{"id":21156,"date":"2011-09-02T22:42:11","date_gmt":"2011-09-02T20:42:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=21156"},"modified":"2016-12-29T01:44:52","modified_gmt":"2016-12-29T00:44:52","slug":"torino-teatro-regiolucia-di-lammermoor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regiolucia-di-lammermoor\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio:”Lucia di Lammermoor”"},"content":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, Stagione Lirica 2010 – 2011
\n<\/em>“LUCIA DI LAMMERMOOR” <\/strong>
\nDramma tragico in due parti e tre atti su libretto di Salvadore Cammarano, dal romanzo The Bride of Lammermoor <\/em>di Walter Scott.
\nMusica di Gaetano Donizetti <\/strong>
\nMiss Lucia<\/em> ELENA MOSUC
\nSir Edgardo di Ravenswood<\/em> FRANCESCO MELI
\nLord Enrico Ashton<\/em> FABIO MARIA CAPITANUCCI
\nRaimondo Bidebant<\/em> VITALIJ KOWALJOV
\nLord Arturo<\/em> Bucklaw<\/em> SAVERIO FIORE
\nAlisa<\/em> FEDERICA GIANSANTI
\nNormanno<\/em> CRISTIANO OLIVIERI
\nOrchestra e Coro del Teatro Regio
\nDirettore Bruno Campanella <\/strong>
\nMaestro del Coro Claudio Fenoglio <\/strong>
\nRegia Graham Vick <\/strong>
\nRegista assistente Marina Bianchi <\/strong>
\nScene e costumi Paul Brown<\/strong> (ripresi da Elena Cicorella<\/strong>)
\nLuci Nick Chelton<\/strong> (riprese da Gianni Paolo Mirenda<\/strong>)
\nAllestimento Maggio Musicale Fiorentino e Grand Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve
\nTorino, 29 giugno 2011
\n<\/em><\/p>\n

Bruno Campanella<\/strong> \u00e8 giustamente noto come uno dei massimi direttori donizettiani del panorama italiano. Alla luce di questa fama, e del vivissimo ricordo di alcune sue interpretazioni magistrali, come la Lucrezia Borgia<\/em> torinese del 2008 e il Roberto Devereux<\/em> romano dell\u2019autunno scorso, \u00e8 spiaciuto un po\u2019 ascoltare da lui questa Lucia di Lammermoor<\/em> professionale s\u00ec, ma non sempre valorizzata in tutte le sue pieghe (le voci gravi sono spesso risultate un po\u2019 coperte), e soprattutto tagliata con l\u2019accetta: niente ripetizioni delle cabalette (eccezion fatta per quelle della protagonista e per \u00abVerranno a te sull\u2019aure\u00bb), stretta del finale II accorciata, scena della torre inserita dopo molte titubanze. Si spera che il Maestro torni presto sui suoi passi e ci faccia ascoltare una Lucia<\/em> integrale come i summenzionati Roberto <\/em>e Lucrezia<\/em>. I tagli sono spiaciuti a maggior ragione in considerazione dei solisti che si muovevano sul palcoscenico, le cui capacit\u00e0 non facevano rimpiangere i grandi interpreti del passato. Il soprano Elena Mosuc<\/strong> \u2013 affiancata, alla sua comparsa in scena, dal mezzosoprano Federica Giansanti<\/strong> nei panni di una espressiva Alisa \u2013 , quale protagonista, possiede una tecnica magistrale che si mostra in bellissimi filati e sovracuti perfetti; questi ultimi, se nell\u2019aria iniziale sono talvolta sembrati fin troppo meccanici, poco umani nel canto di una ragazza innamorata, nella scena della follia hanno perfettamente incarnato l\u2019alienazione mentale della giovane. Francesco Meli<\/strong>, nel ruolo di Edgardo, si \u00e8 rivelato un vero tenore donizettiano, per il perfetto equilibrio tra canto di grazia ed espressivit\u00e0: equilibrio raggiunto in particolare nel duetto del I atto, tra il turbamento del cantabile e le distese serene della cabaletta, e soprattutto nell\u2019aria finale, dove il fraseggio ha saputo esprimere un vero sentimento dolente che non intaccava minimamente la limpidit\u00e0 della melodia. Nel duetto della torre, nel quale Meli raggiunge il limite delle proprie attitudini espressive, rischiando lo sforzo, ha invece dato il meglio il baritono Fabio Maria Capitanucci<\/strong> (Enrico); il quale, gi\u00e0 nell\u2019aria d\u2019esordio, ha saputo conferire carattere al proprio personaggio valorizzando lo sforzo d\u2019emissione che sottolinea il verso \u00abfora men rio dolor\u00bb. La voce del basso Vitalij Kowaljov<\/strong> disegna, per il precettore Raimondo, una figura incisiva e autorevole, in particolare nella scena del finale II in cui invoca la pace. Dei tenori a latere, l\u2019Arturo di Saverio Fiore<\/strong> \u00e8 risultato convincente nella sua vocalit\u00e0 leggera-rossiniana; mentre il Normanno di Cristiano Olivieri<\/strong> faticava ad emergere sul coro.
\nNella seconda compagnia, ascoltata alla prova generale del 19 giugno<\/strong>, si \u00e8 messa in luce il soprano Maria Grazia Schiavo<\/strong> (Lucia) per l\u2019ottima interpretazione, in particolare nel duetto con Enrico, dal quale ha saputo far trasparire ogni ripiego delle emozioni e del carattere della giovane protagonista. Il tenore Piero Pretti<\/strong> propone, in virt\u00f9 delle proprie caratteristiche vocali, un Edgardo complementare a quello proposto dal suo omologo Meli: un Edgardo che guarda pi\u00f9 alla vocalit\u00e0 verdiana che a quella rossiniana, e al canto di grazia preferisce la spinta (che nell\u2019aria finale risulta perfino eccessiva) e la voce sempre spiegata.
\nDavvero piacevole l\u2019allestimento, creato da Graham Vick alcuni anni fa: se incuriosivano un po\u2019 alcuni costumi troppo settecenteschi (la Lucia<\/em> donizettiana mescola incoerentemente come in una polpetta elementi di storia e costume scozzese della fine del Cinquecento con altri di fine Seicento, ma la leziosit\u00e0 rococ\u00f2 le \u00e8 estranea), le scene, in particolare quelle d\u2019esterno, rispecchiavano con coerenza una regia che ha sottolineato il lato romantico e il tratto nettamente melodrammatico della tragedia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, Stagione Lirica 2010 – 2011 “LUCIA DI LAMMERMOOR” Dramma tragico in due parti e tre […]<\/p>\n","protected":false},"author":56,"featured_media":21157,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[1315,23,536,238,1267,151,1333,145,1179,919],"class_list":["post-21156","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-bruno-campanella","tag-elena-mosuc","tag-francesco-meli","tag-gaetano-donizetti","tag-graham-vick","tag-lucia-di-lammermoor","tag-maria-grazia-schiavo","tag-opera-lirica","tag-piero-pretti","tag-teatro-regio-di-torino"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21156","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/56"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21156"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21156\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":88221,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21156\/revisions\/88221"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21157"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21156"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21156"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21156"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}