{"id":20696,"date":"2011-08-21T19:49:21","date_gmt":"2011-08-21T17:49:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=20696"},"modified":"2017-01-27T01:34:17","modified_gmt":"2017-01-27T00:34:17","slug":"verona-89-festival-2011-la-boheme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-89-festival-2011-la-boheme\/","title":{"rendered":"Verona, 89\u00b0 Festival 2011: “La Boh\u00e8me”"},"content":{"rendered":"

Fondazione Arena di Verona \u2013 89\u00b0 Festival 2011<\/em>
\n\u201cLA BOH\u00c8ME<\/strong>\u201d<\/strong>
\nScene liriche in quattro quadri su libretto di Giuseppe Giacosa
\ne Luigi Illica, dal romanzo Sc\u00e8nes de la vie de boh\u00e8me <\/em>di Henri Murger
\nMusica di Giacomo Puccini<\/strong>
\nRodolfo<\/em> MARCELO \u00c1LVAREZ
\nSchaunard<\/em> VINCENZO TAORMINA
\nBeno\u00eet<\/em> ANDREA MASTRONI
\nMim\u00ec<\/em> FIORENZA CEDOLINS
\nMarcello<\/em> LUCA SALSI
\nColline<\/em> DEYAN VATCHKOV
\nAlcindoro<\/em> ANGELO NARDINOCCHI
\nMusetta<\/em> NATALYA KRAEVSKY
\nParpignol<\/em> CARLO BOSI
\nSergente dei doganieri<\/em> VICTOR GARCIA SIERRA
\nUn doganiere<\/em> MANRICO SIGNORINI
\nCoro e Orchestra dell\u2019Arena di Verona
\nDirettore John Neschling<\/strong>
\nRegista Arnaud Bernard<\/strong>
\nScene e costumi William Orlandi<\/strong>
\nVerona, 19 agosto 2011<\/em><\/p>\n

Manon che spira nelle Americhe, Tha\u00efs che sviene nel deserto, Mireille che arranca sotto il sole cocente della Crau\u2026 questo ci saremmo aspettati di vedere in scena la sera del 19 agosto all\u2019Arena di Verona, considerato il clima veramente caustico\u2026 un\u2019antologia di famosissime scene operistiche in linea con la temperatura! La magia del teatro ci ha invece portato ad una delle vigilie di Natale pi\u00f9 celebri dell\u2019intera storia del teatro: quella de La Boh\u00e8me<\/em>. E, per quanto riguarda l\u2019aspetto puramente teatrale, la magia pu\u00f2 considerarsi riuscita a tutti gli effetti. Lo spettacolo che vede la regia di Arnaud Bernard <\/strong>e le scene e i costumi di William Orlandi <\/strong>\u00e8 delizioso, riuscendo a cogliere il lirismo della partitura pucciniana senza trascurare la spettacolarit\u00e0 richiesta e attesa dagli allestimenti areniani. I quattro quadri sono strutturalmente semplici, connotati da pochi ma essenziali oggetti scenici inseriti a loro volta in una scena che coniuga una dimensione astratta, quasi onirica, al colore che pi\u00f9 caratterizza l\u2019inverno: il bianco. Cos\u00ec ci viene presentato il primo quadro, cui forse fa difetto la monocromia\u00a0 degli arredi, anch\u2019essi bianchi: un disegno luci pi\u00f9 caldo e intimista avrebbe senz\u2019altro contribuito a creare un vero clima di goliardia e una\u00a0 famigliarit\u00e0 pi\u00f9 contenuta. Il quadro secondo \u00e8 semplicemente bello. L\u2019ipercinetismo del Quartiere Latino si arresta in un gigantesco fermo immagine collettivo durante l\u2019arrivo del giocattolaio Parpignol: un evento cos\u00ec prezioso e di richiamo da richiedere l\u2019arte del dagherrotipista per essere immortalato.\u00a0 Sfarzosa l\u2019esecuzione del valzer della vezzosa Musetta sul lungo bancone del Caff\u00e8 Momus cos\u00ec come la spettacolare pioggia di coriandoli che chiude il quadro. Una malinconica carrozza tranviaria e l\u2019incalzare mattutino delle bicilette delle lattivendole caratterizzano la Barriera d\u2019Enfer, mentre la morte di Mim\u00ec ci riporta ciclicamente alla solitaria soffitta dei giovani squattrinati, questa volta circoscritta da un\u2019illuminazione pi\u00f9 azzeccata. I costumi, sempre a firma Orlandi, sono di bella fattura, lineari nel disegno senza prescindere da una precisa caratterizzazione dei personaggi.
\nRitorno sulla scena areniana per Fiorenza Cedolins<\/strong>, questa volta nei panni di Mim\u00ec. L\u2019esibizione del soprano friulano ci \u00e8 parsa in crescendo: sottotono i primi i primi due quadri dove ha mostrato la solita emissione artefatta in coincidenza con le vocali \u201ce\u201d ed \u201co\u201d. Le parole chiave della fioraia Mim\u00ec sono \u201cpoesia\u201d, \u201cfiore\u201d\u2026 insomma, quanto di meno manierato e pi\u00f9 naturale ci si possa attendere. Agli ultimi due quadri ha invece mostrato suoni molto pi\u00f9 morbidi e raccolti e belle intenzioni musicali: molto ben riuscita la resa di Donde lieta usc\u00ec<\/em>, salutata da applausi convinti. Marcelo \u00c1lvarez <\/strong>ha fatto grande sfoggio della sua bellissima voce, un Rodolfo molto generoso ma pi\u00f9 opaco rispetto a precedenti esibizioni, soprattutto in zona acuta. Poche inoltre le idee interpretative e la variet\u00e0 nell\u2019accento. Luca Salsi <\/strong>ha interpretato il ruolo di Marcello con emissione sana e robusta, piglio risoluto ma capace di esprimere al meglio la bagarre amorosa con Musetta, qui incarnata da Natalya Kraevsky<\/strong>: il soprano russo ha una bellissima presenza scenica e buone doti attoriali ma vocalmente ha mostrato acuti volgari e un fraseggio sommario. Deyan Vatchkov <\/strong>ha una voce piuttosto limitata ma emessa correttamente: latita la commozione crescente <\/em>prevista per la Vecchia zimarra<\/em>, eseguita comunque in modo apprezzabile. Corretto ma un po’ troppo incline alla caricatura Vincenzo Taormina <\/strong>come Schaunard. Bene il resto del cast. Svogliata e fiacca la direzione di John Neschling<\/strong>, non priva di sfasamenti, che non riesce a dar vita e colore a questa bellissima partitura. Poco convinti ci sono parsi Coro e Orchestra della Fondazione Arena. Il pubblico presente ha apprezzato: particolarmente applauditi \u00c1lvarez e Cedolins.
\nFoto Ennevi per Fondazione Arena di Verona.<\/em><\/p>\n

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