{"id":16062,"date":"2011-04-09T01:36:10","date_gmt":"2011-04-08T23:36:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=16062"},"modified":"2016-12-01T13:58:17","modified_gmt":"2016-12-01T12:58:17","slug":"reggio-emilia-teatro-vallirigoletto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/reggio-emilia-teatro-vallirigoletto\/","title":{"rendered":"Reggio Emilia, Teatro Valli:”Rigoletto”"},"content":{"rendered":"

Reggio Emilia, Teatro Valli, stagione d\u2019Opera 2010\/2011<\/em>
\n\u201cRIGOLETTO\u201d<\/strong>
\nMelodramma in tre atti
\nLibretto di Francesco Maria Piave dal dramma \u201cLe roi s’amuse\u201d di Victor Hugo
\nMusica di Giuseppe Verdi<\/strong>
\nIl duca di Mantova<\/em> ERIC CUTLER
\nRigoletto<\/em> ROBERTO FRONTALI
\nGilda<\/em> EKATERINA SADOVNIKOVA
\nSparafucile<\/em> GIANLUCA BURATTO
\nMaddalena<\/em> DANIELA INNAMORATI
\nGiovanna<\/em> REBEKA LOKAR
\nIl conte<\/em> di Monterone<\/em> ALBERTO ROTA
\nMarullo<\/em> ARMANDO GABBA
\nMatteo Borsa<\/em> IORIO ZENNARO
\nIl conte di Ceprano <\/em>LUCA DALL\u2019AMICO
\nLa contessa di Ceprano <\/em><\/em>ELENA TRAVERSI
\nUn usciere di corte <\/em><\/em>SALVATORE GIACALONE
\nUn paggio della duchessa <\/em><\/em>ANNA MALVASIO
\nOrchestra e Coro del Teatro La Fenice
\nDirettore Diego Matheuz<\/strong>
\nMaestro del coro Claudio Marino Moretti<\/strong>
\nRegia Daniele Abbado<\/strong>
\nScene e costumi Alison Chitty<\/strong>
\nLuci Valerio Alfieri<\/strong>
\nCoreografia Simona Bucci<\/strong>
\nCoproduzione tra Fondazione Teatro La Fenice di Venezia e Fondazione I Teatri di Reggio Emilia
\nReggio Emilia, 6 aprile 2011<\/em><\/p>\n

E\u2019 arrivata al Teatro Valli di Reggio Emilia direttamente da Venezia la produzione di Rigoletto<\/em> proposta lo scorso anno da Daniele Abbado<\/strong> e recentemente riallestita al Teatro La Fenice. L\u2019unico aspetto che ci \u00e8 parso di un certo interesse \u00e8 stato il lavoro svolto sul personaggio del buffone Rigoletto: un clown di felliniana grossolanit\u00e0, incerto e impacciato nelle movenze, quasi costretto dal trucco pesante e da uno smoking che in fondo non gli appartiene ad un eterno imbarazzo. Veramente bello e efficace. Quanto al resto, molta routine: la solita Gilda esangue, un Duca di Mantova sbruffone, uno Sparafucile bieco e una Maddalena prostituta di bassa lega. Se stereotipato ci \u00e8 parso la maggior parte dello studio sui personaggi, ancor peggio \u00e8 risultata essere la concezione narrativa: l\u2019intero allestimento \u00e8 basato su colonne e pannelli grigi mossi a creare una scarna e incerta spazialit\u00e0. I tre atti risultano cos\u00ec visivamente monotoni, il dramma solamente sfiorato, non un momento che rimanga impresso: le luci di Valerio Alfieri<\/strong> tentano in qualche modo di ovviare alla staticit\u00e0 visiva puntando su tinte molto forti e tagli asciutti ma con simili premesse il risultato non pu\u00f2 essere altro che parziale. Sfarzosi ma sobri nelle linee i costumi delle cortigiane ispirati alla stilizzazione anni \u201930 e \u201940 creati da Alison Chitty<\/strong>, che firma anche le scene; inutile la coreografia di Simona Bucci <\/strong>che ha solamente il risultato di appesantisce la scena.
\nRoberto Frontali<\/strong> disegna complessivamente un buon Rigoletto: la voce non \u00e8 sempre a fuoco negli acuti ma il fraseggio \u00e8 splendido e l\u2019accento di grande pertinenza nel grande monologo Pari siamo!<\/em>. Sa essere padre accorato e affettuoso, ossessionato dal timore della maledizione e disperato, fuggendo facili effetti veristi, nel duetto con la figlia spirante.\u00a0 Ekaterina Sadovnikova <\/strong>\u00e8 giovane soprano lirico-leggero che si sta progressivamente affermando dopo alcune stagioni che l\u2019hanno vista in secondi cast alla Fenice di Venezia soprattutto come Violetta e, per l\u2019appunto, Gilda: il colore \u00e8 cristallino, la linea di canto abbastanza omogenea nonostante alcuni attacchi flautati e un registro grave fioco. In consonanza con l\u2019impianto registico, d\u00e0 vita ad una Gilda sostanzialmente corretta ma un po\u2019 compassata. L\u2019anello debole del trio protagonistico \u00e8 rappresentato da Eric Cutler <\/strong>come Duca di Mantova: la voce in natura sarebbe anche bella e abbastanza estesa ma la tecnica \u00e8 molto approssimativa, soprattutto nel passaggio alla zona acuta dove il suono risulta piccolo e nasale. Il fraseggio inoltre \u00e8 approssimativo; evidenti e fastidiosi i problemi di dizione. La coppia dei fratelli sicari \u00e8 rappresentata da Gianluca Buratto <\/strong>e Daniela Innamorati<\/strong>: il primo ha voce importante e coglie bene il lato sinistro di Sparafucile nonostante l\u2019emissione non fluidissima mentre la seconda \u00e8 una Maddalena di bel colore vocale ma inerte come interprete. Vociante il Monterone di Alberto Rota<\/strong>, buono il Marullo di Armando Gabba<\/strong>, poco efficace la Giovanna di Rebeka Lokar. <\/strong>La vera sorpresa della serata viene dal podio: Diego Matheuz<\/strong> dirige con perizia e pregnanza di fraseggio la partitura verdiana, sa essere rispettoso nell\u2019assecondare i cantanti, consona risulta la scelta dei tempi. Complessivamente molto buone le prove di Coro e Orchestra del Teatro La Fenice di Venezia<\/strong>. Teatro pienissimo: alcune contestazioni per Cutler e Abbado, successo per il resto della compagnia con particolari apprezzamenti per Frontali, Sadovnikova , Buratto e Matheuz.
\nFoto Michele Crosera<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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