{"id":15242,"date":"2011-03-09T01:32:01","date_gmt":"2011-03-08T23:32:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=15242"},"modified":"2017-01-05T02:08:00","modified_gmt":"2017-01-05T01:08:00","slug":"bilbaomacbeth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bilbaomacbeth\/","title":{"rendered":"Bilbao:”Macbeth”"},"content":{"rendered":"

Bilbao, Palacio Euskalduna. Temporada ABAO-OLBE<\/em> 2010-2011
\n<\/em>\u201cMACBETH\u201d
\n<\/strong>Melodramma in quattro parti di Francesco Maria Piave dall\u2019omonimo dramma di William Shakespeare
\nEdizione Edwin F. Kalmus&Co., Inc.
\nMusica di Giuseppe Verdi\u00a0<\/strong>
\nMacbeth <\/em>VLADIMIR STOYANOV
\nBanco <\/em>GIACOMO PRESTIA
\nLady Macbeth<\/em> VIOLETA URMANA
\nDama di Lady Macbeth <\/em>EIDER TORRIJOS
\nMacduff<\/em> STEFANO SECCO
\nMalcolm<\/em> ANDRES VEREMENDI
\nMedico <\/em>GEXAN ETXABE
\nSicario <\/em>DAVID AGUADO
\nCoro Opera Bilbao
\nOrchestra Sinfonica di Bilbao
\nDirettore<\/em> Donato Renzetti <\/strong>
\nMaestro del coro<\/em> Boris Dujin <\/strong>
\nRegia<\/em> Francisco Negrin<\/strong>
\n<\/em>Scene e costumi<\/em> Louis D\u00e9sir\u00e9 <\/strong>
\nLuci <\/em>Bruno Poet <\/strong>
\nCoproduzione Op\u00e9ra National du Rhin, Op\u00e9ra de Montecarlo <\/em>
\nBilbao, 28 febbraio\u00a0 2011
\n<\/em>Se la morte \u00e8 uno dei temi presenti in quest\u2019opera \u201cshakespeariana\u201d, un senso di “morte” aleggiava anche durante la prima parte dell\u2019ultima delle quattro rappresentazioni di questa produzione verdiana inclusa nel ciclo Tutto Verdi <\/em>dell\u2019associazione di Bilbao ABAO-OLBE. Durante i primi due atti, infatti \u00e8 mancato il coordinamento tra\u00a0 orchestra e palco, con frequenti sfasamenti nell’ Orchestra Sinfonica di Bilbao <\/strong>diretta da Donato Renzetti, <\/strong>squilibri nella sezione femminile del Coro dell\u2019Opera di Bilbao<\/strong> e, soprattutto, l’assenza\u00a0 di un autentico coinvolgimento drammatico. In complesso da questa produzione nessuno \u00e8 stato capace di trasmettere la ricchezza di contenuti del binomio Shakespeare-Verdi. Sfortunatamente, la messa in scena firmata da Francisco Negr\u00edn<\/strong> ci ha fatto penetrare in un mondo oscuro disegnato molto intelligentemente e che ben potrebbe rappresentare un o spazio nel quale si stemperano il sogno, la pazzia e la realt\u00e0 ma non \u00e8 prevalsa una\u00a0 disposizione scenica, con una confusa distribuzione degli elementi scenografici che ha\u00a0 reso gli spazi piuttosto angusti, riducendo al minimo i movimenti\u00a0 scenici.
\nPer la parte musicale, la tanto attesa aria d’entrata di Lady Macbeth, interpretata Violeta Urmana<\/strong>, \u00e8 stata\u00a0 quanto mai banale a causa di \u00a0un fraseggio pesante, problemi nella coloratura e, soprattutto, poca partecipazione nel trasmettere il carattere del suo personaggio. E\u2019 stato un peccato che la straordinaria voce del soprano Lituano non abbia potuto dare una visione convincente della\u00a0 Lady scozzese. Quanto al Macbeth di Vladimir Stoyanov, <\/strong>che sostituiva la prevista presenza di\u00a0 Carlos \u00c1lvarez <\/strong>purtroppo ancora afflitto da\u00a0 problemi alle corde vocali, dopo un inizio poco convincente, ha saputo arrivare al quarto atto con una convincente esecuzione dell’aria dell’aria Piet\u00e1, rispetto amore<\/em>, che univa a una buona linea vocale una convincente caratterizzazione del personaggio. Corretto il Banco di Giacomo Prestia, <\/strong>mentre Stefano Secco <\/strong>ha trasmesso tutta la sua professionalit\u00e0 nell\u2019unico momento solistico riservatogli dalla partitura,\u00a0 Ah! la paterna mano<\/em> preceduto dal\u00a0 recitativo O figli! O figli miei! <\/em>che Secco ha saputo intrepetare con con intensa emozione. Notevole la prestazione del tenore peruviano Andr\u00e9s Veramendi<\/strong> nel personaggio di Malcolm.\u00a0Foto E.Moreno Esquibel
\n<\/em><\/p>\n

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