{"id":16719,"date":"2011-05-04T19:31:48","date_gmt":"2011-05-04T17:31:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=16719"},"modified":"2019-04-05T09:02:42","modified_gmt":"2019-04-05T07:02:42","slug":"umberto-giordano-1867-1948fedora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/umberto-giordano-1867-1948fedora\/","title":{"rendered":"Umberto Giordano (1867-1948):&#8221;Fedora&#8221;"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify\"><em>Melodramma in tre atti di Arturo Colautti, dal dramma omonimo di Victorien Sardou (1898). <\/em><strong><em>Orchestre Symphonique et Ch\u0153urs de la Monnaie<\/em><\/strong><em>. <strong>Alberto Veronesi <\/strong>(direttore). <strong>Angela Gheorghiu<\/strong> (Fedora), <strong>Pl\u00e1cido Domingo<\/strong> (Loris), <strong>Nino Machaidze<\/strong> (Olga), <strong>Fabio Maria Capitanucci<\/strong> (De Siriex), <strong>Marina Comparato<\/strong> (Dimitri), <strong>Pedro Leandro<\/strong> (Un piccolo savoiardo), <strong>Nicola Pamio<\/strong> (D\u00e9sir\u00e9), <strong>Enrico Casari<\/strong> (Barone Rouvel), <strong>Alex Esposito<\/strong> (Cirillo), <strong>Federico Longhi<\/strong> (Borov), <strong>Giuseppe Scorsin<\/strong> (Grech), <strong>Nabil Suliman<\/strong> (Lorek), <strong>Sang Jun Lee<\/strong> (Nicola), <strong>Bernard Villiers<\/strong> (Sergio), <strong>Bernard Giovani<\/strong> (Michele), <strong>Salvatore Percacciolo<\/strong> (Boleslao Lazinsky, pianist).<\/em><em> <\/em><em>Registrazione<\/em><em>: <\/em><em>Bruxelles, 1\/2008<\/em><em>. <\/em><strong>2 CD <em>Deutsche Grammophon <\/em>477 8367<\/strong><br \/>\nContinua la riscoperta del repertorio verista ad opera della celebre casa discografica Deutsche Grammophon. Quest\u2019anno la scelta \u00e8 caduta su Fedora, titolo paradigmatico e vero banco di prova, insieme a Tosca e Adriana Lecouvreur, per le grandi cantanti-attrici. La discografia di quest\u2019opera \u00e8 limitata a pochissime incisioni e qualche live: da quelle storiche, protagoniste Gilda Dalla Rizza e Pia Tassinari, a quella probabilmente di riferimento della Decca del 1969 con Magda Olivero \u2013interprete anche in numerose registrazioni dal vivo- e Mario Del Monaco. Testimonianze di esecuzione dal vivo ci giungono anche da Renata Tebaldi e dall\u2019eclettica Marcella Pobbe, che fu la leggendaria principessa russa in un\u2019edizione veneziana insieme ad Aldo Bottion fino ai due video, dal Teatro alla Scala e dal Metropolitan, con Mirella Freni e Pl\u00e0cido Domingo. Umberto Giordano si innamor\u00f2 da subito del soggetto, assistendo ad una rappresentazione del dramma di Sardou a Napoli, protagonista Sarah<em> <\/em>Bernhardt: dopo varie insistenze e divenuto nel frattempo conclamato compositore, ottenne il consenso a musicarla nel 1897.<br \/>\nE\u2019 noto che l\u2019aspetto pi\u00f9 peculiare e il fascino di quest\u2019opera risiedano nella trama tipica del romanzo giallo di ambientazione borghese, soprattutto nel primo atto durante il quale si tenta di scoprire l\u2019assassino di Vladimiro, promesso sposo alla principessa Fedora: si pensi al serrato interrogatorio alla servit\u00f9 ma anche al clima di suspance che si viene a creare quando la polizia tenta di scovare l\u2019assassino nel palazzo di fronte (\u201c<em>Guardi quell\u2019ombre che s\u2019inseguono dall\u2019una all\u2019altra stanza\u201d<\/em>). E ancora all\u2019atto secondo il colloquio inquisitorio tra Fedora, in occasione della festa organizzata nella propria casa a Parigi, e il sospettato Loris e il successivo accordo della principessa con Grech, ufficiale di polizia, per far arrestare Loris ottenuta la sua confessione (\u201c<em>Ho la prova suprema\u2026 la confessione sua!<\/em>\u201d).<br \/>\nUn dramma fosco, di sapore e gusto <em>fan\u00e9<\/em>, fino al tragico epilogo. <strong>Angela Gheorghiu<\/strong> \u00e8 una protagonista dimessa, di timbro piuttosto anonimo e alterna nel fraseggio: le si possono ascrivere alcune buone intenzioni, come ad esempio nella sortita, ma \u00e8 impari al ruolo nei momenti pi\u00f9 concitati e drammatici. <strong>Pl\u00e0cido Domingo<\/strong> arriva decisamente tardi alla sua prima incisone ufficiale del ruolo: \u00e8 un Loris Ipanov ormai stanco e logoro, la perfetta antitesi di ci\u00f2 che dovrebbe rappresentare. A ben poco vale la frequentazione del ruolo in teatro: la celebre \u201cAmor ti vieta\u201d \u00e8 risolta in modo troppo enfatico e retorico (il \u201ct\u2019amo\u201d poi \u00e8 talmente nasale da indisporre all\u2019ascolto). <strong>Nino Machaidze<\/strong>, a differenza di molte esecutrici del ruolo di Olga, pu\u00f2 vantare un buon corpo vocale, quasi lirico, evitando cos\u00ec una rappresentazione troppo filiforme: peccato per la completa anonimia dell\u2019esecuzione, quasi scolastica nella canzonetta francese, contrassegnata oltretutto da acuti costantemente aciduli. <strong>Fabio Maria Capitanucci <\/strong>canta invece De Siriex molto bene, creando un personaggio convincente: la celebre \u201cLa donna russa\u201d \u00e8 eseguita con grande propriet\u00e0 e variet\u00e0 di colori. Un lusso, poi, poter disporre di <strong>Alex Esposito<\/strong> e di <strong>Marina Comparato<\/strong> nei ruoli di Cirillo e Dimitri. Di routine la direzione di <strong>Alberto Veronesi<\/strong> con alcuni discreti momenti nel creare l\u2019atmosfera pi\u00f9 \u201csalottiera\u201d dell\u2019opera.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Melodramma in tre atti di Arturo Colautti, dal dramma omonimo di Victorien Sardou (1898). 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