{"id":16936,"date":"2011-05-14T10:54:44","date_gmt":"2011-05-14T08:54:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=16936"},"modified":"2016-12-13T02:05:27","modified_gmt":"2016-12-13T01:05:27","slug":"metropolitan-operaorfeo-ed-euridice-il-trovatore-rigoletto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/metropolitan-operaorfeo-ed-euridice-il-trovatore-rigoletto\/","title":{"rendered":"Metropolitan Opera:”Orfeo ed Euridice”, “Il Trovatore”, “Rigoletto”"},"content":{"rendered":"

Ney York, Metropolitan Opera, stagione lirica 2010 \/ 2011<\/em>
\n“ORFEO ED EURIDICE”<\/strong>
\nAzione teatrale in tre atti su libretto di Ranieri de’ Calzabigi
\nMusica di Christoph Willibald Gluck
\n<\/strong>Orfeo <\/em>DAVID DANIELS
\nEuridice <\/em>KATE ROYAL
\nAmore <\/em>LISETTE OROPESA
\nDirettore Antony Walker
\n<\/strong>Maestro del Coro Donald Palumbo
\n<\/strong>Regia e coreografia Mark Morris
\n<\/strong>Scene Allen Moyers
\n<\/strong>Costumi Isaac Mizrahi
\n<\/strong>Luci James F.Ingalls
\n<\/strong>New York, 29 aprile 2011
\n<\/em>“IL TROVATORE”<\/strong>
\nDramma in quattro parti su libretto di Salvatore Cammarano, dalla tragedia El Trovador <\/em>di Antonio Garc\u00eca-Guti\u00e9rrez.
\nMusica di Giuseppe Verdi
\n<\/strong>Il Conte di Luna <\/em>DMITRI HVOROSTOVSKY
\nLeonora <\/em>SONDRA RADVANOVSKY
\nAzucena <\/em>DOLORA ZAIJCK
\nFerrando<\/em> STEFAN KOCAN
\n Ines <\/em>MARIA ZIFCHAK
\nRuiz <\/em>EDUARDO VALDES
\nUn vecchio zingaro<\/em> ROBERT MAHLER
\nUn messaggero <\/em>RAYMOND APARENTADO
\nDirettore Marco Armiliato
\n<\/strong>Regia David McVicar<\/strong>
\nScene Charles Edwards
\n<\/strong>Costumi Brigitte Reiffenstuel
\n<\/strong>Luci Jennifer Tipton
\n<\/strong>New York, 30 aprile 2011
\n<\/em>“RIGOLETTO”
\n<\/strong>Melodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave, dal dramma Le roi s’amuse <\/em>di V.Hugo.
\nMusica di\u00a0 Giuseppe Verdi
\n<\/strong>Il duca <\/em>GIUSEPPE FILIANOTI
\nRigoletto <\/em>ZELIKO LUCIC
\nGilda<\/em> DIANA DAMRAU
\nMaddalena <\/em>NANCY-FABIOLA HERRERA
\nSparafucile <\/em>STEFAN KOCAN
\nCoro e Orchestra del Teatro Metropolitan di New York
\nDirettore Fabio Luisi
\n<\/strong>Regia Otto Schenk
\n<\/strong>Scene e costumi Zack Brown
\n<\/strong>Luci Gil Wechsler
\n<\/strong>New York, 29 aprile 2o11<\/em><\/p>\n

L\u2019ultima riproposizione del Met di Orfeo ed Euridice<\/em> ha debuttato lo scorso 29 aprile. La produzione, diretta da Mark Morris, ha un ritmo serrato. L’opera \u00e8 rappresentata\u00a0 senza intervalli, ogni secondo \u00e8 sembrato pieno di movimento. La scena di Allen Moyer<\/strong> si apriva, si chiudeva, cambiava e girava. Sfortunatamente per\u00f2 era piuttosto rumoroso, e si notava in particolar modo perch\u00e9 la musica di Gluck, al contrario, \u00e8 tutt’altro che fragorosa. La scalinata che scende e risale aveva senso nel far progredire il dramma, ma finiva col creare semplicemente troppo rumore risultando quindi solo fastidiosa. Le luci erano semplici e discrete. Il ballo aveva delle linee eleganti, ma a talvolta era piuttosto rumoroso anch\u2019esso.\u00a0 Gradevoli i costumi creati\u00a0 da Isaac Mizrahi<\/strong> per Orfeo ed Euridice, mentre il coro appariva alquanto\u00a0 dimesso. Amore e la maggior parte dei ballerini vestivano banali ed ordinari capi d\u2019abbigliamente, alcuni con paillettes, che sembravano tutti coordinati. Non si \u00e8 compreso l\u2019uso dei tessuti paillettati.
\nNel suo debutto al Met, Antony Walker<\/strong> ha diretto l\u2019orchestra\u00a0 in modo partecipe e con un gran senso del ritmo…anche troppo: ci sono stati momenti in cui i musicisti sono sembrati sul punto di perdere il controllo. Ottimi per chiarezza e precisione gli interventi del coro. Nel ruolo di Euridice, Kate Royal<\/strong> (Euridice), al suo debutto al Met, ha rivelato una voce omogenea, non particolarmente corposa, ma perfettamente udibile nell’ampio teatro. Lisette Oropesa<\/strong> (Amore) dopo un inizio un po’ timido, forse anche dovuto al fatto che\u00a0 \u00e8 entrata\u00a0 sospesa e attaccata al soffitto, ha avuto dei momenti di pura grazia. Infine\u00a0 David Daniels<\/strong> ha mostratto una bella linea di canto,\u00a0 vocalizza con precisione e la sua interpretazione \u00e8 partecipe e calorosa, culminante una\u00a0 commovente “Che far\u00f2 senza Euridice”.<\/em><\/p>\n

L\u2019ultima recita de\u00a0Il Trovatore<\/em> <\/strong>al Met \u00e8 stata una matin\u00e9e, sabato 30 aprile. Avendo gi\u00e0 assistito diverse volte alla produzione,\u00a0 in versione “Goya”, di David McVicar<\/strong> a San Francisco, \u00e8 sembrato pi\u00f9 appropriato puntare direttamente all’interpretazione della serata, per altro abbastanza discontinua. Il direttore Marco Armiliato<\/strong> ha fatto sembrare l\u2019orchestra\u00a0 esargitata. Tempi frenetici, il che non vuol dire una vera intensit\u00e0 drammatica, in un impasto sonoro che ha\u00a0 mostrato poca attenzione alle atmosfere notturne e anche alle ragioni del canto. Stefan Koc\u00e1n<\/strong> \u00e8 stato un Ferrando asciutto, ma di buon volume. Ci sono stati problemi nell\u2019udire distintamente\u00a0 Maria Zichak <\/strong>nel suolo di Inez mentre cantava con Sondra Radvanovsky<\/strong>, la quale \u00e8 stata una Leonora di grande partecipazione emotiva e ha saputo anche superare le intemperanze dell’orchestra. Dmitri Hvorostovsky<\/strong> (Conte di Luna) ha messo in luce un timbro gradevole ma anche una linea di canto discontinua e\u00a0 ansimante. Marcelo \u00c1lvarez <\/strong>\u00e8 stato un Manrico per\u00a0 nulla eroico, anzi decisamente lamentoso e in affanno (ad esempio in\u00a0 “Ah, s\u00ec ben mio…”). Dolora Zajick<\/strong> ancora una volta \u00e8 stata una Azucena impressionante nel suo caratterizzare il folle delirio della zingara\u00a0 senza cadere mai in eccessi espressivi.<\/p>\n

Anche la\u00a0 recita di Rigoletto<\/em><\/strong> della sera del 30 aprile, non \u00e8 stata all’insegna dell’eccellenza. Da un lato, Diana Damrau<\/strong> ha dato a Gilda un’interpretazione straordinaria, riuscendo a mostrare l’evoluzione psicologica della giovane: dalla iniziale virginale dolcezza alla dolorosa consapevolezza che la porta alla morta. Ha incarnato il personaggio con completa convinzione. La sua esecuzione di “Caro nome<\/em>” \u00e8 stata ineccepibile. Dall\u2019altro lato, il Duca\u00a0 di Giuseppe Filianoti<\/strong>, ha lasciato molto a desiderare. La voce, perennemente spinta,\u00a0\u00a0 nella vana speranza di raggiungere gli acuti.\u00a0 Ci dispiace\u00a0 dire affermare che lo sforzo durante “La donna \u00e8 mobile<\/em>” \u00e8 stato doloroso e il successivo\u00a0 quartetto ancora peggio. \u00c8 stato paurosamente piatto e con una intonazione alquanto dubbia. Il Rigoletto di\u00a0 \u017deljko Lu\u010di\u0107<\/strong> \u00e8 stato caratterizzato da\u00a0 una voce calda e rotonda con delle belle sonorit\u00e0., volume omogeneo\u00a0 senza forzature. Per quanto riguarda l\u2019interpretazione, le sue movenze non davano molto l’idea che avevamo davanti un buffone gobbo ma \u00e8 stato comunque convincente : nell’ultimo duetto \u00e8 stato commovente e lui ha decisamente dato il suo contributo. La Maddalena di Nancy Fabiola Herrera<\/strong> non mostra certo una vocalit\u00e0 contraltile, durante il quartetto \u00e8 stata alquanto adombrata ma ha comunque affrontato il ruolo senza inuitili forzature. Stefan Koc\u00e1n<\/strong>, che poche ore prima aveva cantato Ferrando nel\u00a0 Trovatore<\/em> \u00e8 stato uno Sparafucile convincente. Una nota particolare per il Monterone di\u00a0 Quinn Kelsey<\/strong>.\u00a0 A lui forse uno dei momenti migliori per quanto riguarda\u00a0 la prima scena, per la\u00a0 notevole foza\u00a0 vocale, ricchezza e omogeneit\u00e0 timbrica.
\nFabio Luisi<\/strong> ha diretto l’orchestra come se fosse pressato da appuntamenti del dopo spettacolo o non vedesse l’ora di tornarsene a casa.\u00a0 Molti i momenti di sfasamento tra orchestra, cantanti e coro.\u00a0 La sensazione di caos era decisamente evidente e fuorviante!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ney York, Metropolitan Opera, stagione lirica 2010 \/ 2011 “ORFEO ED EURIDICE” Azione teatrale in tre atti su […]<\/p>\n","protected":false},"author":47,"featured_media":16937,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[1994,934,1904,1996,1998,1683,1621,264,1995,1107,2000,239,145,1993,3847,1999,703],"class_list":["post-16936","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-david-daniels","tag-david-mcvicar","tag-diana-damrau","tag-dmitri-hvorostovsky","tag-dolora-zaijck","tag-fabio-luisi","tag-giuseppe-filianoti","tag-il-trovatore","tag-kate-royal-lisette-oropesa","tag-marcelo-alvarez","tag-marco-armiliato","tag-nancy-fabiola-herrera","tag-opera-lirica","tag-orfeo-ed-euridice","tag-sondra-radvanovsky","tag-stefan-kocan","tag-verdi"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16936","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/47"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16936"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16936\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":87631,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/16936\/revisions\/87631"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16937"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16936"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=16936"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=16936"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}