{"id":24407,"date":"2011-10-28T11:08:23","date_gmt":"2011-10-28T09:08:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=24407"},"modified":"2016-12-22T13:49:51","modified_gmt":"2016-12-22T12:49:51","slug":"bari-teatro-petruzzelligotterdammerung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bari-teatro-petruzzelligotterdammerung\/","title":{"rendered":"Bari, Teatro Petruzzelli:”G\u00f6tterd\u00e4mmerung”"},"content":{"rendered":"

Bari, Teatro Petruzzelli, Stagione Lirica 2010 \/ 2011<\/em>
\n“GOTTERDAMMERUNG” (Il crepuscolo degli dei) <\/strong>
\nTerza giornata in tre atti del ciclo “Der ring des Nibelungen”
\nLibretto e musica di Richard Wagner
\n<\/strong>Siegfried <\/em>IAN STOREY
\nGunther <\/em>THOMAS GAZHELI
\nAlberich <\/em>JOHMI\u00a0 STEINBERG
\nHagen <\/em>BJARNI THOR KRISTINSSON
\nBr\u00fcnnhilde<\/em> NINA WARREN
\nGutrune <\/em>MARIA GRAZIA PANI
\nWaltraute, Seconda Norna <\/em> JESSIE RAVEN
\nPrima Norna <\/em>DEBORAH HUMBLE
\nTerza Norna <\/em>MRTA\u00a0 CALCATERRA
\nWoglinde <\/em>VALENTINA FARCAS
\nWellgunde <\/em>SARAH\u00a0 ALLEGRETTA
\nFlosshilde <\/em>ESTHER MINUTILLO
\nCoro e Orchestra della Fondazione Teatro Petruzzelli di Bari
\nDirettore Stefan Anton Reck<\/strong>
\nMaestro del Coro Franco Sebastiani
\n<\/strong>Regia Walter Pagliaro
\n<\/strong>Scene e costumi Luigi Perego
\n<\/strong>Luci Luigi Saccomandi
\n<\/strong>Bari, 25 ottobre 2011
\n<\/em>Si \u00e8 concluso il 25 ottobre al teatro Petruzzelli di Bari il progetto \u2013 iniziato nel 2008 <\/strong>quando ancora quel teatro completava la sua tormentata ricostruzione dopo il rogo del \u201991 \u2013 che ha portato la musica del Ring<\/em> per la prima volta nel capoluogo pugliese; un\u2019operazione culturale coraggiosa, resa possibile anche grazie alla sinergia tra l\u2019ente lirico e l\u2019Universit\u00e0 (compendiata nella persona del germanista Domenico Mugnolo) e premiata da uno straordinario (forse inatteso) successo di pubblico.
\nLa G<\/em>\u00f6tterd\u00e4mmerung<\/em> \u2013 primo nucleo diegetico della tetralogia wagneriana poi divenuta la \u2018giornata\u2019 conclusiva di una saga costruita a ritroso attraverso prequel <\/em>\u2013 \u00e8 un\u2019opera di difficile inquadramento\u00a0 considerata la sua oscillazione tra le istanze del Musikdrama<\/em> e i lasciti del melodramma romantico (inteso come una miscela del Bellini di Norma<\/em> e di Meyerbeer).
\nDall\u2019ambiguit\u00e0 di questo progetto drammaturgico bifronte (rivolto al passato e all\u2019avvenire) pu\u00f2 generarsi il rischio di deragliamenti stilistici orientati ora verso Aida, ora verso l\u2019espressionismo di Berg; pericolo del tutto evitato dall\u2019intelligente lettura di Stefan Anton Reck<\/strong> direttore dal gesto granitico ma appassionato, pignolo nel dettaglio ma alieno da sfilacciamenti e derive puntillistiche. Alla concentrazione e al rigore del direttore ha corrisposto il colore dell\u2019Orchestra della Fondazione Petruzzelli<\/strong>, giunta a una maturit\u00e0 piena (forte anche dei successi di una recente tourn\u00e9e americana) e davvero invidiabile se rapportata alla giovane et\u00e0 dei suoi componenti; ottoni dall\u2019intonazione perfetta, chiarezza nelle polifonie timbriche, dominio delle gradazioni di intensit\u00e0 (specie negli impervi momenti di crescendo fonico), piglio deciso negli stacchi di tempo: per dirla con Schumann \u00absignori gi\u00f9 il cappello<\/em>\u00bb. <\/em>
\nL\u2019osticit\u00e0 della G<\/em>\u00f6tterd\u00e4mmerung<\/em> si rivela ancor pi\u00f9 sul piano delle scelte registiche e scenografiche:<\/strong> basterebbe osservare i bozzetti scenici di Joseph Hoffmann per rendersi conto di quanta parte delle velleit\u00e0 teatrali wagneriane, nel primo allestimento del 1876, restarono sulla carta e di quanto fosse ancora fortissimo l\u2019influsso della scena romantica a fondale dipinto. Se \u00e8 vero poi che le foto di scena delle prime rappresentazioni a Bayreuth fanno pensare a una sagra della birra, \u00e8 anche vero che quelle dei pi\u00f9 recenti allestimenti rimandano al Visconti della Caduta degli dei<\/em> (1969) trasudando un surplus ideologizzante che ha sempre leso il povero Wagner, ben prima dell\u2019indebita appropriazione del suo teatro da parte di Hitler. Che fare allora? Mettere elmi alati a corpulente valchirie e a baffuti asterix? O fare di Br\u00fcnnhilde la Marie del Wozzeck<\/em>?
\nTra i due eccessi si pone la via seguita dal regista Walter Pagliaro<\/strong> \u2013 in perfetto connubio con il virtuosismo scenotecnico di Luigi Perego<\/strong> \u2013 che ha puntato a sfrondare Wagner di Bakunin, Feuerbach, Nietzsche, Schopenauer & C. per recuperarne una pi\u00f9 autentica dimensione di drammaturgo-artigiano, di uomo di palcoscenico. Ecco allora l\u2019idea di riproporre un codice prossemico piuttosto statico (in linea con l\u2019attorialit\u00e0 ingessata degli anni 1870-80), di riattivare i \u2018praticabili\u2019 sconfinanti nella platea (attraversata per intero dal corteo funebre di Siegfried), di portare in scena il cavallo manichino (la presenza di Grane \u00e8 davvero ingombrante, quasi imbarazzante) o di incarnare il Reno con un enorme velo mosso da mimi. Proprio il Reno, secondo Pagliaro, va considerato il vero protagonista della saga e il suo slogan (\u00abil Reno siamo noi\u00bb noi uomini del 2011 privati della nostra lucentezza da una societ\u00e0 corrotta) si esplicitava nei due minuti conclusivi quando i flutti di stoffa cadevano a terra e le sagome dei mimi avanzanti in controluce verso il proscenio osservavano sgomenti la destituzione degli dei (visivamente compendiata nella statua di Wotan abbattuta alla stregua di quelle dei dittatori novecenteschi). Pagliaro, insomma, ha optato per una gestualit\u00e0 naif, evitando di sovrapporre una semantica corporea <\/strong>a quella musicale, gi\u00e0 di per s\u00e9 troppo fitta; una scelta di umilt\u00e0 davanti alla musica di Wagner, infranta solo dall\u2019infelice trovata di far sedere continuamente su una \u2018regista\u2019 il regisseur<\/em> Hagen, malvagio burattinaio di una vicenda sporca e becera in quanto umana, troppo umana. Visivamente suggestivo il continuo gioco di luci (Luigi Saccomandi<\/strong>) sempre connesso all\u2019azione e capace d\u2019impreziosire una scenografia essenziale e al tempo stesso opulenta.
\nBuone, non ottime (e comunque non al livello dell\u2019orchestra) le voci nel loro complesso. Il soprano Nina Warren<\/strong> (Brunnhilde) \u00e8 voce e attrice ritagliata sul teatro espressionista del quale ha portato gli eccessi nelle tessiture vocali wagneriane (che invece le chiedevano maggior fluidit\u00e0 nei passaggi tra registri); il tenore Ian Storey<\/strong> (Siegfried) vocalmente e fisicamente possente non ha reso le tante sfumature espressive connesse al personaggio; ai limiti della propria resistenza fisica il baritono Thomas Gazheli<\/strong> (Gunter) e il soprano Maria Grazia Pani <\/strong>(Gutrune; peraltro influenzata nell\u2019ultima replica ma rimasta comunque sul palcoscenico); migliore la prova del basso Bjarni Thor Kristinsson<\/strong> che non ha ceduto alle tentazioni di un anacronistico sprechgesang n\u00e9 a eccessi caricaturali attribuendo ad Hagen una tensione degna dell\u2019unico vero cattivo di tutto il Ring<\/em>. Pi\u00f9 che pregevole la prova del Coro della fondazione Petruzzelli (compatto e preciso nell\u2019intonazione, ottimo nelle dinamiche) diretto da Franco Sebastiani e preziose le voci comprimarie (in particolare Valentina Farcas, Sara Allegretta e Hannah Esther Minutillo<\/strong>, rispettivamente Woglinde, Wellgunde e Flosshilde), testimonianza della cura e dell\u2019amore con cui \u00e8 stata portata avanti nell\u2019arco di quattro anni (in un grande centro del bistrattato Mezzogiorno d\u2019Italia) una simile avventura musicale e intellettuale.Foto Carlo Cofano – Teatro Petruzzelli di Bari
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