{"id":19213,"date":"2011-07-13T11:17:13","date_gmt":"2011-07-13T09:17:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=19213"},"modified":"2017-01-04T19:34:21","modified_gmt":"2017-01-04T18:34:21","slug":"madrid-teatro-realsaint-francois-dassise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/madrid-teatro-realsaint-francois-dassise\/","title":{"rendered":"Madrid, Teatro Real:”Saint-Francois d’Assise”"},"content":{"rendered":"

Madrid, Teatro Real, Stagione Lirica 2010-2011<\/em>
\n“SAINT-FRANCOIS D’ASSISE” <\/strong>
\nScene francescane in tre atti e otto scene.
\nLibretto e musica di\u00a0 Oliver Messiaen <\/strong>
\nL’Ange<\/em> CAMILLA TILLING
\nSaint-Francois<\/em> VINCENT LE TEXIER
\nLe L\u00e9preux<\/em> MICHAEL K\u00d6NIG
\nFr\u00e8re<\/em> L\u00e9on<\/em> FWIARD WITHOLT
\nFr\u00e8re Mass\u00e9e<\/em> TOM RANDLE
\nFr\u00e8re\u00a0 Elie<\/em> GERHARD SIEGEL
\nFr\u00e8re Bernard <\/em>VICTOR VAN HALEM
\nFr\u00e8re Sylvestre<\/em> VLADIMIR KAPSHUK
\nFr\u00e8re Rufin<\/em> DAVID RUBIERA
\nL\u00b4ombra dal lebbroso<\/em> JES\u00daS CARAM\u00c9S
\nOrchestra Sinfonica Baden-Baden-Friburg
\nCoro\u00a0 del Teatro Real, Coro de la Generalitat V alenciana
\nDirettore\u00a0Sylvain\u00a0 Cambreling <\/strong>
\nRegia Giuseppe Frigeni
\n<\/strong>Impianto scenico Emilia e Ilya Kabakov<\/strong>
\nCostumi Robby Duiveman <\/strong>
\nLuci Jean Kalmans<\/strong>
\nImpianto acustico Mueller-BBM
\n<\/strong>Coproduzione Ruhrtriennale, Teatro Real di Madrid <\/em>
\nMadrid, 10 luglio 2011
\n<\/em>E’ stata\u00a0 una delusione questa\u00a0 produzione del\u00a0 Saint- Fran\u00e7ois d\u00b4Assise<\/em> che aveva creato una grande attesa soprattutto legata alla grande cupola di\u00a0 22 tonnellate che, con un grande dispendio di energie, \u00e8 stata costruita all’interno della\u00a0 Madrid Arena, ovviamente perch\u00e8 il Teatro Real non era assolutamente in grado di reggere peso e dimensioni di questa struttura. Si pensava che il pubblico\u00a0 corresse numeroso per questo spettacolo della tecnologia, ma cos\u00ec non \u00e8 stato, anche perch\u00e8 l’opera di Messiaen non \u00e8 certo un lavoro popolare. Cos\u00ec, dopo un iniziale stupore, la cupola \u00e8 per cos\u00ec dire “crollata” sotto il peso della noia assoluta di questo spettacolo, che si \u00e8 salvato solo sul versante musicale. Un allestimento nel quale non succede praticamente nulla per\u00a0 ben quattro ore (sei complessive se aggiungiamo gli intervalli).
\nSolo\u00a0 la ricchezza della scrittura di Messiaen interpretata dalle straordinarie qualit\u00e0 tecniche della\u00a0 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden-Freiburg<\/strong> sotto la vibrante concertazione di\u00a0 Sylvain Cambreling<\/strong> hanno salvato lo serata dal naufragio totale.\u00a0 Pressoch\u00e8 perfetto l’impasto sonoro tra i legni, le percussioni con la presenza delle Onde Martenot che hanno aggiunto un tocco di spettacolarit\u00e0 alla musica.
\nDi ottimo livello la compagnia di canto. Pi\u00f9 che convincente il soprano svedese Camilla Tilling<\/strong> che, salvo qualche isolato momento di tensione nell’emissione, ha fatto sfoggio di\u00a0 un timbro veramente angelico. Il San Francesco del basso-baritono Vincent Le Texier<\/strong> \u00e8 stato encomiabile gi\u00e0 solo per aver retto senza evidenti cedimenti la difficolt\u00e0 del ruolo che lo vede quasi costantemente in scena.\u00a0 La voce ha presentato qualche problema nel registro acuto ma, la\u00a0 grande qualit\u00e0 dei “centri” e i “gravi” e la ricchezza del fraseggio hanno saputo trasmettere tutta la carica emotiva del personaggio. Voce sicura e di qualit\u00e0 quella del tenore tedesco Michael K\u00f6nig<\/strong> un valido “Lebbroso”. Suo alter-ego il danzatore Jes\u00f9s Camar\u00e9s<\/strong> per il quale \u00e8 stato creato il ruolo dell’ombra del lebbroso, ha regalato l’unico momento di movimento scenico dello spettacolo.
\nTra gli altri protagonisti meritano una particolare menzione i tenori Tom Randle<\/strong> (Mass\u00e9e) e Gerhard Siegel<\/strong> (Elie), cos\u00ec come \u00e8 stata encomiabile la prestazione dei due Cori, quello del Teatro Real e della\u00a0 Generalitat Valenciana. Potremmo tranquillamente finire qui ma, per dovere di cronaca, aggiungiamo che si poteva eseguire l’opera in forma di concerto e non in questa forma che potremmo definire “semiscenica” dove gli unici movimenti che si potevano osservare erano quelli dati da alcune colombe in una voliera. Il resto, calma piatta. Le luci che si dovevano associare ai colori orchestrali trasfigurandosi nella grande cupola erano senza immaginazione e non hanno apportato pressoch\u00e8 nulla alla scarsa qualit\u00e0 della parte visiva dello spettacolo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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