{"id":24472,"date":"2011-10-29T00:06:31","date_gmt":"2011-10-28T22:06:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=24472"},"modified":"2014-01-04T16:51:05","modified_gmt":"2014-01-04T14:51:05","slug":"catania-teatro-massimo-bellinile-convenienze-ed-inconvenienze-teatrali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/catania-teatro-massimo-bellinile-convenienze-ed-inconvenienze-teatrali\/","title":{"rendered":"Catania, Teatro Massimo Bellini:”Le convenienze ed inconvenienze teatrali”"},"content":{"rendered":"

Catania, Teatro Massimo Bellini, Stagione Lirica 2011<\/em>
\n“<\/em>VIVA LA MAMMA<\/strong> ossia<\/em><\/strong> LE CONVENIENZE ED INCONVENIENZE TEATRALI” <\/strong>
\nDramma giocoso in due atti di Gaetano Donizetti
\n(nuova versione dei dialoghi di Beppe De Tomasi e Dino Gentili)
\nMusica<\/em> di Gaetano Donizetti <\/strong>
\n(Prima esecuzione al Teatro Massimo Bellini)
\nMamma Agata<\/em> SIMONE ALAIMO
\nDaria <\/em>STEFANIA BONFADELLI
\nLuigia <\/em>GRAZIELLA ALESSI
\nDorotea <\/em>CATERINA D’ANGELO
\nGuglielmo <\/em>ANGELO VILLARI
\nProcolo <\/em>FRANCESCO VULTAGGIO
\nBiscroma<\/em> GIUSEPPE ESPOSITO
\nL\u2019impresario<\/em> ARMANDO ARIOSTINI
\nProspero <\/em>ALBERTO\u00a0 TOMARCHIO
\nDirettore<\/em> TINO RAMETTA
\nCoro e orchestra del Teatro Massimo Bellini di Catania
\nDirettore Will Humburg
\n<\/strong>Maestro del Coro Tiziana Carlini
\n<\/strong>Regia Beppe De Tomasi
\n<\/strong>Catania, 23 ottobre 2011<\/em>
\n\u201c<\/span>Al Fondo si rappresenta l\u2019opera buffa, con una verve, un fuoco, un brio che gli assicurano una superiorit\u00e0 incontestabile sulla maggior parte dei teatri d\u2019opera comica. Vi si rappresentava, durante il mio soggiorno, una farsa divertentissima di Donizett<\/em>i. <\/span>Le Convenienze e le inconvenienze teatrali<\/em>\u201d. (H. Berlioz, <\/span>M\u00e9moires<\/em>, Garnier Flammarion, Parigi, 1969, p. 260)
\n<\/span>Tr\u00e8s amusante<\/em> (divertentissima<\/em>) era stata definita da Hector Berlioz, nei suoi M\u00e9moires<\/em>,<\/strong> <\/em>questa farsa alla quale il compositore francese aveva avuto modo di assistere al Teatro del Fondo di Napoli e altrettanto divertente \u00e8 stata questa versione catanese, forse un po\u2019 troppo \u201csiciliana\u201d, di Viva la mamma ossia Le convenienze e inconvenienze teatrali <\/em>di Donizetti. Per la prima volta sulle scene del Teatro Massimo Bellini di Catania, questo lavoro di Donizetti ebbe una gestazione piuttosto complessa nella quale si possono riconoscere due tappe successive: una prima, formalmente una farsa in un atto, che fu rappresentata il 21 novembre 1827 al Teatro Nuovo di Napoli, e una seconda che vide le scene il 26 settembre 1831 al Teatro del Fondo sempre del capoluogo partenopeo e che corrisponderebbe alla versione definitiva.<\/p>\n

\"\"<\/a> Il condizionale \u00e8, infatti, d\u2019obbligo per questo lavoro, che si inserisce nel ricco filone di opere il cui soggetto era costituito dalla satira dei costumi o, per meglio dire, dei malcostumi del teatro lirico sette-ottocentesco<\/strong>. Viva la mamma<\/em> \u00e8, infatti, un\u2019opera aperta<\/em> della quale non solo \u00e8 quasi impossibile ricostruire la versione originaria del 1827,<\/strong> ma che, proprio per questo suo particolare status<\/em> formale, consente sia l\u2019inserimento di cosiddette arie di baule<\/em> tratte da altre opere sia la modificazione dei dialoghi. Lo status <\/em> di \u201copera aperta\u201d giustifica alcune scelte registiche e musicali riscontrate in questa rappresentazione catanese; in particolar modo la versione proposta al pubblico del Bellini presenta una forte connotazione in senso locale con una nuova redazione dei dialoghi, curata da Beppe de Tomasi<\/strong> e da Dino Gentili,<\/strong> e con la sostituzione del dialetto napoletano con il siciliano che, alcune volte, sembra scadere nella volgarit\u00e0, soprattutto nel troppi beddu<\/em> rivolti, in tono ironico, da Mamma Agata ai professori d\u2019orchestra. Alle modifiche testuali si aggiunge, nel secondo atto dell\u2019opera, la ripresa, in chiave parodistica in quanto affidata alla voce di Mamma Agata, basso en travesti<\/em>, <\/em>di Deh non volerli vittime<\/em> dalla Norma <\/em>di Vincenzo Bellini scelta per l\u2019occasione in \u201comaggio\u201d al compositore catanese.
\nL\u2019ironia e la parodia sono, del resto, le linee guida seguite dal regista Beppe de Tomasi <\/strong>che ha rivelato al pubblico il gioco teatrale coinvolgendo anche l\u2019orchestra e il suo direttore con i quali i cantanti dialogano nel corso dell\u2019opera. A dialogare con l\u2019orchestra e anche con il pubblico \u00e8, in particolar modo, Mamma Agata che, nel secondo atto, esce addirittura da una conchiglia come una novella Venere botticelliana suscitando l\u2019ilarit\u00e0 del pubblico non solo in questo, ma anche in altri momenti dell\u2019opera. \"\"<\/a>A questa messa in scena ironica ha contribuito anche l\u2019orchestra sapientemente guidata dalla bacchetta elegante e precisa del maestro Will Humburg <\/strong>che ha messo in evidenza, con grande finezza, gli elementi parodistici della partitura sin dall\u2019ouverture<\/em>, nella quale \u00e8 impossibile non leggere, nei temi brillanti e nei crescendi<\/em>, un intento canzonatorio nei confronti di Rossini. Per quanto riguarda il cast vocale, vero mattatore della serata \u00e8 stato Simone Alaimo<\/strong>, una Mamma Agata esilarante, che si muove tra una parodia di Donizetti (la scena della pazzia della Lucia di<\/em> Lammermoor<\/em>) ed una di Bellini (la gi\u00e0 citata Deh non volerli vittime<\/em>) con grande disinvoltura vocale e scenica. Altrettanto ironica e disinvolta \u00e8 stata l\u2019interpretazione di Stefania Bonfadelli<\/strong>, ritornata alla scene dopo un periodo di stop per motivi di salute, che ha prestato la sua voce, modulata con esperienza, alla capricciosa Daria, metafora di tutte le primedonne di teatro; limpide sono apparse anche le voci di Graziella Alessi <\/strong>(Luigia)\u00a0 e di Caterina d\u2019Angelo<\/strong> (Dorotea). Per quanto riguarda i ruoli maschili una menzione va fatta per Angelo Villari<\/strong>, un ironico tenore d\u2019opera bravissimo a sbagliare volutamente l\u2019intonazione dove richiesto dalla partitura.
\nFoto Giacomo Orlando – Teatro Massimo Bellini
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