{"id":1834,"date":"2009-05-22T14:43:27","date_gmt":"2009-05-22T12:43:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=1834"},"modified":"2016-12-27T14:50:55","modified_gmt":"2016-12-27T13:50:55","slug":"gotterdammerung-al-maggio-musicale-fiorentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/gotterdammerung-al-maggio-musicale-fiorentino\/","title":{"rendered":"“Gotterdammerung” al Maggio Musicale Fiorentino"},"content":{"rendered":"

\u00a0Stagione d’Opera e Balletto Invernale\u00a0 2008\/2009<\/em>
\n<\/em><\/strong>“GOTTERDAMMERUNG” <\/strong>( Il crepuscolo degli dei)
\nTerza giornata, in tre atti, dell’Anello del Nibelungo
\nLibretto e musica di RICHARD WAGNER <\/strong>
\nSiegfried LANCE \u00a0RYAN
\nGunther\u00a0 STEFAN \u00a0STOLL
\nHagen\u00a0 HANS PETER \u00a0KONIG
\nAlberich\u00a0 FRANZ-JOSEPH \u00a0KAPELLMANN
\nBrunnhilde JENNIFER \u00a0WILSON
\nGutrune\u00a0 BERNADETTE \u00a0FLAITZ
\nWaltraute\u00a0 CATHERINE \u00a0WYN-ROGERS
\nDie erste Norn\u00a0 DANIELA \u00a0DENSCHLAG
\nDie zweite Norn \u00a0 PILAR \u00a0VAZQUEZ
\nDie dritte Norn\u00a0 EUGENIA \u00a0BETHENCOURT
\nWoglinde\u00a0 SILVIA \u00a0VAZQUEZ
\nWellgunde\u00a0 ANN-KATRIN \u00a0NAIDU
\nFlosshilde\u00a0 MARINA \u00a0PRUDENSKAYA
\nEin Mann\u00a0 NICOLO’ \u00a0AYROLDI
\nEin anderer Mann\u00a0 FABIO \u00a0BRETELLA
\nOrchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino
\n(M.o del coro: Piero Monti<\/strong>)
\nDirettore: Zubin Mehta<\/strong>
\nRegia di Carlus Padrissa
\n<\/strong>Allestimento de La Fura dels Baus
\n<\/strong>Scene di Roland Olbeter
\n<\/strong>Costumi di Chu Uroz –
\n<\/strong>Immagini video di Franc Aleu
\n<\/strong>Luci di Peter van Praet\u00a0 <\/strong>
\nFirenze, 6 maggio 2009 <\/em>
\nL’inaugurazione del 72\u00b0Maggio Musicale Fiorentino \u00e8 avvenuta sotto il segno di Wagner, con G\u00f6tterd\u00e4mmerung,<\/em> completando cosi l’intero ciclo del Ring<\/em> iniziato due anni or sono.\u00a0 L’idea di mettere in musica\u00a0 questo ciclo di opere che compongono “L’anello del Nibelungo” venne a Wagner gia\u00e0 nel 1841, quando\u00a0 soggiornava in Francia, per poi sviluppasrsi attraverso una\u00a0 gestazione\u00a0 complessa e travagliata e che compre un ampio arco di tempo che va dal 1851 al 1874. L’intero\u00a0 Ring<\/em> avr\u00e0 la sua prima rappresentazione integrale allo Festspielhaus di Bayreuth dal 13 al 17 agosto 1876. L’argomento deriva dall’Edda, raccolta poetica scandinava del XIII secolo, e dal Nibelungenlied, poema epico del medioevo tedesco. Composto dopo “Tristan und Isolde”, G\u00f6tterd\u00e4mmerung<\/em>, ha due straordinari momenti, strettamente correlati tra loro: l’iniziale scena d’amore fra Br\u00fcnnhilde e Siegfried, un amore fatto di esaltazione trascendentale e l’olocausto di Brunnhilde che ne \u00e8 solo apparentemente la tragica conclusione, ma che in realt\u00e0 appare essere come un’ulteriore sublimazione,\u00a0 di fronte al crepuscolo degli de, cio\u00e8 di un mondo fatto solo di ansia di potere. Questo ‘allestimento fiorentino \u00e8 affidato ancora alla Fura dels Baus<\/strong> e al regista\u00a0 Carlos Padrissa<\/strong>. Uno spettacolo che, a mio parere, risulta essere come il\u00a0\u00a0 meno riuscito rispetto alle altre giornate,\u00a0 soprattutto per l’utilizzo eccessivo di proiezioni filmate, pedane mobili e simbolismi spesso incomprensibili.\u00a0 In sostanza, un concetto registico che complica ulteriormente un lavoro gi\u00e0 di pre se intricato.\u00a0 Lo spettacolo, almeno visivamente, \u00e8\u00a0 di altissima qualit\u00e0: le proiezioni (Franc Aleu) e le luci (Peter van Praet) sono curatissime in ogni dettaglio,\u00a0 un macchinario scenico complesso e anche efficace ma avremo preferito un linguaggio pi\u00f9 umano” come il Fura e Padrissa sono anche maestri. Molto bella la “marcia funebre”, con\u00a0 il corpo di Siegfried che attraversa la platea, sollevato dai bravissimi mimi e ancora il finale dell’opera con una piramide umana che rappresenta\u00a0 il Walhalla, al crollo del quale i corpi appaiono sospesi nel vuoto, immobili, illuminati da una luce accecante. La buona riuscita di questa Tetralogia la si deve soprattutto a Zubin Mehta<\/strong> e all’Orchestra del Maggio Musicale, in una delle loro migliori prestazioni. Mehta sensibile e raffinato interprete ha scavato nelle sonorit\u00e0 pi\u00f9 intime dello spartito cavando suoni e armonie di squisita fattura. Possiamo solo appuntargli una lettura dai tempi\u00a0 eccessivamante lenti.\u00a0 Sulla scena ha agito un cast, se non di\u00a0\u00a0 fuoriclasse, almeno pi\u00f9 che onorevole. Jennifer Wilson<\/strong>, Br\u00fcnnhilde, ha\u00a0 fatto sfoggio di una voce possente e\u00a0 sicura, ma allo stesso tempo morbida.\u00a0 Non le sarebbe nuociuto un\u00a0 maggior mordente nel finale, ma probabilmente \u00e8 stata trattenuta dai tempi del direttore. Lance Ryan<\/strong>, Siegfried, molto quotato come interprete wagneriano,\u00a0 alla realt\u00e0 dei fatti appare un interprete dovizioso, molto partecipe scenicamente, ma con forzature vocali. Hans Peter Konig<\/strong>, Hagen, pur con qualche ruvidezza supera per interpretazione il sia pur buono Gunther di Stefan Stoll<\/strong>.\u00a0 Molto musicale, ma vocalmente debole, la Gutrune di Bernadette Falitz<\/strong> e pi\u00f9 che soddisfacente la prestazione di Catherine Wyn-Rogers <\/strong>nel ruolo di Waltraute. Teatro gremito da un pubblico partecipe e coraggioso, viste\u00a0 le sei ore abbondati dello spettacolo,\u00a0 che ha meritatamente premiato tutti gli interpreti con applausi convinti e calorosi. (Foto del Maggio Musicale Fiorentino)<\/em><\/p>\n

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