{"id":25508,"date":"2011-11-13T20:50:53","date_gmt":"2011-11-13T18:50:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=25508"},"modified":"2014-01-15T15:47:14","modified_gmt":"2014-01-15T13:47:14","slug":"bach-e-scarlatti-in-salsa-moderna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bach-e-scarlatti-in-salsa-moderna\/","title":{"rendered":"Bach e Scarlatti in salsa \u201cmoderna\u201d"},"content":{"rendered":"

Roma, IUC Aula Magna dell’Universit\u00e0 La Sapienza <\/em>
\nRAMIN BAHRAMI IN CONCERTO<\/strong>
\nPianoforte, <\/em>Ramin Bahrami<\/strong>
\nDomenico Scarlatti:<\/em> <\/strong>Aria in re minore K 32, Sonata in sol maggiore K 289, Sonata in re maggiore K 282, Sonata in fa diesis maggiore K319, Sonata in re maggiore K 278, Sonata in do maggiore K 159
\nJohann Sebastian Bach: <\/em>Suite francese n. 5 in sol maggiore BWV 816,\u00a0<\/strong> Suite inglese n. 2 in la minore BWV 807,\u00a0<\/strong> Aria variata alla maniera italiana BWV 989, Concerto Italiano BWV 971
\nRoma, 12 novembre 2011<\/em><\/p>\n

All\u2019Aula Magna dell\u2019Universit\u00e0 La Sapienza, un Bahrami spericolato ha eseguito il \u201csuo\u201d J. S. Bach <\/strong>accostato alle sonate di Domenico Scarlatti. Due compositori che solo apparentemente non presentano alcun punto di contatto. I due, infatti, frequentarono due ambienti culturali differenti, l\u2019uno in patria come Kantor e Kappellmeister, l\u2019altro nella penisola iberica. Ma furono entrambi innovatori delle forme che affrontarono, pur muovendosi in ambiti di corte costretti dalla tradizione.
\n\"\"<\/a>\u00c8 proprio il loro genio \u201cmoderno\u201d che Bahrami ha voluto esaltare<\/strong>, con un\u2019interpretazione oltre la filologia e la parrucca settecentesca, facendoci accorgere di quanto siano immortali le figure di questi due grandi compositori. Dunque, un uso generoso del pedale e l\u2019introduzione di sforzati e incisi quasi beethoveniani da far storcere il naso ai puristi. Ancor pi\u00f9 particolare la scelta dei tempi, veloci anzi fulminei in alcune occasioni.
\nCome la velocit\u00e0 proibitiva dell\u2019allegro e del presto del Concerto Italiano<\/em><\/strong>, che se da un lato ha infiammato il pubblico, dall\u2019altro ha creato un effetto di carillon per nulla espressivo, accompagnato dalla sensazione che le note potessero sfuggire dalle mani del pianista da un momento all\u2019altro. Ma, si sa, il rischio \u00e8 la componente fondamentale se si vuole reinventare due delle colonne portanti della storia della musica. Molto pi\u00f9 equilibrata e preziosa l\u2019esecuzione dell\u2019Aria<\/em> variata alla maniera italiana <\/em>di Bach, interrotta purtroppo da una suoneria di un telefono cellulare lasciata squillare cos\u00ec tanto da indurre Bahrami, con la simpatica ironia che lo contraddistingue, ad imitarne il trillo nel registro acuto della tastiera.
\nEpisodio che non ha influenzato minimamente la generosit\u00e0 del giovane artista iraniano <\/strong>e la sua capacit\u00e0 di stupire, offrendo ben tre bis, due ovviamente bachiani (il Preludio in do minore dal secondo libro del Clavicembalo ben Temperato<\/em>, da lui definito \u201cBach\/Mina-Mina\/Bach\u201d per la forte somiglianza con i tratti di un celebre brano della cantante italiana e l\u2019Aria dalle Variazioni Goldberg<\/em>) ed una brillante Marcia alla Turca<\/em> con tutte le turcherie del caso.
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