{"id":15714,"date":"2011-03-29T15:11:58","date_gmt":"2011-03-29T13:11:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=15714"},"modified":"2014-01-04T18:05:03","modified_gmt":"2014-01-04T16:05:03","slug":"catania-teatro-massimoashton-grand-soiree","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/catania-teatro-massimoashton-grand-soiree\/","title":{"rendered":"Catania, Teatro Massimo:”Ashton Grand Soir\u00e9e”"},"content":{"rendered":"

Catania, Teatro Massimo, Stagione Lirica 2011<\/em>
\n“ASHTON GRAND SOIREE<\/strong>”
\nCoreografia Frederick Ashton
\n<\/strong>Corpo di ballo e solisti del Balletto di Stato della Georgia
\nTeatro dell’Opera di Tbilisi “Z. Paliashvili”
\ndiretto da Nina Ananiashvili<\/strong>
\nProgramma<\/em>
\nFranz Liszt : Marguerite et Armand
\nLeo Delibes: Sylvia <\/em>(pas de deux)
\nJules Massenet: Tha\u00efs <\/em>(pas de deux)
\nJacques Offenbach: La chatte
\nJohann Strauss jr: Voci di primavera, op. 410
\nAleksandr Glazunov : Birthday Offering
\nOrchetra e Tecnici dell E.A.R. Teatro Massimo Bellini
\n<\/em>Direttore d’orchestra <\/em>David Mukeria
\n<\/strong>Scene Cecil Beaton
\n<\/strong>Costumi Natia Sirbiladze
\n<\/strong>Luci Amiran Ananeli <\/strong>
\n<\/strong>Catania, 27 marzo 2011
\n<\/em>Ashton Grand Soir\u00e9e<\/em>, terzo spettacolo della Stagione Lirica e dei Balletti del Teatro Massimo Bellini di Catania in sostituzione del programmato Dopo la battaglia <\/em>di Pippo Delbono, ha regalato una serata di autentica poesia coreografica e musicale al pubblico del capoluogo etneo che ha mostrato di gradire con lunghi e ripetuti applausi. Concepito come un omaggio al grande coreografo anglo-ecuadoregno Frederick Ashton<\/strong> scomparso all\u2019et\u00e0 di 84 anni nel 1988, lo spettacolo, diviso in tre atti, ha proposto alcuni dei pi\u00f9 importanti balletti creati dal grande coreografo. La serata \u00e8 stata aperta da Marguerite et Armand<\/em>, balletto che Ashton cre\u00f2 nel 1963 per la coppia di ballerini pi\u00f9 famosa di tutti i tempi, Margot Fonteyn e Rudolf Nureyev, che ne furono gli unici interpreti fino al 1977,\u00a0 ispirandosi\u00a0 al celebre dramma di Dumas, La dame aux cam\u00e9lias<\/em>.
\nNel balletto, la cui musica, costituita dalla Sonata in si minore <\/em>di Liszt, diventa, nell\u2019orchestrazione di Dubley Simpson, un vero e proprio concerto per pianoforte\u00a0 e orchestra, la protagonista, Marguerite Gautier, ormai prossima alla morte, rivive in una dimensione memoriale quattro significativi momenti della sua vita: The Meeting <\/em>(L\u2019incontro<\/em>) \u2013 The country <\/em>(Il paese<\/em>) \u2013 The Insult<\/em> (L\u2019insulto<\/em>) \u2013 Death of the Lady of the camelias<\/em> (Morte della Signora della camelie<\/em>).
\nIn questa ripresa catanese ad opera del Corpo di Ballo e dei solisti del Teatro dell\u2019Opera di Tbilisi, <\/strong>la triste vicenda di Marguerite, la cui morte ormai prossima \u00e8 ricordata da un letto che resta sulla scena dall\u2019inizio alla fine, \u00e8 stata rappresentata con una grazia e una poesia di grande impatto emotivo. Molto coinvolgenti sono state le scene iniziale e finale. I due solisti, la ballerina di fama mondiale Nina Ananiashvili,<\/strong> coreografa che in via del tutto eccezionale ha danzato in questo balletto, e Vasil Akhameteli<\/strong> hanno rappresentato con eleganza l\u2019amore che nasce nel primo incontro e il dramma della morte della donna che, dopo un bacio appassionato, esala l\u2019ultimo respiro nelle braccia dell\u2019amato.
\nPi\u00f9 varia \u00e8 stata la seconda parte dello spettacolo, aperto dal Pas des deux<\/em> del balletto Sylvia<\/em> di L\u00e9o Delibes, la cui ambientazione classica \u00e8 stata resa da un telo che mostrava sullo sfondo una nave greca. Portata sulle spalle da Aminta come prescritto da Ashton, la bella ninfa, interpretata da Anna Muradeli, <\/strong>insieme al suo amante interpretato da Otar Khelashvili,<\/strong> d\u00e0 vita ad una poeticissima scena d\u2019amore. Non meno poetico \u00e8 stato il secondo tableau<\/em>, costituito dal Pas de deux<\/em> sulla musica di Meditazione religiosa<\/em> dall\u2019opera Tha\u00efs<\/em> di Jules Massenet, magistralmente interpretata dal violino di spalla dell\u2019orchestra diretta dalla bacchetta precisa ed elegante di David Mukeria <\/strong>e realizzata coreograficamente in una forma di visione che ricorda la celebre scena del Regno delle ombre<\/em> della Bayad\u00e8re<\/em>. Ironica ed elegante \u00e8 stata, invece, la realizzazione coreografica di un passo della Chatte<\/em>, tratto dalla Chatte m\u00e9tamorphos\u00e9e en femme<\/em> di Jacques Offenbach <\/em> e interpretato da Tsisia Chokolashvili,<\/strong> mentre brillante, in un\u2019esplosione di colori e di raffinata allegria, \u00e8 apparso l\u2019ultimo quadro dell\u2019atto dedicato al valzer Voci di primavera<\/em> di Strauss che Ashton interpol\u00f2 nel secondo atto della sua coreografia tratta dall\u2019operetta Il<\/em> Pipistrello <\/em>di Strauss.
\nLa serata poetica e affascinante si \u00e8 conclusa con Birthday Offering<\/em>, un divertissement<\/em> tratto dal balletto The Seasons<\/em> di Alexander Glazunov, un Grand pas de quatorze realizzato coreograficamente nello stile classico<\/em> dei balletti del XIX secolo.
\nFoto Giacomo Orlando<\/em>
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