{"id":2281,"date":"2009-07-04T15:31:00","date_gmt":"2009-07-04T13:31:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=2281"},"modified":"2014-06-30T12:07:47","modified_gmt":"2014-06-30T10:07:47","slug":"la-norma-a-catania","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/la-norma-a-catania\/","title":{"rendered":"La “Norma” a Catania"},"content":{"rendered":"

Siamo nel marzo del 1950 a Catania , dove Maria torner\u00e0 anche l’anno seguente, nel marzo 1951 come astro fulgente delle celebrazioni per i 150 anni della nascita di Bellini, interpretando Norma e Elvira dei Puritani. La Simionato ha sempre ricordato che, rientrando con lei in albergo dopo il trionfo tributato dal pubblico catanese, la Callas le chiese: “Come giustifichi questo successo, perch\u00e9 vanno in delirio? Io non lo capisco. Se dovessi spendere duecento lire per andare ad ascoltarmi, non le pagherei!”<\/em>. All’epoca, l’ingresso al loggione della Scala costava seicento lire, dunque la sfiducia in s\u00e9 di questa grande artista, era profonda.
\nNelle immagini che vedrete potrete riconoscere tra i colleghi Mirto Picchi <\/strong>nella parte di Pollione, Jolanda Gardino<\/strong> in quella di Adalgisa e Marco Stefanoni <\/strong>nel ruolo di Oroveso. Purtroppo di quelle recite non ho al momento alcuna recensione da poter allegare alle immagini,<\/strong> la prima che ho in mio possesso e che riproduco di seguito quella che Teodoro Celli <\/strong>scrisse all’indomani delle recite di Norma<\/em> nel teatro scaligero.
\nGIUDITTA PASTA VINSE IL TERREMOTO.
\nLA CANTANTE MARIA<\/em><\/strong> CALLAS HA DATO UNA MAGISTRALE INTERPRETAZIONE DI “NORMA” CRONACA MUSICALE DI TEODORO CELLI
\n<\/strong><\/em>Tratto dalla rivista “OGGI”del 31 gennaio 1952
\nDa qualche anno, ormai, il soprano Maria Callas Meneghini passava per i teatri lirici italiani <\/strong>riscuotendo nelle pi\u00f9 diverse opere di repertorio calorosi successi; ma alla Scala ancora non s’era presentata. Per la verit\u00e0: era comparsa in una ripresa di Aida, due anni fa, in occasione d’una “serata di gala” per l’inaugurazione della Fiera campionaria, tuttavia non aveva entusiasmato n\u00e9 persuaso. Quest’anno tuttavia la sovrintendenza scaligera s’\u00e8 decisa a presentare Maria Callas come elemento di primissimo piano: le ha affidato la parte della protagonista nei Vespri siciliani,<\/em><\/strong> opera inaugurale della stagione, e quindi l’ha “provata” in una delle parti pi\u00f9 impegnative del repertorio ottocentesco, quella della Norma di Bellini. <\/strong>Nei Vespri<\/em> la Callas s’\u00e8 fatta ammirare; pur tuttavia nell’animo degli ascoltatori permaneva una certa diffidenza, poich\u00e9 si trattava d’un’opera poco nota, a proposito della quale non era possibile stabilire paragoni con altri interpreti del passato. <\/strong>Ma con Norma<\/em> la Callas ha vinto, crediamo definitivamente, la ritrosia e la diffidenza del pubblico ambrosiano. Ha riportato una vittoria nettissima quanto pi\u00f9 impervia e impegnativa \u00e8 la realizzazione del personaggio belliniano. Si sapeva che Norma, era uno dei cavalli di battaglia della Callas; non si voleva credere per\u00f2 che questo soprano potesse cos\u00ec intelligentemente e con tale musicalit\u00e0 disegnare il difficile personaggio. <\/strong><\/strong>Ora i dubbi sono stati fugati dall’impeto degli applausi.Non che la sua voce – sia ben chiaro – abbia caratteristiche “naturali” di particolare bellezza, anzi, ci\u00f2 che a tutta prima induce in diffidenza chi ascolta questa cantante \u00e8 il timbro piuttosto stridulo di alcune note e la discontinuit\u00e0 della gamma. La Callas non ha una voce egualmente vellutata e limpida in tutti i registri, le<\/strong> <\/strong>note basse sono di scarsa intensit\u00e0 e il “ponte” fra il registro medio e quello acuto \u00e8 per lei spesso pericoloso da varcare.<\/p>\n

Potremmo dire, insomma che ella \u00e8 paragonabile a un concertista di piano o di violino che usufruisca di un cattivo strumento, intonatissimo, certo, ma dal suono noncompletamente gradevole. Sennonch\u00e9 la Callas, per naturale intelligenza affinata da lunghi e fruttuosi studi, sa “suonare” stupendamente l’imperfetto strumento avuto in dono dalla sorte; conoscendone i naturali difetti e avendo meditato il modo di sopperirvi, ella e’ capace di compiervi le pi\u00f9 audaci acrobazie vocali, che appunto cos\u00ec spesso s’impongono a chi affronti la monumentale parte dell’eroina del capolavoro di Bellini. E, ci\u00f2 che pi\u00f9 conta, la Callas impegna la propria “scuola” vocale, la propria bravura di “concertista” del canto, <\/strong><\/strong>Norma la Callas ha vinto, crediamo definitivamente, la ritrosia e la diffidenza del pubblico ambrosiano; ha riportato una vittoria nettissima che ha tanto maggior valore quanto pi\u00f9 imperviaper interpretare il personaggio: si dedica, insomma, alla ricerca dell’a”accento” pi\u00f9 intenso, che sia quello<\/strong><\/strong> <\/strong>artisticamente vero, rivelatore delle passioni del personaggio di Norma.<\/p>\n

E qui \u00e8 bene ricordare agli idolatri del “bel suono”, del canto inteso unicamente come piacevole vellicamento del timpano, della melodia come mera soddisfazione edonistica, quanto Bellini stesso, in una sua famosissima lettera rivelava circa il proprio modo di comporre.<\/strong><\/strong><\/strong>“Io studio attentamente”<\/em>, scriveva il catanese, “il carattere dei personaggi, le passioni che li predominano e i sentimenti; poi invaso dagli effetti di ciascun di loro immagino esser divenuto quel desso che <\/em>parla; e chiuso quindi nella mia stanza comincio a declamare la parte del personaggio del dramma con tutto il calore della passione, e osservo intanto le inflessioni della mia voce, l’affrettamento e il languore della pronuncia in questa circostanza, l’accento insomma e il tuono dell’espressione che d\u00e0 natura all’uomo in balia delle passioni, e vi trovo i motivi e i tempi musicali adatti a dimostrarle”.<\/strong><\/strong><\/strong>Dunque anche il “lirico puro”Bellini mirava al dramma e cercava di realizzarlo mediantel’accento musicale pi\u00f9 proprio. Il merito dell’interpretazione di Maria Callas \u00e8 consistito proprio nella quasi constante e felice realizzazione dei diversi “accenti” belliniani.<\/strong><\/strong><\/strong> Fra i tanti momenti grandemente efficaci citeremo quello dell’ultimo atto, per l’intensit\u00e0 con cui questa interprete, pur sfornita d’un registro basso sufficientemente voluminoso, ha saputo attaccare la disperata e aggressiva frase “In mia mano al fin tu sei…”. Fino a quel momento la Callas aveva costretto gli ascoltatori scaligeri all’ammirazione: di l\u00ec in poi li ha spinti all’entusiasmo. Certo, vi sono nella Norma parecchi momenti in cui l'”accento” belliniano \u00e8 talmente pacato, attenuato, puramente sereno, che la melodia si snoda illuminata da un chiarore estatico ed immobile. Sono i momenti in cui la Callas, come e’ intuibile, persuade meno. E’ il grande momento di “Casta diva”, per il quale occorrerebbe davvero una voce quanto mai levigata, eguale e pura. <\/strong><\/strong><\/strong>Una voce capace di compiere miracoli, come sembra ne compisse quella della prima Norma, Giuditta Pasta, a stare almeno a quanto racconta il Monaldi: “La sera del 2 dicembre 1834 Giuditta Pasta cantava Norma al Comunale di Bologna. Una folla immensa era accorsa a teatro per ascoltare le divine melodie belliniane. Giuditta Pasta aveva appena cominciato a innalzare il canto sublime alla “Casta diva” allorch\u00e9 una forte scossa di terremoto preceduta da un lugubre rombo fece tremare spaventosamente il teatro. <\/strong><\/strong><\/strong>Il terrore fu immenso; per\u00f2 non uno spettatore, nonostante la paura, abbandon\u00f2 il proprio posto. Cessato il fenomeno, trascorsi brevissimo intervalli, Giuditta Pasta riprese il dolce canto, e dieci minuti dopo, nell’onda della musica di Bellini, nessuno ramment\u00f2 quasi pi\u00f9 l’ansia provata poco prima”. La voce della Callas non saprebbe compiere, crediamo, simili miracoli. Ma, considerando ci\u00f2 che questa interprete sa complessivamente dare nel corso dei quattro atti, e contando anche sulla scarsa frequenza dei terremoti, possiamo egualmente dichiararci soddisfatti.<\/p>\n