{"id":16691,"date":"2011-05-04T08:42:08","date_gmt":"2011-05-04T06:42:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=16691"},"modified":"2016-12-03T02:50:55","modified_gmt":"2016-12-03T01:50:55","slug":"teatro-la-fenicecenerentola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/teatro-la-fenicecenerentola\/","title":{"rendered":"Teatro La Fenice:”Cenerentola”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice – Stagione Lirica 2011
\n<\/em>Les Ballets de Monte-Carlo
\ndirettore artistico: Jean-Christophe Maillot
\n“CENERENTOLA”<\/strong>
\nballetto in tre atti soggetto di Jean-Christophe Maillot
\ndalla fiaba di Charles Perrault. coreografia e regia di Jean-Christophe Maillot<\/strong>
\nmusica di Sergej Prokof\u2019ev<\/strong>
\nCenerentola <\/em>ANJA BEHREND
\nIl padre <\/em>CHRIS ROELANDT
\nLa madre \/ Fata <\/em>BERNICE COPPIETERS
\nIl principe <\/em>ALEXIS OLIVEIRA
\nLe sorellastre <\/em>SIVAN BLITZOVA, FRANCESCA DOLCI
\nI Sovrintendenti <\/em>GAETAN MORLOTTI, JEROM MARCHAND
\nPrimi ballerini, solisti e corpo di ballo dei Ballets de Monte-Carlo
\nscene Ernest Pignon-Ernest<\/strong>
\ncostumi J\u00e9rome Kaplan<\/strong>
\nlight designer Dominique Drillot<\/strong>
\ncon il sostegno del Consolato onorario del Principato di Monaco a Venezia
\nVenezia, 30 aprile 2011
\n<\/em>Un giusto mix di fantasia gestuale, sommata ad un movimento nevrotico<\/strong>, condito di ineccepibile musicalit\u00e0. Cos\u00ec potremmo, dovendo, riassumere la personale cifra stilistica di Jean-Christoph Maillot che ci ha deliziati con la sua \u201cCenerentola\u201d, al Gran Teatro La Fenice di Venezia. In una sala gremita ma poco educata alla danza, e allo stare in teatro pi\u00f9 in generale, si \u00e8 assistito ad una eccellente rappresentazione impoverita, purtroppo, dalla mancanza dell’orchestra ad eseguire dal vivo la bellissima, melanconica, struggente partitura che Sergej Prokof\u2019ev compose tra il 1941 e il 1944.
\nAlla musica lo spettacolo di Maillot deve molto: sia per la bellezza narrativa intrinseca, sia per l’eccezionale musicalit\u00e0 del coreografo che riesce a trasmettere ai suoi interpreti. Non c’\u00e8 un gesto, un dettaglio, un movimento, anche solo di un dito, che non si rifaccia a qualche croma o biscroma della partitura! Esaltante, veramente.
\nC’\u00e8 da dire che la compagnia dei Ballets de Monte-Carlo diretta da Maillot da 19 anni, ha questo titolo in cartellone da 12 anni e si percepisce da come la lezione \u00e8 stata assimilata dal primo all’ultimo dei danzatori, da come i gesti sono stati \u201cdigeriti\u201d, da come lo spettacolo fila liscio, in un solo \u201cboccone\u201d.
\nLa storia \u00e8 arcinota e questa lettura la rispetta, anche se approfondisce alcuni aspetti psicologici estremamente interessanti <\/strong>che lasciamo scoprire allo spettatore: si differenzia invece nel prologo, durante il quale si assiste ad un romantico e tenero duetto tra la mamma e il pap\u00e0 della protagonista, ricordo di una felicit\u00e0 familiare ormai lontana per Cenerentola. D’improvviso la vita si spegne nella madre per ritrovarla magicamente trasformata nella fata, vero artefice di tutta la vicenda. L’altra novit\u00e0 sostanziale \u00e8 che, per un coreografo di stampo contemporaneo quale Maillot \u00e8, probabilmente tutta la storiella della scarpina perduta si sarebbe ricondotta a qualcosa di artificioso e banale e il nostro genio, cosa fa? Trasforma il simbolo della scarpina nel piede della danzatrice, immergendola in porporina dorata che gli infonde la giusta importanza, per ricordarci che \u201ci lustrini sono fragili, volatili e perderanno queste loro meravigliose propriet\u00e0\u201d.
\nL’impianto scenografico \u00e8 bellissimo per la sua semplicit\u00e0, <\/strong>a ricordarci che servono le idee pi\u00f9 che i mezzi: alcuni fogli di carta a grandezza umana stanno in piedi e diventano schermi per proiezioni, vele di barche immaginarie; aggiungiamo una scala e qualche oggetto…pochi elementi scenografici riescono a rendono la grandezza degli ambienti regali, la suggestione di una traversata oceanica e, quando serve, la cupezza del dolore, della solitudine. Firma le scene Ernest Pignon-Ernest. Splendidi anche gli innovativi costumi di J\u00e9rome Kaplan.
\nLa vera protagonista di questa Cenerentola per\u00f2 non \u00e8 la pur brava<\/strong>, anche se leggermente sottotono Anja Behrend<\/strong> nel ruolo del titolo…no, lo si capisce anche dall’ovazione che le dedica il pubblico alla fine dello spettacolo: \u00e8 Bernice Coppieters<\/strong>, la madre\/fata, eccellente danzatrice, dalle linee particolarissime e dalla teatralit\u00e0 affascinante. Il suo personaggio vive di vita propria, arriva a toccare tutte le corde espressive, per non parlare della musicalit\u00e0 e della velocit\u00e0 tecnica: il suo coreografo le ha cesellato addosso uno splendido ruolo! Chris Roelandt<\/strong>, il padre, \u00e8 lo stesso affidabile danzatore e partner che ricordiamo interprete anche del Romeo, sempre di Maillot. Il Principe \u00e8 invece un volto nuovo: Alexis Oliveira<\/strong> che incanta insieme alla Behrend nel passo a due del sotto finale. Meritano di essere citati anche i Due Sovrintendenti Ga\u00e9tan Morlotti <\/strong>e J\u00e9rome Marchand<\/strong> e le Due Sorellastre Sivan Blitzova<\/strong> e Francesca Dolci<\/strong>. Bravissimi anche i Quattro Amici e i Quattro Manichini che trovate nella sovrastante locandina.
\nChe bello spettacolo, veramente da non perdere ma, soprattutto, da gustare dal vivo, a teatro, invece di accontentarsi della versione filmica in DVD.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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