{"id":15821,"date":"2011-04-03T11:50:59","date_gmt":"2011-04-03T09:50:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=15821"},"modified":"2016-12-19T18:44:45","modified_gmt":"2016-12-19T17:44:45","slug":"teatro-del-palacio-de-bellas-artesrusalka","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/teatro-del-palacio-de-bellas-artesrusalka\/","title":{"rendered":"Citt\u00e0 del Messico, Teatro del Palacio de Bellas Artes:”Rusalka”"},"content":{"rendered":"

Citt\u00e0 del Messico, Teatro del Palacio de Bellas Artes<\/em>
\n“RUSALKA”<\/strong>
\nFiaba lirica in tre atti su libretto di Jaroslav Kvepil
\nMusica di Antonin Dvorak
\n<\/strong>Rusalka<\/em>, la n\u00e1yade<\/em> ELISABET STRID
\nIl principe<\/em> LUDOVIC LUDHA
\nVodn\u00edk<\/em>, lo spirito dell’Acqua<\/em> ALEXANDER TELIGA
\nJe\u017eibaba, la strega <\/em>BELEM RODRIGUEZ
\nLa principessa straniera <\/em>CELIA GOMEZ
\nIl cacciatore <\/em>NESTOR\u00a0 LOPEZ
\nIl guardacaccia <\/em>ANTONIO DUQUE
\nLo sguattero <\/em>SANDRA MALIKA’
\nTre Ondine <\/em>LUCIA SALAS,\u00a0 EDURNE GOYARZU, NIEVES NAVARRO
\nCoro e Orchestra del Teatro di Bellas Artes
\nDirettore\u00a0 Ivan Angu\u00e9lov <\/strong>
\nRegia\u00a0 Enrique Singer <\/strong>
\nScene di\u00a0 Jorge Ballina
\n<\/strong>Costumi di Eloise Kazan <\/strong>
\nCoreografia Laura Morelos
\n<\/strong>Luci di\u00a0 V\u00edctor Zapatero
\n<\/strong>Prima rappresentazione in Messico
\nCoproduzione Festival del Messico, Teatro del Palacio de Bellas Artes
\nCitt\u00e0 del Messico, 10 marzo 2011<\/em>
\nTra Bedrich Smetana, primo importante autore della “scuola nazionale “ceca, voce “ufficiale” del\u00a0 melodramma “politicamente corretto” e\u00a0 Leos Jan\u00e1cek, primo compositore invece ad essere inizialmente respinto dallo stablishment, per il suo\u00a0 linguaggio troppo contemporaneo e la forza espressiva scomoda di opere come Jenufa<\/em>, Katya Kabanova <\/em>o Da una casa di morti,<\/em> si colloca Anton\u00edn Dvor\u00e1k, il musicista che con la sua sinfonia Dal nuovo mondo<\/em> si impone in campo internazionale e, con la\u00a0 sua opera Rusalka<\/em>, porta il linguaggio wagneriano con il suo ampio uso del leitmotiv, in una vicenda che si rif\u00e0 alla mitologia slava.
\nRappresentata per la prima volta nel 1901, Rusalka<\/em>, su libretto di Jaroslav Kvapil, solo ora arriva in Messico, al\u00a0 Teatro del Palacio de Bellas Artes, in una\u00a0 coproduzione del 27 Festival del Messico e la Compagnia Nazionale di Opera di Bellas Artes. Jorge Ballina<\/strong> ha una scenografia dinamica e contemporanea, pienamente valorizzata dalle luci di V\u00edctor Zapatero<\/strong> e arricchita dai magnifici costumi di Eloise Kazan<\/strong>.\u00a0 In questa occasione, tuttavia, le idee visive di Ballina sono parse come una sorta di autocompiacimento reiterativo e nostalgico del\u00a0 proprio lavoro, senza per\u00f2 raggiungere la bella plasticit\u00e0, per esempio, dell’anello del nibelungo<\/em>. Qui sono parse alquanto problematiche le\u00a0 piattaforme alquanto inclinate, difficoltese nel praticarle e nell’accesso, provocando\u00a0 incidenti di scena.\u00a0 A ci\u00f2 si aggiunga\u00a0 che risulta in parte fallito il concetto visivo\u00a0 che vorrebbe\u00a0 raccontare la storia come\u00a0 una favola per bambini.
\nLa direzione scenica di Enrique Singer<\/strong> racconta con coerenza e logica la trama e le azioni, ci\u00f2 nonostante \u00e8 parsa debole nella tenuta delle scene, sovente assai ampie,\u00a0 con il risultato di apparire piuttosto monotona nei movimenti e priva di una visione interirore dei personaggi. i\u00f3n. Nel ruolo della protagonista Il\u00a0 soprano svedese Elisabet Strid<\/strong> ha dato vita a una\u00a0 Rusalka dalla voce calda, bella, sicura e di tecnica notevole,\u00a0 anche se non particolarmente dotata sul piano interpretativo.
\nIl tenore slovacco Ludovit Ludha, <\/strong>al contrario, \u00e8 stato un Principe dalla voce bella, ma con poco spessore e con una tecnica poco ortodossa.\u00a0 Di conseguenza \u00e8 parso quanto mai fragile nei momenti di maggior veemenza della partitura e, spesso, la sontuosa\u00a0 orchestrazione di Dvorak \u00e8 stata soverchiante. Qualitativamente\u00a0 migliori la prestazioni del basso russo Alexander Teliga<\/strong> (Vodn\u00eck) e degli altri interpreti: Luc\u00eda Salas, Nieves Navarrese, Edurne Goyarzu<\/strong> (le tre Ondine); Celia G\u00f3mez<\/strong> (La Principessa straniera), Antonio Duque <\/strong>(Guardacaccia), Sandra Malika<\/strong> (lo sguattero), N\u00e9stor L\u00f3pez <\/strong>(Il cacciatore)\u00a0 e Belem Rodr\u00edguez <\/strong>( Jezibaba), che completavano il cast. Si \u00e8 comunque registrato anche in questi cantanti un certo distacco interpretativo. Una nota di freddezza che ha toccato anche la concertazione di Iv\u00e1n Angu\u00e9lov<\/strong>, apparsa scarsamente vitale, poco attenta agli aspetti drammatici della partitura. Buone le prove\u00a0 dell’Orchestra ed il Coro del Teatro di Belles Artes, questo ultimo, validamente preparato da Xavier Ribes<\/strong>. Foto per gentile concessione del Festival del Messico<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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