0 scena dell’atto II con il re bemolle sovracuto: breve, incerto, ma di buone intenzioni.
\nIl giovane baritono spagnolo Borja Quiza<\/strong> \u00e8 un bravo Dottor Malatesta con bella voce e spigliato nella recitazione: vocalmente sembra avere\u00a0 delle difficolt\u00e0 in alcuni momenti della partitura, ma lo aiuta \u00a0una voce potente e autenticamente baritonale. Supera quindi la parte con buona disinvoltura, sfoggiando anche un\u00a0 fraseggio naturalmente brillante, senza eccessi o forzature.
\nSimpatico Giacomo Medici<\/strong> nella breve parte del Notaio. Coro Lirico Marchigiano<\/strong> presente marginalmente, ma preparato adeguatamente dal Maestro\u00a0 David Crescenzi<\/strong>. Il pubblico, non troppo convinto o poco coinvolto, ha risposto con applausi di circostanza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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