{"id":17421,"date":"2011-05-28T16:53:28","date_gmt":"2011-05-28T14:53:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=17421"},"modified":"2017-01-09T00:51:17","modified_gmt":"2017-01-08T23:51:17","slug":"venezia-teatro-la-fenicelucia-di-lammermoor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-teatro-la-fenicelucia-di-lammermoor\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro La Fenice:”Lucia di Lammermoor”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice, Stagione Lirica 2o11<\/em>
\n“LUCIA DI LAMMERMOOR”<\/strong>
\nDramma Tragico in tre atti su libretto di Salvatore Cammarano, dal romanzo The Bride of Lammermoor<\/em> di Walter Scott.
\nMusica di Gaetano Donizetti <\/strong>
\nLucia Ashton<\/em> JESSICA PRATT
\nEdgardo di Ravenswood <\/em>SHALVA MUKERIA
\nEnrico Asthon <\/em>CLAUDIO SGURA
\nRaimondo Bidebent <\/em>MIRCO PALAZZI
\nLord Arturo Bucklaw<\/em> LEONARDO CORTELLAZZI
\nAlisa <\/em>JULIE MELLOR
\nNormano <\/em>LUCA CASALIN
\nCoro e\u00a0 Orchestra del Teatro La Fenice di Venezia.
\nDirettore Antonino Fogliani <\/strong>
\nRegia John Doyle <\/strong>
\nScene e costumi<\/em> Liz Ascroft <\/strong>
\nLuci Jane Cox <\/strong>
\nProduzione Fondazione Teatro la Fenice con Houston Grand Opera e Opera Australia.
\nVenezia,\u00a0 26 maggio 2011<\/em>
\nNel ricco programma di sala dell’opera non c’\u00e8 nessuna spiegazione a cosa abbia spinto il regista John Doyle <\/strong>a far si che la scenografa e costumista Liz Ascofrot <\/strong>concepisse una Lucia di Lammermoor<\/em> cosi insipida. E’ nota l’ambientazione scozzese, una regione nella quale non brilla certo il sole 365 giorni all’anno, ma che tutta l’opera sia concepita in contenitore “metereologico” fatto di nubi plumbee che si ripetono costantemente nelle quinte e in un sipario che sale e scende a divedere la scena (da cosa?) \u00e8 decisamente troppo.\u00a0 Trascorsi i primi 10′ lo spettatore potrebbe anche fare a meno di guardare, tanto non succede praticamente nulla. Oltre alla monotonia scenica, possiamo aggingere dei costumi stilisitcamente confusi. In che epoca siamo?…’700? ‘800? Cambia poco, sono brutti e basta.\u00a0 La concezione registica dei personaggi \u00e8 pressoch\u00e8 inesistente: non vi \u00e8 un’idea che sia una, se non quella di fare muovere il coro come degli automi. Uno spettacolo visivamente inutile. Tanto valeva proporre l’opera di Donizetti in forma di concerto e non il Rheingold<\/em>!…
\nSul piano musicale le cose vanno decisamente meglio anche se la concertazione di\u00a0 Antonino Fogliani <\/strong>\u00e8 alquanto svogliata e senza una visione unitaria e approfondita della partitura, bench\u00e8 l’esecuzione sia pressoch\u00e8 integrale. Non mancano poi gli squilibri ritmici. Non a caso la resa dell’orchestra della Fenice appare decisamente aldisotto del normale standard. E veniamo agli interpreti. Normale partire dalla protagonista, il soprano Jessica Pratt. <\/strong>Possiamo subito avanzare l’ipotesi che il soprano non fosse in serata. Lo si pu\u00f2 supporre da una resa vocale piuttosto alterna e possiamo sicuramente dire senza momenti memorabili. L’emissione della Pratt \u00e8 dolce e tonda, ma allo stesso tempo i suoni gravi sono tendenzialmente sfocati. Il meglio dovrebbe venire dal registro medio acuto, ma anche qui, il controllo tecnico \u00e8 alterno: belle le note emesse con dolcezza, meno negli acuti emessi a voce piena. Tant’\u00e8 che al tanto atteso momento della scena della pazzia, si notano subito tensioni e i due mi bemolle, al termine della cadenza e della cabaletta sono alquanto avventurosi. A ci\u00f2 aggiungiamo che, bench\u00e8 non aiutata dalla regia, la Pratt \u00e8 una Lucia piuttosto generica: non la si pu\u00f2 collocare n\u00e9 in un ambito tragico (alla Callas) n\u00e9 tantomeno in quello metafisico-virtuosistico (alla Sutherland). In conclusione, fosse o meno “in serata”, \u00e8 consigliabile alla Pratt una “pausa” di riflessione su come e dove intende orientare la sua carriera.
\nUna bella sorpresa invece l’Edgardo di Shalva Mukeria. <\/strong>Il tenore georgiano non vanto certo un timbro sopraffino e nemmeno si pu\u00f2 dire scenicamente bello, ma ci fa sentire come si dovrebbe cantare Donizetti: con una voce omogenea e timbratissima, delle mezzevoci suggestive e sempre “sul fiato”, fraseggio vario ed elegante, sempre nobilissimo senza scivolare mai in effettacci fuori luogo. E’ veramente un evento sentire un Edgardo non imparantato con Turiddu!…\u00a0Claudio Sgura <\/strong>non \u00e8 certo un baritono donizettiano, tende a cantare sempre forte e con pochi colori e quei pochi sono sempre orientati al concetto di baritono “truculento”. Fortunatamente evita di cadere nel “verismo”, ed \u00e8 gi\u00e0 qualcosa. Mirco Palazzi <\/strong>non ha certo una vocalit\u00e0 per una concezione “solenne”, magniloquente di Raimondo, ma\u00a0 canta con gusto e propriet\u00e0 di stile ed essendo un personaggio “buono” mostra quelle che dovrebbero essere anche le sue caratteristiche, ossia essere consolatore e saper mostrare commossa piet\u00e0 e vibrazioni di dolore. Leonardo Cortellazzi <\/strong>(Arturo) canta lodevolmente la sua aria di sortita, il che \u00e8 raro, mentre Julie Mellor <\/strong>(Alisa) e Luca Casalin<\/strong> sono semplicemente decorosi. Teatro gremito, successo cordiale con\u00a0 qualche isolata contestazione\u00a0 verso\u00a0 il direttore d’orchestra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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