{"id":25521,"date":"2011-11-15T01:39:41","date_gmt":"2011-11-14T23:39:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=25521"},"modified":"2014-01-15T15:44:42","modified_gmt":"2014-01-15T13:44:42","slug":"parigi-salle-pleyelriccardo-chailly-e-le-sinfonie-di-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/parigi-salle-pleyelriccardo-chailly-e-le-sinfonie-di-beethoven\/","title":{"rendered":"Parigi, Salle Pleyel:Riccardo Chailly e le Sinfonie di Beethoven"},"content":{"rendered":"

<\/strong>Parigi, Salle Pleyel, Stagione concertistica 2011 \/ 2012<\/em>
\nRICCARDO CHAILLY INTERPRETA BEETHOVEN
\nOrchestra del Gewandhaus di Lipsia
\n<\/strong>Direttore <\/em>Riccardo Chailly
\n<\/strong>Ludwig van Beethoven: <\/em>Sinfonia nr.2 in re maggiore op.36
\nCarlo Boccadoro:<\/em> “Ritratto di Musico” per orchestra (2011)
\nLudwig van Beethoven: <\/em>Sinfonia nr.5 in do minore op.67
\nParigi, 22 ottobre 2011
\n<\/em>
\n\"Gewandhausorchester_1_\"<\/a>L\u2019impegno incessante di Beethoven verso un senso di energia ed ineluttabilit\u00e0 che pervadesse la sua musica, in una costante riscrittura e alterazione dei passaggi, fino al punto di scegliere di scartare molto pi\u00f9 del materiale che ha utilizzato, \u00e8 tanto ben documentato quanto gli impedimenti con cui ha dovuto fare i conti, dalle privazioni alla sordit\u00e0. L\u2019immediatezza del suo messaggio necessita di esecutori quali Riccardo Chailly e la Gewandhaus<\/strong>, capaci di e decisi a impegnarsi nello stesso modo.
\nLa loro esecuzione di Beethoven \u00e8 stata elettrizzante. Considerando\u00a0 come “Vangelo” le indicazioni di Beethoven e i talvolta gli esasperati ritmi del metronomo, Chailly azzarda e ridefinendo la natura dell\u2019esecuzione musicale beethoveniana: Non solo nella scelta di un ritmo costante che genera continuit\u00e0, ma recupera anche l\u2019ammirevole semplicit\u00e0 di Beethoven, aiutandoci a riconoscere i dettagli strutturali e facendoci esplorare ripetutamente le apparenti contraddizioni insite nella scrittura. Con Chailly, i tempi comunicano all\u2019interno dei e oltre i movimenti. Ad esempio, quando, all\u2019attacco dell\u2019Adagio<\/em> in 3\/4 della Seconda, il ritmo rimane spostato in avanti fino all\u2019arrivo del seguente Allegro con brio<\/em> in 2\/2, l\u2019intera sinfonia guadagna in chiarezza, forma e tessitura. Il ritmo \u00e8 stupendamente incalzante, ma scopriamo altres\u00ec dei piano <\/em>con fraseggi di filigrana,\u00a0<\/em> eseguiti da archi e fiati con sonorit\u00e0 che sembrano aleggiare per sempre,\u00a0 prima di scivolare appena nel pianissimo<\/em> e spegnersi per poi risalire verso indimenticabili culmini. I membri della Gewandhausorchester, si sono dimostrati\u00a0 musicisti appassionati e\u00a0 ricettivi nell\u2019accettare la sfida di Chailly e a dare\u00a0 un\u2019esibizione memorabile, che ridefinisca l\u2019importanza di Beethoven oggi.
\nRitratto di musico <\/em><\/a>del compositore italiano Carlo Boccadoro<\/strong>, il primo della serie dei lavori contemporanei commissionati da Riccardo Chailly e dalla Gewandhaus di Lipsia, oltre che a Boccadoro a\u00a0 Steffen Schleiermacher, Colin Matthews, Bruno Mantovani e Friedrich Cerha . <\/strong>Tali partiture sono state legate ad una sinfonia in programma.
\nBoccadoro ha affermato che \u201csenza una profonda conoscenza della tradizione musicale, \u00e8 assolutamente impossibile creare qualcosa di nuovo, di diverso\u201d. Ritratto di musico <\/em>\u00e8 una\u00a0 composizione dal forte carattere ritmico,\u00a0 quasi un concerto per il timpanista. Si percepiscono armonie riminscenze del grande baule della\u00a0 storia della musica, passata e presente, in sieme a citazioni della Quinta<\/em> di Beethoven. Prima del finale, un favoloso decrescendo<\/em> nel silenzio \u00e8 seguito, caratterizzato dall\u2019assenza di archi e da un notevole assolo del corno. Un lavoro molto fantasioso che \u00e8 stato accolto molto calorosamente.
\n\"\"<\/a>Dopo l\u2019intervallo, presumibilmente per il pezzo del Boccadoro (che prevedeva\u00a0 un\u2019imponente sezione di percussioni), Riccardo Chailly ha riorganizzato la disposizione dell\u2019orchestra. <\/strong>I contrabbassi a sinistra, i violini proprio al centro palco, con dietro i violoncelli e le viole, i legni e i timpani al centro, i corni a sinistra e altri ottoni a destra. Sar\u00e0 questa la posizione che, da questo momento in poi, Chailly ha utilizzato nelle successive serate di questo ciclo beethoveniano, creando delle bellissime connessioni strumentali e una gioia per le orecchie del pubblico. Un piacere che ci \u00e8 venuto subito dall’ascolto della\u00a0 Quinta<\/em> Sinfonia che ci \u00e8 sembrata meravigliosa come mai prima. Si \u00e8 scelto di riportare costantemente il primo movimento ad un tempo unico saltellante e allegro. Disposti in prima fila, al centro del palco, i primi e i secondi violini hanno creato una conversazione stereofonica. Il timpanista, posto direttamenrte di fronte a Chailly in una posizione anche leggermente separata dall\u2019orchestra, sembrava un\u2019estensione della mano sinistra di Chailly. Posto vicino ai violoncelli e ai contrabbassi, l\u2019ottavino, ha tenuto costantemente\u00a0 il passo fino all\u2019ultimo accordo. Gli archi potevano anche competere con gli ottoni.
\nChailly ha scelto un lunghissimo silenzio prima di attaccare l\u2019Andante con moto<\/em>. Anche in questo il caso, il ritmo ha elevanto\u00a0 il materiale musicale fino a raggiungere la perfezione. Le 32esime note presenti nel tema di apertura sembravano vivere di vita propria. Nel trio<\/em> del terzo movimento, i violoncelli hanno dato vita a\u00a0 un forte <\/em>caratterizzato da\u00a0 note staccate come\u00a0 la batteria di un fuoco di fila, rendendo l\u2019esplosione\u00a0 dell\u2019attacca <\/em>dell\u2019Allegro finale una\u00a0 vera catarsi. Alla fine il\u00a0 pubblico era in uno stato di autentica estasi.
\nFoto Gert Mothes, Sparkasse Leipzig<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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